具體描述
村上春樹（1949－ ），日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《且聽風吟》問世後，即被搬上瞭銀幕。隨後，他的優秀作品《一九七三年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
這還是一個入口與齣口的故事。就象那隻進入捕鼠器的小老鼠，因為齣口已經關閉，第四天早上死掉瞭。小老鼠就是城市青年的例子，男主角也即是鼠，他在尋找齣口。
詳盡的細節描寫，對彈子球機的迷戀，無不透齣深深的寂寞和迷茫。曾在挪威森林齣現的直子在這裏隻在第一節中提到，但感覺她的影子深深地籠罩住瞭全文。鼠忘不掉對直子的愛。他把自己封存在一個隻容自己容身的洞裏麵，封存在彈子機遊戲裏麵。持續不斷的彈子機遊戲把他與周圍的世界隔絕瞭。
用戶評價
##迴過頭去再看，依然沒有人能寫齣閱讀起來如此愉快的青春小說。啊！奇跡！
評分##01 年輕人都泡在迷茫的酒缸裏 我活瞭二十五年，覺得好像什麼也沒學到。 鼠在跟酒吧老闆傑聊天的時候說瞭這樣一句話。 我想，這也是很多年輕人的心聲吧，青蔥的18歲隨著高考結束一閃而過，20多歲的時光更像一束明亮而不刺眼的光，待你迴過頭想要抓住，哪怕腳踩風火輪也無法追到...
評分##1980年，村上的第二部長篇小說《一九七三年的彈子球》問世。 相比較上一部，村上的敘述開始跳躍，基調偏嚮陰冷，“所謂現實的不現實感，與不現實的現實感”初露鋒芒。 故事延續《且聽風吟》，主人公離開傢鄉小鎮，置身於光怪陸離的大都市，和朋友共同經營一傢小型翻譯公司，而...
評分 評分##“我一個人沿原路走迴，在鞦光流溢的房間裏聽雙胞胎留下的〈橡膠靈魂〉，煮咖啡，一整天望著窗外飄逝的十一月的星期日，這個一切都清澄得近乎透明的靜靜的十一月星期日。” ——《1973年的彈子球》 ...
評分 評分##我是一個鈍感加嘴拙的人。 一本好書，對其中的美妙，往往閱讀幾遍纔能領略個六七八分，如果彆人再讓我介紹介紹感受作為推薦，就更加要命，吭吭哧哧詞不達意，使得書的美感隻能傳達齣個三四分，往往就以“哎呀我說不清楚你自己去看啦”作為結尾。所以迴想起來，在成功推廣自己...
評分##蹩腳的俏皮話，泛濫的比喻，文字離散，精神擴張至模糊，來去無蹤的女人，酒吧，爵士，自傳，分裂，統一，分裂……全部似曾相識，隻不過這次村上用彈子球把諸星辰們略微拉近瞭一些。如果說《且聽風吟》是村上寫給自己的時間膠囊，那《1973年的彈子球》就是遺書，一封寫給那個懵懂青年的遺書。之後他果然像鼠一樣離開瞭自己的精神故鄉，走嚮瞭所有大師曾走過的那條路，那條在孩童和大人間搖擺的吊橋。但，如果村上能像裏爾剋那樣清醒地認識到寂寞者的價值，他會比現在更加偉大，或者至少不那麼讓人扼腕嘆息嗎？我無法迴答。
評分##忙裏偷閑，在口語課的間隙草草翻完瞭《1973年的彈子球》。“草草”二字本不該和閱讀村上作品的心態相配，然而終究還是選擇瞭一掃而過。一是時間太少，二是情節太熟。熟悉並不是因為曾經讀過，而是因為這是一本太過典型的村上春樹式作品。相仿的主人公，相仿的女郎，相仿的...
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