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[法] 米歇尔·玛利胡敌

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发表于2024-10-14

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商品介绍

理想国 | 广西师范大学出版社 2017-9-1 平装 9787559801999

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书籍描述

米歇尔·玛利（Michel Marie，1945—），法国电影学者，巴黎第三大学电影历史与美学教授，并于1970年代创立了电影研究系，是为数众多的电影参考书的作者。1988年起，先于纳唐出版社（Éditions Nathan），之后于阿尔芒·柯林出版社（Armand C olin），策划多种重要电影教学参考书。其中，《现代电影美学》（Esthétique du film，与雅克•奥蒙、马克·维尔内、阿兰·贝尔卡拉合著）、《当代电影分析》（L’Analyse des films，与雅克•奥蒙合著）、《电影理论与批评辞典》（Dictionnaire théorique et critique du cinema，与雅克•奥蒙合著），已成法国电影教学经典。

胡敌，毕业于浙江大学中文系，在巴黎第一大学和巴黎第七大学获得电影研究硕士学位，现为巴黎第三大学电影研究博士候选人。作为影评人、电影学者和录像艺术家，不仅关心作为学术研究对象的电影，还对电影作为艺术表现形式感兴趣，目前的研究和创作集中在这两个领域的交叉地带。在2014年参加哈伦·法罗基和安特杰·艾曼的“单镜头劳动”工作坊后开始创作，作品已在世界各地多个艺术活动中放映和展出。

龚金丹，毕业于湖南大学英语系，获华东师范大学教育学硕士。在法期间，在巴黎第十三大学文学、人文与社会学院获英语国家与法语国家跨文化比较与交流专业（RICE-CARIAF）硕士。

戈达尔之后，电影被永久地改变了。这位法国-瑞士籍导演的影片从不会让人无动于衷，无论在影评界还是普通观众之中，他的顶礼膜拜者与极尽讥讽者总是旗鼓相当。

本书选取两部最佳入门影片：作为新浪潮“宣言”的《筋疲力尽》，和标志着戈达尔作品及1960年代法国电影巅峰的《轻蔑》。详尽分析导演在技术和风格上的选择的同时，关注其电影叙事、段落衔接、演员拍摄及台词引导上的独特方式。对于如何理解戈达尔，给予了极为有力的回答。

对于电影及其在艺术、政治和社会上的可能性感兴趣的读者，也将在本书中发现大量的宝贵信息和思路。

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读者评价

评分☆☆☆☆☆

##一直以来对戈达尔都不感冒，电影看不下去，评论也味同嚼蜡，此书专业性较强但硬着头皮看下去后稍微懂得了特吕佛所说的电影分戈达尔之前和戈达尔之后

评分☆☆☆☆☆

##戈达尔说“我们剪掉了所有能剪掉的，并试图保留节奏。”《精疲力尽》从2小时15分剪到90分钟，突破不在于篇幅，而是时间的连续性规则，即所谓镜头组的句法结构，通过跳切注入的反常断裂，也通过段落镜头/长镜头注入的反常延续，戈达尔迫使观众重新整合画面信息和观看习惯，创造出一种挑衅性的叙事节奏。到《蔑视》，这种剪辑上的反传统体现在切分蒙太奇，将神像/身体“系统性”地嵌入人物的命运，形成一种日常生活与神话艺术的互文，这服务于戈达尔的另一个创作特征：拼贴和引用，从福克纳的悲伤与虚无，到奥德修斯的凝视，甚至包括演员的形象，引文不仅充当文化背景，从创作过程看，也是戈达尔的主题所向和表达方式。在他那里，男女总是无法真正交谈，悲剧总是在凝视中回应历史。理解戈达尔，也就是理解电影史、迷影和影评在创作中的关系。

评分☆☆☆☆☆

##用“理解”写戈达尔就有点歪，反对理解。