具体描述
陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有：《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》，以及《局部》系列等。
跟陈丹青一起逛美术馆
1.5亿人次观看，豆瓣高分艺术纪录片《局部》内容全收录
游走层叠的艺术时空，聚焦艺术史上的规范与偏离
本书是陈丹青视频节目《局部》第二季的讲稿，围绕纽约大都会艺术博物馆铺展开来。历史不是静止的，美术馆收藏的就是重重叠叠的时间。勃鲁盖尔与李公麟对望眼前的麦田，维米尔堆砌起凝结层的魅力，印象派在百年后将沙龙绘画挤至次席……这些艺术家，大多数没进过大学，古人更不消说——规范永远期待天才的偏离。再完美的规范也无法包容千差万别的真实。“此所以美术馆是我的大学，此所以我至今尚未毕业。”
用户评价
##美术馆是陈丹青的大学，图书馆是我的大学，所以我们至今尚未毕业。卡拉瓦乔出名的暴烈，动辄寻衅斗殴，犯过人命案，上过法庭，1610年又一次犯事逃亡，害热病，死在路上。他不但会打架，会逃亡，还会狡辩，当法官要他交代犯案过程，他居然当庭大谈自己的艺术，不知有没有留下庭审记录，瑶不就是篇难得的宏论。我们常说文如其人，画如其人，这话，只能信一半。15世纪、16世纪绘画，有很多暴力血腥的场面，要论画暴力，卡拉瓦乔第一。这是卡拉瓦乔所谓画如其人的一面，可是看他另一面，沉静、绵密、严谨、贵重，更不可思议的是，他早年、中年的作风异常妩媚，像个花痴向人发嗲。文艺复兴三百年，很少有画家像他画得那般秀美，尤其当他描绘十五六岁的美少年。我想起了当世古典学大师Most的《怀疑者多马》，很久没与他通信了，过几天写一封问安吧
评分##陈丹青先生在这期开头说，“我没有上过高中、大学，大都会美术馆就是我的大学……依然没从这里毕业。”我大学毕业到今年整整十年了。在这十年里去过很多地方，每去一个新地方，第一站都是博物馆。游走在几百年几千年的才华的集合中，感受那种古老、开阔的生命力，非常震撼，总会觉得自我的渺小和无知。然后也很想尽可能去更多地方，想看更多，了解更多，体悟更多。但老实讲，并不是每个展我都有足够的知识储备，很多时候知道的只是皮毛。但我觉得这也没关系，看展只是一个引导我们了解某个领域知识的方式，你站在一件展品面前的直观感受，不应该被其他叙述或媒介所取代。陈丹青先生在《局部》三季中反反复复强调面对艺术时那种“无知”的可贵，“要肯定无知，不要为无知焦虑”。归根到底，我们都是从很浅的、无知的状态开始，慢慢变成后来的自己。
评分##把美术馆视作大学，自信看艺术品不设限
评分##《局部：我的大学》——他的大学是美术馆，我的大学是书摊、书店和图书馆。尽管好几年都没去书店和图书馆了，我还记得找到一本书的感觉，踏破铁鞋的感觉，淘尽黄沙的感觉，蓦然回首的感觉，夜读未央的感觉，有些感觉是如此相似，无非是多走多看多想而已。有时移步换景，换个角度，都会有一些全新的体验。所有创作的终极都是试图接近于神的艺术，都会有许多失败的艺术。唯接近方见其谦逊，唯失败方见其高贵。
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