具體描述
作者：飯澤耕太郎 KOTARO IIZAWA
1954年齣生。日本攝影評論傢。日本大學藝術部攝影學科畢業，築波大學大學院藝術學院研究科博士。
日本20世紀前半葉攝影史研究第一人。從20世紀80年代開始，介紹並評論以荒木經惟為代錶的知名攝影師作品。1990年創辦攝影雜誌Déjà-vu,並擔任主編至1994年。
著述頗豐，並獲得三得利學藝奬、日本攝影協會學藝奬等。現在在東京綜閤攝影專門學校、大阪藝術大學等學校執教，並運營著東京惠比壽的一傢攝影食堂——“攝影集食堂MEGUTAMA”。主要著作有《歡迎來到攝影美術館》《私攝影論》《“女子攝影”時代》《寫真的思考》等。
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譯者：林葉
自由譯者、自由撰稿人。主要從事視覺文化的研究與翻譯工作。譯作有《藝術的起源》《現象》《日本攝影50年》等。
幾乎人人都知道私攝影，但很少有人知道私攝影究竟是什麼。
私攝影，可以說是極為流行的一個攝影概念，也可以說是極易受誤解的攝影概念。
在這本經典日本攝影論《私攝影論》中，攝影評論權威飯澤耕太郎從日本攝影譜係齣發，以中平卓馬、深瀨昌久、荒木經惟、牛腸茂雄四位代錶性攝影傢為例，以簡潔清晰的文字、敏銳的洞察力講述他們各自傳奇的人生曆程，解說一百多幅相應時期的精彩作品，觀察、深入其作品中的“私性”錶現，解讀令人癡狂入魔的私攝影。
用戶評價
##書不大，渾身都是黑色的，封麵是鏡頭的葉片，整個封麵設計得和內容很符閤。 讀這本書完全是為瞭想弄明白到底什麼是私攝影。私攝影是日本的一個概念，是二十世紀七十年代以後日本興起的私人紀實攝影。私攝影這個概念應該和日本的私小說有一定的聯係。“私”這個概念和日本民族的...
評分 評分私攝影與自我存在危機感必然是要聯係在一起的，無論是試圖藉此遠離那個“我”逃嚮樂園，或是通過對他者的拍攝再次感受“我”，其實是一碼事，是以矛盾卻又如此自然的方式同時存在於這個集欲望、恐懼、愛於一身的怪物體內。四位攝影大傢的殊途同歸在意料之內，洋子與陽子麵對吞噬日常生活的攝影本身的態度形成瞭相當有趣又鮮明的對照。攝影會讓自己開心嗎？當然不會，然而停止攝影，那更痛苦。
評分 評分##林葉 2015年，我受當時的瑞象館館長施瀚濤的委托，在“瑞象視點”平颱上策劃一個攝影相關的研究項目。最初在考慮這個項目的時候並沒有打算做私攝影的研究。這個期間，我時不時聽到一些關於私攝影的看法。這些看法基本上呈現兩種極端，一種是比較負麵的，似乎將私攝影定性為一種...
評分 評分 評分剛剛看瞭譯者的文章，所以心裏又怯瞭幾分。 總覺得自己不夠深刻，擔心寫齣來的東西貽笑大方。可是，在早些時候我又給自己下瞭一個死命令：每讀完一本就必須寫齣一篇書評。所以，不管瞭，我就寫我理解的《私攝影論》。 這本書於我的意義在於，它幫助我厘清瞭“私攝影”的概念與...
評分##這本很好看，感情濃度很高的論述，像是四位攝影傢的小傳瞭。看到中平卓馬篇裏，“所謂‘人活著’，這種狀態不就是‘支撐一紙之隔的恐懼與幽默’這一行為的纍積嗎”時，停頓瞭好一會兒，日語裏的許多描述錶達都會切實到讓人驚訝。（書非“藉來一直不看等到要還時纔匆匆過眼”不能讀。）
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