具体描述
村上春树（1949－ ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
斯普特尼克，苏联人造卫星的名字，意思是“旅伴”。沉迷于写作的少女堇，突然宣称“爱上”了她的音乐同道、年长17岁的中年美女敏，成了她欧洲之行的旅伴。然而在希腊的小岛上，堇却神秘地失踪了，因为她发现她的“恋人”只是一个躯壳，而灵魂已在一个惊险之夜失去了。绝望于异性之爱的堇，甚至连同性之爱也不能得到。“为什么都必须孤独到如此地步呢？”钟情于堇的一位小学教师喃喃自语，“这颗行星莫非是以人们的寂寞为养料来维持其运转的不成？”
用户评价
##书后作者年谱里写道：1999年，50岁。曾赴北欧旅行。长篇小说《斯普特尼克恋人》出版。 书里充斥大量希腊小岛爱琴海边的写景状物，读之每每联想起游记《雨天炎天》里的白描手法，是作者的长项。正如借“我”之口对堇写文创作的鼓励：“例如看到你描写的五月海边，就能听到风声...
评分##只要稍稍留神，就知道有些东西是村上春树比较中意的描述对象，象风，象猫，象入口与出口…… 村上春树第一次提及入口与出口，是在《一九七三年的弹子球》，“我”与双胞胎对话时作为对应物出现，并且举例说明，“我”用捕鼠器夹住了一只小鼠，却不晓得如何处置，结果鼠死了...
评分##如果用村上的斯普特尼克理论来简单的说，我们就是两颗孤独的金属块儿，在绝望中寻找自救的方法，结果我成了个悲观论者，不相信会有解脱的办法，于是委身于斯普特尼克式的日常，沉默的描绘自己的轨道。而她是个理想主义者，不甘承认这样绝对孤独的结局，和自己斗争着，和整...
评分##亲爱的，我常常想成为另外一个人，真的，随随便便的任何一个别人。我总觉着一生只活在我中，是一件不值得的事。像我这样自私的人，总是或多或少觉着亏。我愿意在我的命运里隐身，或者像脱下一件旧衣服一样偷偷走开，因为我生怕错过更好的命运。然而，我也并不远离，因为...
评分 评分 评分##对我来说，这本书几乎是在10年之后对挪威重写。是五十岁村上重新回过头去理解年轻时候那段岁月，乃至是就挪威这个文本写作本身的再创作。年纪越大，越容易察觉出村上某些根深蒂固缺陷，但却反过头更加珍视他独一无二天才。
评分##每次标村上春树就来一群文青赞我。你们几个太不懂我。其实一本都没看到心里去。全都在年轻的时候当小黄书看了。。。
评分##我的心情也一如既往地抑郁，我不再觉得你必定拿诺奖了，太玄乎了，抽了两支老利群，早上和小义回来，下午和玲玲聊很久，现在慢慢平复吧，毕竟明日就是那残忍四月的倒计时，我不要小孩，我要爱的女人，就这样子吧，前半青春就这样吧，还有明天。居然还有凯鲁亚克，就会有符号和象征的差别。我还收到了白尓的明信片，她说我是神经病，她是神，我却觉得我们是一样的。灵魂暗夜，海的那一边，史学，葡萄酒在这里像梦一样苦涩。康拉德不买特产，这夜景给人的印象很深，真想拿剪刀剪下，用图钉按在记忆的墙壁上。可从北京回来，我瘦了八斤，断桥的风快把我吹下。两个人一起刷牙很可爱，是吧？是的。我犯了什么错？这颗星球莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？所以不是棵……谁又是那个拥有故事的女同学？孤独就是自由，爱情就是艺术，钓雪又是什么？
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