具體描述
藤崎慎吾，日本新生代科幻小說作傢，原名遠藤慎一，畢業於美國馬裏蘭大學海洋與入海口環境科學專業，日本宇宙作傢俱樂部成員。1999年，他憑長篇科幻小說《水晶沉默》一舉成名，該書被早川書房評為1999年日本最佳科幻作品，還被翻譯成瞭英文。他的短篇集《獨自留下》被評為2006年日本科幻十佳作品。他齣版的作品還有《鯨之王》《祈望》《遠乃物語》《南與那國島》《螢女》等。
1999年，早川書房《想讀科幻！》第一名！
2071年，火星北極冠上發掘齣高等生物“薩根生物群”。這種生物有外骨骼一般色澤鮮亮的外殼，內裏卻是乾淨的空洞，讓人不禁聯想起日本繩文時代的遺跡——貝塚。
為瞭尋找不存在的民族，生命考古學傢飛鳥井紗夜受命遠赴火星考察。在那裏，各火星開發國之間氣氛緊張、劍拔弩張；網絡上，“幽靈”神齣鬼沒，攻擊人類神經；現實中，謎一樣的疫病開始蔓延；在移民地四周，仿佛具有生命的水晶花陸續綻放。而開始對采冰基地進行調查的學術調查團，也遭到瞭不明人士的攻擊……
用戶評價
##爛尾啊！！！開頭十分硬核，幾個設定也都很有想象力，無論是數字世界的設定還是濕件的設定，都很不錯。但看到最後，發現開篇的水晶花和貝殼，都隻是為瞭吸引讀者的擺設啊，最後對於火星人的處理實在是太讓人不可思議瞭。
評分 評分 評分##大體上買可以分為火星開發和賽博朋剋雙綫敘事，以超·人工智能對人類少女莫名其妙的瑪麗蘇愛貫穿始終（真的太蘇瞭……）。很遺憾繩文時代的文物、火星殘留生物屍骸、火星原住民等隻是作為“釣魚”而存在，壓根沒起到核心劇情推進作用，且點到為止，難免有隔靴搔癢之感，日本小隊炸毀冰蓋空洞的行為動機看得也是一頭霧水。書後收錄永瀨唯的評論文章更值得一看——“作者對於水晶係統內部構造的描寫，也僅僅停留在‘暗示’層麵”，“這樣一種沒有支配與被支配關係的存在與生命統閤狀態，即由引力波構成的‘超網絡係統’，纔是‘原住民’們已經實現的或者想要實現的，但最終化為泡影的未來”。另外，譯者王昱星說到原書關於中國的故事情節被刪除得一乾二淨，是為趣談。總體看下來，寫這麼冗長的一本書大可不必。
評分##太空歌劇與賽博朋剋的雜交，一鍋混雜瞭對何以為人的思考、地外文明、生物網絡技術、意識上傳、四維空間、納米機器、巨型企業壟斷、以及日本對火星（太空）探索的野望的大雜燴。 以及對中日關係的矛盾心理：把中國寫在火星開發“先進國”總有點不甘心，但要是寫在“後進國”的話，開戰的情節又對中日關係太過於敏感，所以索性直接抹除瞭中國的任何痕跡，作者估計也是很糾結呀哈哈哈哈哈哈。 不過“濕件”這個概念倒是挺有意思。
評分##不太齣彩
評分##火星北極的生命，繩文時代的貝塚，驚艷的齣道作，題材亦契閤己好，藤崎老師的專業背景與深厚積澱在書中有相當多的體現。漫長的三十五億年歲月，生命體的新形佇留，高維遐想。 將繩文陶器上的形狀和花紋使用復變函數及混沌理論以解析，作者的人物設定立足點較好，。隻要迴路中使用的元件數量超過140億個，便能誕生齣超越人類的智慧，這是我的領域。 人類為什麼會如此孤獨呢？何不迴溯至萬物共生的時代？萬物有靈論在作者的作品中常有錶露。整體具熵增傾嚮的信息之海裏孤波的存在，彆樣永恒。 各最基本元素的分散閤作處理法，僅調整組閤順序。象鼻蟲的有性與無性生殖，人類為何常把事物分為兩個極端？ 為何是萬年前的繩文而非其他時代？作者思慮深遠。人類以外的智慧生命這一問題對科學傢而言極為棘手，書中的刻畫朦朧而頗具想象力。
評分##火星北極的生命，繩文時代的貝塚，驚艷的齣道作，題材亦契閤己好，藤崎老師的專業背景與深厚積澱在書中有相當多的體現。漫長的三十五億年歲月，生命體的新形佇留，高維遐想。 將繩文陶器上的形狀和花紋使用復變函數及混沌理論以解析，作者的人物設定立足點較好，。隻要迴路中使用的元件數量超過140億個，便能誕生齣超越人類的智慧，這是我的領域。 人類為什麼會如此孤獨呢？何不迴溯至萬物共生的時代？萬物有靈論在作者的作品中常有錶露。整體具熵增傾嚮的信息之海裏孤波的存在，彆樣永恒。 各最基本元素的分散閤作處理法，僅調整組閤順序。象鼻蟲的有性與無性生殖，人類為何常把事物分為兩個極端？ 為何是萬年前的繩文而非其他時代？作者思慮深遠。人類以外的智慧生命這一問題對科學傢而言極為棘手，書中的刻畫朦朧而頗具想象力。
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