前言第一章 对传统观念的反思 1.几种重要的观念 (1)摹仿一动作说 (2)观众说 (3)激变说 2.对“冲突说”的批判 (1)布伦退尔的规律 (2)阿契尔与劳逊的歧异 (3)“冲突律”在中国 (4)现代戏剧的挑战第二章 戏剧的形式 1.从萨特的存在主义戏剧谈起 2.戏剧的逻辑模式 (1)关于情境 (2)关于动机 (3)动机与人格 3.为情境定位 (1)情境与动作 (2)情境与悬念 (3)情境与冲突第三章 戏剧的形态 1.叙事与场面 (1)戏剧与叙事 (2)戏剧场面——情境的集中性、完满性 2.情境的运动形态与结构类型 (1)集中于主线路的运动形态 (2)链条式的运动形态 (3)并列交错的运动形态 3.情境形态的嬗变 (1)戏剧情境与戏剧的假定性 (2)易卜生与莎士比亚 (3)变形与怪诞 (4)人类普遍处境的戏剧化第四章 戏剧中的再现与表现 1.模仿与再现 2.“表现论”与戏剧中的表现 3.再现与表现的融合结语后记
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具体描述
戏剧的本质是什么？《戏剧本体论》以戏剧形式和戏剧形态为核心问题，重新审视有关戏剧本质的传统观念，特别是具有权威性的“冲突说”，进一步提出“情境”才是戏剧的完整的结构形式，是戏剧中人的内在生命运动的规定形式和实现形式。
戏剧的对象是人的内心与行动的交合，情境则是两者交合的契机。全书从情境论的视角，重新阐释关于戏剧与叙事、戏剧的假定性、戏剧的结构类型以及再现与表现等重要问题。
用户评价
评分
##旁枝杂叶太多，但对80S的国产理论书能要求什么呢
评分##逻辑模式。
评分##以前乱读戏剧剧本，学了这本之后看来要好好读啦。收获大概有三点，一、对“本体”的重新定义，比劳逊“社会性冲突”之说走得更远，心理学介入；二、“情境”的提出解答戏剧性，也将之与其他艺术形式区分，解答了艺术高于现实；三、表现与再现的区分与统一，启发对于“想象”的内在意义思考...以及作者对于中国戏剧（艺术）症结的把握真是一针见血，很多定义观点都如醍醐灌顶，总体理论框架清晰严密，真的是必读。
评分##四大法宝：《北京人》《麦克白》《玩偶之家》《群鬼》（平均每章举例都要拖出来从头晒一遍）另，这本里面总感觉有点语焉不详。每次写到什么，就注明“在《论戏剧性》已写过不再赘述”...
评分##逻辑模式。
评分##读书报告就写这个吧~
评分##比论戏剧性晦涩一些，涉及美学更多一些：最真实的表现并不是内心的呼喊和抒情的冲动，而是对体验过的世界的审慎而坚决的坦白。
评分##4.5
评分##My!
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