具体描述
米歇尔·玛利（Michel Marie，1945—），法国电影学者，巴黎第三大学电影历史与美学教授，并于1970年代创立了电影研究系，是为数众多的电影参考书的作者。1988年起，先于纳唐出版社（Éditions Nathan），之后于阿尔芒·柯林出版社（Armand C olin），策划多种重要电影教学参考书。其中，《现代电影美学》（Esthétique du film，与雅克•奥蒙、马克·维尔内、阿兰·贝尔卡拉合著）、《当代电影分析》（L’Analyse des films，与雅克•奥蒙合著）、《电影理论与批评辞典》（Dictionnaire théorique et critique du cinema，与雅克•奥蒙合著），已成法国电影教学经典。
胡敌，毕业于浙江大学中文系，在巴黎第一大学和巴黎第七大学获得电影研究硕士学位，现为巴黎第三大学电影研究博士候选人。作为影评人、电影学者和录像艺术家，不仅关心作为学术研究对象的电影，还对电影作为艺术表现形式感兴趣，目前的研究和创作集中在这两个领域的交叉地带。在2014年参加哈伦·法罗基和安特杰·艾曼的“单镜头劳动”工作坊后开始创作，作品已在世界各地多个艺术活动中放映和展出。
龚金丹，毕业于湖南大学英语系，获华东师范大学教育学硕士。在法期间，在巴黎第十三大学文学、人文与社会学院获英语国家与法语国家跨文化比较与交流专业（RICE-CARIAF）硕士。
戈达尔之后，电影被永久地改变了。这位法国-瑞士籍导演的影片从不会让人无动于衷，无论在影评界还是普通观众之中，他的顶礼膜拜者与极尽讥讽者总是旗鼓相当。
本书选取两部最佳入门影片：作为新浪潮“宣言”的《筋疲力尽》，和标志着戈达尔作品及1960年代法国电影巅峰的《轻蔑》。详尽分析导演在技术和风格上的选择的同时，关注其电影叙事、段落衔接、演员拍摄及台词引导上的独特方式。对于如何理解戈达尔，给予了极为有力的回答。
对于电影及其在艺术、政治和社会上的可能性感兴趣的读者，也将在本书中发现大量的宝贵信息和思路。
用户评价
##戈达尔说“我们剪掉了所有能剪掉的，并试图保留节奏。”《精疲力尽》从2小时15分剪到90分钟，突破不在于篇幅，而是时间的连续性规则，即所谓镜头组的句法结构，通过跳切注入的反常断裂，也通过段落镜头/长镜头注入的反常延续，戈达尔迫使观众重新整合画面信息和观看习惯，创造出一种挑衅性的叙事节奏。到《蔑视》，这种剪辑上的反传统体现在切分蒙太奇，将神像/身体“系统性”地嵌入人物的命运，形成一种日常生活与神话艺术的互文，这服务于戈达尔的另一个创作特征：拼贴和引用，从福克纳的悲伤与虚无，到奥德修斯的凝视，甚至包括演员的形象，引文不仅充当文化背景，从创作过程看，也是戈达尔的主题所向和表达方式。在他那里，男女总是无法真正交谈，悲剧总是在凝视中回应历史。理解戈达尔，也就是理解电影史、迷影和影评在创作中的关系。
评分##巴黎三大，必属佳品
评分 评分 评分 评分##2倍速翻看。堆积文献、资料也是冗长、重复的，真是挺“死板”的理解。
评分 评分##香榭丽舍大街上的著名镜头是坐在轮椅上拍的，怪不得看的时候觉得角度那么低机位那么怪。《精疲力尽》的街道实景拍摄，加上对白中大量当年的俚语，说是1959年的巴黎风俗纪录片。《轻蔑》 逼格略高，电影情节忠于小说但内核整个被导演拿去狂塞私货，不拉片谁知道疙瘩尔想干嘛
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