具体描述
伯特·卡杜罗，曾就读于杜兰大学和耶鲁大学，现任土耳其伊兹密尔经济大学传媒系教授。他教授的课程包括电影史、电影理论与电影批评。他的文章与评论曾发表于《耶鲁评论》、《剑桥季刊》、《电影季刊》、《电影学报》以及《影视评论季刊》上。他曾撰写、编辑并翻译过许多书籍，包括《银幕写作》、《工作中的巴赞》、《罗伯特·布列松的电影》、《维托里奥·德·西卡》和《玩乐电影：电影演员谈技艺》。
《世界导演对话录》按照地理位置来编排，在内容选择上兼收并蓄。在意大利导演中，维斯康蒂借由一次成功的冒险超越了新现实主义，奥尔米则颠覆了新现实主义。在以法语为第一语言的导演中，有从新浪潮转为保守派的导演特吕弗与侯麦；有最伟大的电影小丑和视觉喜剧家塔蒂；还有将社会意识重新带回欧洲电影的领军人物达内兄弟。亚洲导演中，雷伊和黑泽明——他们可以说是所有类型片的大师。张艺谋，他在二十世纪八十年代将中国电影引入西方。与此同时，基亚罗斯塔米也把伊朗电影带到了西方。而英国导演肯·洛奇和迈克·李，他们都认为电影应该具有社会意识。
用户评价
##【阅读时间:4小时】从图书馆借来，今天总算是在最后一天给读完了。还是有许多有趣的真知灼见的，但是也就是作为一个补充阅读或是大杂烩式阅读为好。比较有印象的是张艺谋说第六代导演想的太多没有冲劲儿，以及伊朗导演阿巴斯把对于审查解放创造力的看法。塔蒂则说喜剧就是嘲笑别人的笨拙。
评分 评分##非常奇怪的是，像您这样真正有才华的人却从来不在采访中制造困难；只能那些能力或者天赋值得怀疑的人才会去建立障碍。有些电影制作者可能会说：“我不能看自己的电影，我没办法忍受。”我的感觉相当虔诚，如果你都不喜欢看自己的电影，你怎么可能期待别人会喜欢它呢？不要听任何建议。你必须一开始对自己应该做什么有自己的主意。不要遵循什么产业惯例或者业界经验，这些都是具有破坏性的，会让人们失去创造力，听从你自己的声音，跟着它前进。
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