具体描述
米歇尔·玛利（Michel Marie，1945—），法国电影学者，巴黎第三大学电影历史与美学教授，并于1970年代创立了电影研究系，是为数众多的电影参考书的作者。1988年起，先于纳唐出版社（Éditions Nathan），之后于阿尔芒·柯林出版社（Armand C olin），策划多种重要电影教学参考书。其中，《现代电影美学》（Esthétique du film，与雅克•奥蒙、马克·维尔内、阿兰·贝尔卡拉合著）、《当代电影分析》（L’Analyse des films，与雅克•奥蒙合著）、《电影理论与批评辞典》（Dictionnaire théorique et critique du cinema，与雅克•奥蒙合著），已成法国电影教学经典。
胡敌，毕业于浙江大学中文系，在巴黎第一大学和巴黎第七大学获得电影研究硕士学位，现为巴黎第三大学电影研究博士候选人。作为影评人、电影学者和录像艺术家，不仅关心作为学术研究对象的电影，还对电影作为艺术表现形式感兴趣，目前的研究和创作集中在这两个领域的交叉地带。在2014年参加哈伦·法罗基和安特杰·艾曼的“单镜头劳动”工作坊后开始创作，作品已在世界各地多个艺术活动中放映和展出。
龚金丹，毕业于湖南大学英语系，获华东师范大学教育学硕士。在法期间，在巴黎第十三大学文学、人文与社会学院获英语国家与法语国家跨文化比较与交流专业（RICE-CARIAF）硕士。
戈达尔之后，电影被永久地改变了。这位法国-瑞士籍导演的影片从不会让人无动于衷，无论在影评界还是普通观众之中，他的顶礼膜拜者与极尽讥讽者总是旗鼓相当。
本书选取两部最佳入门影片：作为新浪潮“宣言”的《筋疲力尽》，和标志着戈达尔作品及1960年代法国电影巅峰的《轻蔑》。详尽分析导演在技术和风格上的选择的同时，关注其电影叙事、段落衔接、演员拍摄及台词引导上的独特方式。对于如何理解戈达尔，给予了极为有力的回答。
对于电影及其在艺术、政治和社会上的可能性感兴趣的读者，也将在本书中发现大量的宝贵信息和思路。
用户评价
##全书基本聚焦戈达尔“存在主义”时期的两部杰作。全方位阐述了这个时期他的艺术创作思想。基本可以破除国内电影教学的简陋总结。解构了他在弗里兹郎，莫拉维亚剧作改编下的当代性。在同时期安东尼奥尼，雷乃之外所做的现代主义尝试，时至今日都具备极大的探索价值。剧作对往常三段式情节的割裂重组，打开类型片新样式。对文化景观的并置暗喻塑造了植物性的宿命。用弗里兹郎的镜头嵌套上个人签名完成罗西里尼《意大利之旅》似的自我实现都能算是开创式的重复。这种多义的指涉完全突破了电影批评的范畴，直指艺术史论才是最有意思的地方。这书也颠覆了我对戈达尔剪辑技法的认知，他的《精疲力尽》在最初就以为后期作品打下基本雏形框架。很多桥段更有指向“纯电影”的特质实在令人着迷！
评分##几无可取。
评分 评分##香榭丽舍大街上的著名镜头是坐在轮椅上拍的，怪不得看的时候觉得角度那么低机位那么怪。《精疲力尽》的街道实景拍摄，加上对白中大量当年的俚语，说是1959年的巴黎风俗纪录片。《轻蔑》 逼格略高，电影情节忠于小说但内核整个被导演拿去狂塞私货，不拉片谁知道疙瘩尔想干嘛
评分 评分我们为什么需要理解戈达尔？因为他是如此特别的存在，似乎因为他，电影的意义都变得深刻了。
评分##一直以来对戈达尔都不感冒，电影看不下去，评论也味同嚼蜡，此书专业性较强但硬着头皮看下去后稍微懂得了特吕佛所说的电影分戈达尔之前和戈达尔之后
评分##真水啊.....失望
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