具體描述
羅伯特•文丘裏，美國後現代主義建築的奠基人之一，也是迄今為止具有相當影響的國際建築大師。
丹尼斯•斯科特•布朗，美籍建築師和城市規劃師，理論傢、作傢和教育傢，她的作品對全世界的建築師和規劃師産生瞭深遠的影響。
史蒂文•艾澤努爾，美國建築師，城市規劃學傢，建築理論傢。
《嚮拉斯維加斯學習》與羅伯特•文丘裏所著的《建築復雜性與矛盾性》被認為是後現代主義建築思潮的宣言。他認為群眾不懂現代主義建築語言，群眾喜歡的建築往往形式平凡、活潑、裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的麵貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告版、快餐館等商標式的造型，正好反映瞭群眾的喜好，因此他在《嚮拉斯維加斯學習》一書中呼籲建築師要同群眾對話，接受群眾的興趣和價值觀，嚮拉斯維加斯學習。本書從平民建築觀點角度為建築師們提供瞭新的思維角度和視野，是一本值得閱讀、珍藏的佳作，可供建築師，各院校建築相關專業師生參考。
用戶評價
##V懂古典建築中構件的象徵性含義，雖不能說在認識論領域瞭解得多深。不說文丘裏的好瞭，說點壞的。他並不知道如何以現代的方式利用古建築中遠隔宏洋的象徵性：他討論瞭人與建築，建築與城市，但卻沒有人與人。最終文丘裏的現代嘗試變成瞭對歐洲文明的拙劣擬仿，地方性的力量並沒有如V所想的那樣有力，而擬仿隨著美國的嘲弄被帶去全球各地。從結果來看，我想這不是Alberto想要的象徵價值。
評分##Less is More，指的是要去除多餘的冗餘裝飾，使得形式迴歸並追隨於産品功能本身。 Less is Bore，指的是在去除多餘裝飾的同時，要保留其中圖形與形狀中所蘊含的象徵與錶現功能，否則現代建築與設計便在拒絕瞭浮華的冗餘裝飾後，將簡單簡約當作瞭自己新的裝飾物，將整個大的建築...
評分##拉斯維加斯的態度是多元，包容，混閤價值，有序，無序，唯利是圖，各取所需，這些詞語似乎都是拉斯維加斯態度中的一部分。正因為它是一個移民城市，正因為它人口構成復雜，正因為它沒有曆史根基，所以這是一個包容的城市，在這個城市中沒有價值權威（共産主義或是資本主義），...
評分 評分 評分##請欣賞滑稽戲的片段，摘自同一自然段。 "因為正統的現代建築如果不具有革命性、烏托邦式以及簡約等特點的話，可以說是進步的；” "...because orthodox Modern architecture is progressive, if not revolutionary, utopia, and puristic; ” 譯者是典型的每個字都懂，同時一個...
評分##《嚮拉斯維加斯學習》旗幟鮮明地提齣瞭後現代主義建築的象徵性：符號、世俗的隱喻。與古典主義、現代主義建築對比，文丘裏破天荒地提齣建築師不可沉醉在自我的往日的烏托邦中，而需要從普通人的審美和價值觀中汲取養分，在某種程度上這是對建築師權威的打破，一路演變至當今時...
評分##寫於1977年，維加斯發展到現在的巨大變化（尤其是Strip景觀的變化）驗證瞭第一章作者的不少觀點，當時為什麼Fremont St.比Strip更有吸引力的原因就是後來大道風貌的發展方嚮。不知道作者有沒有相關的發錶繼續論述一下“大集團時代”對於維加斯風貌的影響啊。第一章裏討論monumentality那段不是認同，尤其是細看林肯中心這個例子，大低矮的原因還不如迴到前麵講的“汽車文化”上去。第二章那個對比作者還真是full of himself（翻譯不是很流暢，腦內迴譯一下反而更好懂
評分##看中文的時候各種看不懂，什麼族譜啊徽譜啊，故意用看不懂的詞也就算瞭，你翻的時候敢不敢統一一下。 還有這段，當時讀的雲裏霧裏 在20世紀60年代中期造訪拉斯維加斯就如同在20世紀40年代後期造訪羅馬。20世紀40年代的年輕美國人隻熟悉適應汽車的網格型城市和前一代建築師的反...
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