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读的旧版，近四十万字的长篇，写一个家庭内各成员的一生或大半生的经历（跨一个世纪）。不同于追求文本效率的当代小说（比如以布局精巧、节奏快速的短句、没有“废笔”等等为特征），它呈现出一种松散的结构，看似拉拉杂杂，枝枝蔓蔓，主角之一叶莲娜“灵魂迷失”后写在日记中的彼岸世界经历有很重的奇幻色彩，像一个小说中的小说独立成篇，甚至看到有读者觉得，这个人物的这部分删掉也不影响整本书的整体性。但我因此会觉得这部作品接近于自然物，像一种自发生长起来的树林，或一片山地，只有在读完全篇时，站在山巅，看出地形的起伏和不可见的山背面，似乎山与山之间毫无关联，但由此才组合成“自然”地貌。这效果或许来自一种对创造的信心，作者只有在部分地“放弃”对文本的控制权的过程中才可获得。这也启发我如何构建一个生长性的小说结构/图景。

##“她诚挚的劳作，没有抱怨没有邪恶的善，像一位天使。”

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