【世界】
在全世界的附近 《报道》杂志
贝鲁特来信：从革命到瘟疫 丽娜·芒泽尔休斯敦来信：让游行照亮美国 丹尼尔·佩尼奥
东京疫情，我的“三号” 吉井忍
瞥见可能的未来 希瑟·帕里
疫年双重记 李炜
我无法呼吸——“黑人的命也是命”运动在波陆/珀斯
玛兹雅·穆罕默达里
二〇二〇年三月到八月 汉娜·拉维利
【自我】
无人接触 约翰·弗里曼 （间歇性）结束一切 万杰里·加库如
中断修辞法 亚当·柯利
在山上，那里你觉得自由 大卫·索洛伊
人觉得自己渺小一点也挺好 顾湘
我们喂养你 安德烈·道、迈克尔·格林
不如去摆摊 张赛
你激烈地越过自身——三月到四月 林白
【附近】
渗漏的容器：新冠时代下的共情与第一人称 简·卡森
双凤 许莹玲
看门记 欢乐的戴维琼斯
普通疫情生活图景 文珍
2020的谜语 巫昂
危机中的未来，以及乐观主义时刻 战洋
乐园 昆鸟
· · · · · · (收起)
具体描述
一场2020年的记忆争夺战，一部记录当下的现实书。
一系列社会与环境危机不断累积、爆发，让2020年的特殊性被一再凸显。从岁初到年末，《单读》向海内外的作者、合作伙伴以及读者发起广泛征文，收集世界各地关于这一年的记录。最终，来自18个国家、34位创作者的24组纪实作品被汇集于此。《单读25·争夺记忆》在结构上打破了过去按照文体分类的方式，以“世界—自我—附近”三组关键词作线索，让诗歌成为另一条起承转合的线索；封面再做创新，以拼贴和重叠作为对纷乱记忆的表意；正书加别册的出版尝试，将是未来《单读》的新方向。
在闪烁其词和置若罔闻大行其道的如今，持续的记录与反思，是我们的回应。
用户评价
##对全球的新冠疫情的宝贵记录，文章惊艳的不多，诗歌部分尤其一般。
评分##我看完后没有第一时间写读后感。我想知道自己还能记住哪些篇目。这本书的优点在于选题、结构，它是今天文学参与公共话题的宝贵尝试。这本书的局限在于作者的样本，因为作者主要是都市生活的知识群体，且中肯地说，大部分人，尤其是国内作者不是被疫情造成致命威胁的人，没有深入到风暴中心，所以才会给人隔靴搔痒的感觉。问题不在于文笔，而在于作者的丰富性不足，如果更加革新一些，完全可以邀请医护人员、外卖骑手、打工子弟来写疫情，文艺质感和在场感都会很不一样，有时候，比起纯粹的文字技艺本身，作者的在场感、痛感也是非常重要的。更深入地去谈论，在一场重大的公民议题面前，在场、冷峻、粗砺的实感，有时候比精雕细琢的文字更重要。
评分##就慢慢保存在那里吧，如其中好几篇文章所写的那样，在异常状态的一瞬间获得了某种illumination, 希望这些illumination不会消散，不会被忘记，而是继续照亮我们的未来。
评分##收到书的下午零散的读了一半，“我们花了很多时间来锻炼独立思考的能力，但是在面对这种事件的时候，我们都被迅速勒令收敛起这种能力。一个个个体被淹没在集体主义的洪流之中……”
评分##认真评论一下新年的第一本书： 虽然不可否认2020年的世界，从一月份开始都是处于"疫情发生后"的大语境下，所有发生的一切都逃不开这场瘟疫的引力 但是 既然出过了疫情特辑 是不是可以做另外一种尝试 把视野聚焦到更多的地方——社会经济政治科技领域发生了这么多大事(今年的美国大选 这样的"闹剧" 不单独编录篇文章有点奇怪) 过分追求"透过普通人的日常记录复现这个世界一年以来的样貌" 过于平淡了 (完全可以让《正午》来完成这使命) 作为这么一年的最后一期《单读》 挺失望的 这期不够"犀利" 不够"透彻" 了
评分##2020年漫长难捱，想起来，仿佛已经遥远。我们擅长遗忘，擅长删除、修改。这些文章，一篇就是一枚楔子，就是一次定格。最喜欢的，是顾湘的。格外淡定。大约是因为，她在村子里，原本就有些与世隔绝，村子封锁了，生活没大变样，多了些绕路的不便，村人不怎么慌张，有土地，就能种些东西，树林里的鸟叫声依然悦耳。我们需要的，其实就那么多，可是，我们大抵只能处在其他文章所显示的常态里了。
评分##狗屁工作的那一篇给我的印象最深，其实给我印象深的几乎都是国外的作者写的几篇，情深意切，有血有肉。反观中国作者，嘴巴上就像套了铁箍，思想上或许也套了脑铐，几乎不说人话。
评分##认真评论一下新年的第一本书： 虽然不可否认2020年的世界，从一月份开始都是处于"疫情发生后"的大语境下，所有发生的一切都逃不开这场瘟疫的引力 但是 既然出过了疫情特辑 是不是可以做另外一种尝试 把视野聚焦到更多的地方——社会经济政治科技领域发生了这么多大事(今年的美国大选 这样的"闹剧" 不单独编录篇文章有点奇怪) 过分追求"透过普通人的日常记录复现这个世界一年以来的样貌" 过于平淡了 (完全可以让《正午》来完成这使命) 作为这么一年的最后一期《单读》 挺失望的 这期不够"犀利" 不够"透彻" 了
评分##不知是我的偏见，还是我的误解，以中文为母语的写作者在处理这样集体性事件的题材时，常常呈现出高度相似的特点：明明山上滚落的是巨石，这巨石阻碍了前行的路，他们却偏要去挑选路边的小石子观望，再抱怨几句山路的泥泞。这本书译介过来的几篇，无一例外都是在表达愤怒与质询、对秩序的渴求和怀疑、在个体经验的基础上呼吁更广泛的人类共情，更多是透过哲学和政治的镜片反观现实、当下。尽管隔着语言的屏障，这些篇章却如此有力、让人过目难忘——这难道仅仅是语言的原因吗？译介的语言同样也可以表达复杂、深刻的情绪，可为什么我们的写作者会在最急迫、最重要的问题面前别过身去？PS：原本以为在世界性的大瘟疫过后，写作是唐突的、可疑的。但是读了这本《争夺记忆》之后，又燃起了一点希望，也许我们还可以在有限的空间做点、说点什么吧？
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