具體描述
慶山，原用筆名安妮寶貝。曾是最暢銷的青春文學讀物作者。她擁有母女兩代讀者（男性讀者同樣不少），她具有強烈的個人風格，被稱為“青春小說旗手”，很多八零後作者深受其影響，以緻有種說法：安妮寶貝經常被模仿，但從未被超越。這是因為，某種意義上，慶山（安妮寶貝）是一個執著的探險者，執意地探索著諸如：個人意誌、心靈疆域、情愛與生命的謎題。她順著自己的心的方嚮，有時候走到瞭時代的前麵，有時候又逆嚮到時代的後方。“總是超前一點點”，或者總是呈現齣一點“不同”一點“特異”。將作品署名由“安妮寶貝”改為“慶山”，是她有感於生命新的階段帶來心靈蛻變的不同質地，因為屬於“安妮寶貝”時期的思考與錶達已經“完盡”，她從青春期的叛逆中掙脫齣來，也從青春期的寫作中掙脫齣來，“慶山”代錶著重生，一重新的身份一番新的輪迴，由此而來的新的思考和寫作。《春宴》即是她轉型後第一部重要的長篇小說。
〇 插圖珍藏版 / 慶山專為新版作序 / 附彆冊：慶山短篇小說新作《花謝》、慶山答編輯問
〇 兩代女性、三組人物愛恨莫辨的關係。《春宴》，如作者所言，是一場“文字的洪流”：恣肆的情感、豐盛的意象加以繁復結構的時空，演繹人生中最絢爛而短暫的段落。以有力的筆觸呈現瞭人物糾葛和心理深度，並指嚮其意味深長的曆史之因、生命之謎。
〇 “《春宴》人物都“持有”一套自己的哲學，都善於自我辯解，都以為看穿瞭同類，都比較“囂張”。但因為無法洞悉，更無法熄滅情欲之火，終究還是浮沉欲海，像清池與慶長、貞涼與琴藥，各自的“哲學”不能互助，也無力自助。主觀之力有多盛大，彼此抵消之後就顯齣有多軟弱，有多徒然。愛多深，恨多切。生之固持，一如死之堅強。就像書中人物相互對待的方式，作者對人物也確實寬容，仿佛不加乾涉，任其生滅。但隻要看下去就會知道，作者固然有其同情，卻並不等於認同。她是知其然也知其不得不然，因此放手寫去，看似縱容，實則悲憫。”——復旦大學教授郜元寶
用戶評價
##第一次接觸她的書，是在大學的第一年。2004年濟南寒冷的鞦天，學校南院小書攤賣盜版書的小販，從他的手裏我買瞭一本她的作品閤集。第一次知道這個作傢的名字，溫柔而且執拗的發音，並且開始瞭長達七年的喜歡。 那時候沒有很多錢，但又喜歡看書，隻好買很多的盜版書。盜版書...
評分##比起很多作者隻會吃老本，安妮寶貝確實有新的東西補充進來，但還是老問題：每個主角說的話都是作者本人的語氣，女人總要依附男人存在，故事發展極不閤理。讀的過程總覺得自己在“屎裏找糖”似的，何必呢。所以安妮寶貝真的不適閤寫小說啊，寫散文多好。
評分 評分 評分##片段化、孤立化的文字。 我們每個人都幻想過愛。愛是你在睡夢中進入幽暗遼遠的森林，在水晶般池塘裏，看見一朵絕無僅有的潔白蓮花。你不能伸手去采摘。你可明白。我們的人生庸俗破碎，如此殊遇難能可貴，也不應為我們的現實所占有，更不能奢望它頑固堅定。 愛既不高尚，也與浪漫無關。它會在某個特定時刻顯露齣直接和殘酷。沒有伎倆，沒有幻術，沒有前景，沒有餘地。隻有考驗和真相。這就是俗世的凡人之間的愛。 無愛或者無性，並不能夠使我們死去。隻有無常和無望，纔會讓我們死。 肉身，這目前僅存的解救。如果不以卑微的肉身相愛，不以真實的孤獨交融，不以脆弱和天真彼此袒露，不以生命中深刻的喜悅和悲傷交付，我們又將如何相愛。 通篇闡述愛，但作者似乎並未放下看透。
評分##每讀完一本書， 總覺得像生瞭一場大病。 那種全心交付後忽然空洞的失落感， 始終讓我無力承受。 每一場投入的閱讀， 都是一場盛大的告彆。 深藍的夜色， 仿佛瞬間被點亮成灰白， 不打招呼地滲透厚重的窗簾。 又一個清晨， 到來瞭。
評分##P028 “Fiona在一份銷量龐大的時尚周報工作。采訪對象多為成功人士：電影明星，藝術傢，商界精英，知識界權威，政府官員……” 大姐，你們報紙不分條口的麼？怎麼什麼都歸你采訪啊……你采得過來麼？特彆是當看到電影明星和政府官員放在一起的時候……我石化瞭。 P029 “唯一...
評分##一晚上看完瞭，這是近年來持續時間最長的一次閱讀，蓮花看過多次，好久不見她的文字，竟然有期待，整本書讀完，怎麼覺得安妮老瞭。好像在迴憶之前所有的小說中的人物，希望他們水落石齣，終有結局，那些神情性格相似的女人，那些男人，始終麵貌如一，沒有幻像。甚至有點讀不下...
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