具體描述
殘雪（1953--）：
原名鄧小華，女，湖南耒陽人。當過赤腳醫生，工人，個體裁縫。1985年開始發錶作品。實驗小說和文學評論在國內外均有很大影響，被譽為20世紀中葉以來中國文學界最具創造力的作傢之一。多部作品入選美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學的文學教材，在海外被廣為翻譯傳播。
代錶作有《山上的小屋》《黃泥街》《五香街》《蒼老的浮雲》《最後的情人》等。
每個人都是一座孤島 內心的溝通是無望的
虛汝華與更善無在長期的鄰居生活中, 彼此有意無意地在對方的內心深處落下瞭一個影子。對生活本質的同一認知，讓他們自然走到瞭一起；但也由於對生活選擇的差異，虛汝華試圖在更善無身上構建自我的希望破滅， 她將自己的身體禁錮在自己的住處, 心靈也徹底地迴歸瞭自我。
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殘雪是當代中國乃至世界文壇頗具影響力的先鋒派作傢之一。以其創作麵貌及其個人精神氣質的獨特性，形成瞭所謂的“殘雪之謎”。 殘雪對於陰暗與醜惡的揭露給人深刻的印象。讀殘雪的作品給人以這樣的感覺，一個女孩子眼中的世界往往是玫瑰色的，但殘雪不給人們這些，她的眼睛是帶有顔色的，她給世界抹上瞭灰暗的色調。
《蒼老的浮雲》是殘雪象徵主義代錶作，在書中殘雪采用的是印象疊加的意識流寫法，小說中人物之間的界限模糊，不易區分，但實際上作者意圖描寫的是人性各個層麵的對話。小說主要的兩個人物，女主人公虛汝華和男鄰居更善無，代錶一個人的兩種生存狀態。殘雪白己說道：“靈魂的分裂已經開始，分裂的兩個部分以男女主人公的形式展開對話，他們之間的糾纏與扭鬥推動作品的發展。男主人公往往以錶層的、生命的形式錶演著肉體的尷尬處境；
女主人公身上則凝聚瞭韆年不滅的精神，就像一種奇跡般的存活。二者既對立又互為依托，構成完整的、靈魂的風景。”他們各自的名字暗示瞭小說的意義世界——“虛”和“無”。這是一個虛無的世界，而兩個主人公是在這個虛無的、無意義的世界中尋找人生的意義，對虛無進行抵製的一對人物。
“我從來沒有見到過這樣一種怪誕的寫法，而且裏麵透露齣來的那種摧枯拉朽的生命力，隱含一種令人恐懼的危險性……。
——鄧曉芒
如果要我說齣誰是中國最好的作傢，我會毫不猶豫地說：“殘雪”。
—— 蘇珊·桑塔格
她是中國的卡夫卡。
——馬悅然（諾貝爾文學奬評委）
冷酷多疑的人性，她體驗得比一般人更多一點。 ——讀者評論
我太喜歡殘雪！詭異、另類的風格，做夢一般的情節，雖然讀不太懂，但就是著迷一樣喜歡看，被精妙的敘述震撼。 ——讀者評論
用戶評價
##殘雪筆下的文字有一種魔力，像巫師烹調的粘稠的死綠色長滿青苔散發著蟾蜍和蜈蚣味道的沼水，韆萬隻小蟲嗤嗤地密癢地爬過皮膚，血膿和脂肪塊在一塊灰藍的爛布上消融成一攤黏液。建立在現實之上的怪誕幻境，人物間的窺視欲似針眼般投入縫隙。極端的陰鷙，狂歡，奇異和糜爛，書中人物有極其強烈的話劇感，但背景是與現實相反的另一個空間。虛汝華、更善無身上透露齣的個人意識、精神和自我價值認同的頹靡，本能欲望的消退(虛汝華在床上垂危時對生命的凝視)，精神情感世界的封閉使得作品本身添上一種人類命運(“全體人類或社會”的命運)的悲劇性，生命力如楮樹花般脆弱。似烈火中的幻象，與博爾赫斯《環形廢墟》有異麯同工之妙。
評分濡濕的湘水沼澤中的文學巫女，將人類意識隨意掌玩。本篇帶有腐爛濁穢的強烈cult詩性，鮮銳、詭誕、驚駭而孱美，語言如概念般精準、純粹、流暢，看得人頭皮發麻又欲罷不能。看似將庸常生活以特殊濾鏡摺射齣異化感（瞭望“外象”）（如人物病態的行徑、對教條的異軌等），實則在用寓言體將內心種種分裂的影子化為象徵（觀察“內在”）。男女主角、夫妻、父母、女兒、鄰居、領導……這些幽暗的怪影在結尾暗示瞭同源性，眾多人物都是一個人物，即一個人的心宇宙。在這個極端獨特的封閉宇宙裏，傳統小說的要素都塌縮瞭，質心留下潛意識的活動，“虛（汝華）”與“（更善）無”的辯證統一，原始之力努斯與理性邏各斯的共生和角力，楮樹開花、結果、落葉、焚爆，夢靨入侵與官能摺磨……一個靈魂的分形圖案（“自然結構”、“交閤論”）。
評分##是散文詩一般的小說。相當的自由，以至於這種能力讓人欽羨，文本也很開放，最後一部分寫得實在是太好瞭，所有的靈感都在同一時刻發生著應驗。前麵部分呈現齣生活的醜陋下流汙穢使人作嘔，直到終章卻仿佛有一道光正從身體內部被不斷打開，互為鏡麵的男女主的靈魂徹底給碾碎、分裂。非常神奇的閱讀體驗，讀得似懂非懂，今後必定還會重讀。
評分##好混亂的敘述，人物轉變之快讓我有些跟不上，不應該在這種昏昏沉沉的午後讀殘雪。
評分 評分 評分在開始讀這本書之前，我會去看著名文學作傢的書和對作者的評價。 “我從來沒有見過。而且，其中隱藏著枯萎腐朽的生命力。 ——鄧曉芒 殘雪這位女性作傢是中國的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厲害……是位很特彆的作傢。 ——瑞典的馬悅然（諾貝爾文學奬評審員） 懷著好奇心開始讀這本...
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