具体描述
丛书主编
◦ 李洋，法国戴高乐大学博士，北京大学艺术学院长聘教授、博士生导师，制片人，著有《目光的伦理》《迷影文化史》《莱昂内西部片中的手势》等，译有《巴迪欧论电影》《莱昂内往事》等。
本书主编
◦ 田亦洲，中国传媒大学博士，北京大学博士后，现于北京师范大学艺术与传媒学院从事研究，主要研究电影理论与中国电影史。
本书在民国时期的报刊杂志发表的电影理论翻译文献中，精选出1927年至1946年正式发表的文章36篇，对这些文章的正文进行了校勘，并对著译者信息展开研究，这些电影文论对电影理论翻译史提供了重要文献，对于研究中国电影理论的发生有重要参考作用。本书保留了民国时期的译法，但补足 了相关的西文原文信息。
——译文摘录——
作品的构成完全根据创作的过程；创作的过程是什么呢？谁也可以不否认的说是“实际的参加”。在电影摄影术上用苦功的学生，应当把你们的眼泪，一滴一滴地滴到实际上去。
眼泪是什么？眼泪就是你的成功的泉源。你相信吗？
——S. M. Eisenstein（谢尔盖·爱森斯坦）著 白力 译述 自《联华画报》（1934年第4卷第9期）
先行澈底的地组织的地推翻“摄影和电影跟艺术并没有关系，因为它们只是自然底机械式的复写而已”这个意见，是很有价值的事，因为这样做，是较接近于理解电影艺术底特质的一个最好的方法。
——安海姆（鲁道夫·爱因汉姆）著 刘呐鸥 译 自《晨报·每日电影》（1935年5月11日）
用户评价
##封面和包装都很美，里面有好多篇文章还蛮有价值的。
评分##从翻译史的角度，这个研究别类在你国天然有一层障碍——大部分所谓受资产阶级毒害的翻译文献在文革被尽数销毁。这也造就了这本书的大致模样:以写实、教化、明晰本质为主题，穿插着一些无关痛痒的思考。可读性不强
评分##历史文献价值大于理论研究价值，相比而言，《编后记：走向电影理论翻译史》更有理论的方法论意义，值得学习。ps#明显能感到选文语言还处于“白话运动”后不够“耐读”的水平，所以看完之后我根本不记得说了什么……
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