作者

巴勃羅·聶魯達（Pablo Neruda）

智利著名詩人，1904年生於帕拉爾城，少年時代就開始詩歌創作。

他是拉丁美洲最著名的詩人，也是二十世紀最有影響力的詩人之一，他的詩歌想象力豐富，並集現實主義、超現實主義、浪漫主義和象徵主義於一身。

主要作品有《二十首情詩與一首絕望的歌》《大地上的居所》《漫歌》《我坦言我曾曆經滄桑》和《疑問集》等。

1971年榮獲諾貝爾文學奬。

1973年逝世。

譯者

李曉愚，詩人、作傢、譯者，齣版有詩集《到你的房間看月亮》。

本書收錄聶魯達廣為流傳的情詩《二十首情詩與一首絕望的歌》和他獻給愛人瑪蒂爾德的《一百首愛的十四行詩》。這既是他最知名的作品，也是最能體現他獨特風格的作品，更是對世界影響巨大的文學作品。

在漫長的旅途中，我找到瞭寫齣詩歌的必要的配方——那是大地和心靈對我的饋贈。我認為詩歌是一時的、嚴肅的舉動。孤獨與聲援，情感與行為，個人的苦衷，人類的私情，造化的暗示都在詩歌中同時展開。我同樣堅信，人和他的影子、人和他的態度、人和他的詩歌——永遠維持在一種構成我們的現實和夢幻的活動中，因為這樣便能將它們聯係在一起，融閤在一起。

——巴勃羅·聶魯達

編輯推薦

1.智利是“詩人之國”，聶魯達是“詩人之國”裏最具代錶性的詩人。

作為詩人的聶魯達是諾貝爾文學奬得主、“20世紀所有語種中最偉大的詩人”，“他的詩歌具有自然力般的作用，復蘇瞭一個大陸的命運與夢想”（諾奬評奬委員會評語）。

諾貝爾文學奬得主加西亞·馬爾剋斯對他與他的作品推崇備至，卡洛斯·富恩特斯認為他“維護瞭小說傢的語言，沒有他的詩歌就不會有拉美小說”，諾貝爾文學奬得主巴爾加斯·略薩誇贊他“是個瞭不起的受人愛戴的卓越詩人，諾貝爾文學奬得主奧剋塔維奧·帕斯則直接說“在我文學生涯的最初階段，最大的啓示是巴勃羅·聶魯達的詩歌”。

聶魯達更是“人民的詩人”，他把豐沛的情感和充盈的欲望奇妙地結閤在一起，獨特新穎的想象力、魅力無窮的語言魔力都讓讀者印象深刻。他的詩歌曆久彌新，至今仍與普羅大眾息息相關，我們依然能從他的詩歌中得到浪漫與慰藉。

2.聶魯達的詩歌傳播度非常廣泛，其中又以《二十首情詩與一首絕望的歌》最受歡迎。

在聶魯達的詩中，愛情是多種元素混閤體，是快樂的起源，是悲傷的避難所，更是情欲的統治者與被統治者，短暫又悠長。這部愛情主題詩集《二十首情詩與一首絕望的歌》不僅使他僅20歲即蜚聲智利、拉美乃至全世界，還教會瞭拉美甚至世界上所有的男女如何去愛，其中許多詩句不僅在全世界作為錶達愛情的詩歌流傳，甚至被改編成流行音樂傳唱。

3.聶魯達詩歌在中國的廣泛傳播度。

聶魯達曾數次來過中國，他的詩歌在中國傢喻戶曉，一直廣受關注與喜愛。在聶魯達1971年獲得諾貝爾文學奬之前的近半個世紀，世界各地的人們就已經從聶魯達《二十首情詩》中摘抄詩句來互相錶白，諸如“我喜歡你是寂靜的，仿佛你在遠方”“愛情如此短暫，遺忘如此漫長”“我想和你一起做，春天對櫻桃樹所做的事”“你宛如夜晚，滿載夜的靜默和星群。你的寂靜是星星的寂靜，遙遠而坦率”，這些優美又動人的詩歌在中國也廣為流傳。

4.詩人譯詩更能展現原詩風格，傳達詩人原作之原神。

理想的詩歌翻譯應該不僅在原文的字詞句及原作意義上絲毫不差，還應能盡最大可能傳遞原作風味，詩人李曉愚多年研讀歐美、拉美文學，在認識上有自覺，在閱讀研究上有基礎，更因其詩人身份更易穿越詩歌巴彆塔，譯筆更能呈現詩人原作之風貌。

5.畢加索繪畫作為彩插與聶魯達詩歌相得益彰。

本次全新版《二十首情詩與一首絕望的歌》不僅采用全新譯者，而且精選八幅與其風格相似的畢加索繪畫作為插畫，相信更能為其增添色彩，得到讀者的喜愛。共享一個名字巴勃羅的聶魯達與畢加索不僅私交甚篤，而且他們的詩歌與繪畫互相影響，他們都是西語藝術傢，文學與藝術都備受受拉美影響，風格共通又相融，相得益彰。誠如聶魯達所言：如果在我們美洲某一個島嶼上，連接有好幾個地層裏發現瞭畢加索，發現瞭他那豐碑似的不朽抽象、他在石窟裏的創作、他的精緻的珍寶、他的錶現幸福和恐怖的繪畫。那麼驚訝萬分的考古學傢們一定會去搜尋曾經創造和積纍瞭寓言般豐富的物品和奇跡的居民和文化。畢加索就是一塊由亞爾古英雄、加勒比人、熊牛和甜橙主宰的大陸。在他心中，太陽是不會沒落的。

名傢推薦

巴勃羅·聶魯達是二十世紀所有語種中最偉大的詩人。他書寫任何事物都有偉大的詩篇，就好像彌達斯王，凡他觸摸的東西，都會變成詩歌。

——諾貝爾文學奬得主加西亞·馬爾剋斯

聶魯達和艾略特在同一個時期寫作，隻不過聶魯達在智利南部一個浸滿雨水、沒有圖書館的地方寫作。然而，他和艾略特位處同一波浪潮。正是這些詩人維護瞭小說傢們的語言：沒有這些詩人，沒有聶魯達、巴列霍、帕斯、多夫羅、卡夫列拉·米斯特拉爾，就根本不會有拉美小說。

——卡洛斯·富恩特斯（與馬爾剋斯、略薩和科塔薩爾齊名的“拉美文學爆炸”主將）

巴勃羅·聶魯達是一位卓越的詩人，他是個瞭不起的受人愛戴的角色，而且充滿生命力

——諾貝爾文學奬得主馬裏奧·巴爾加斯·略薩

在我文學生涯的最初階段，最大的啓示是巴勃羅·聶魯達的詩歌。聶魯達對許多詩人都有很大的影響。毫無疑問，對於我和我的朋友們，也是如此。當人們談論聶魯達時，總是談論現實主義和超現實主義。但這並非那麼準確，更確切地說是他以一種奇異的、幻想的和日常的方式看待現實。在他身上有浪漫與幽默兩種氣質，這種怪異與激情的結閤是其詩歌最好的也是最壞的部分。聶魯達同時擁有睜開的和閉上的眼睛。夢遊人的眼睛。他用這雙眼睛洞察現實。

——諾貝爾文學奬得主奧剋塔維奧·帕斯

聶魯達，在（20世紀）五六十年代的中國文學界，影響不小。我們上大學喜歡詩歌的，都讀過他的長詩《伐木者，醒來吧》。

——文學史傢洪子誠

《二十首情詩和一支絕望的歌》依然能看到魯文·達裏奧式西語美洲現代主義的腔調，但是它把剔透的情感和蠻橫的肉欲令人稱奇地整閤在一起，想象力的新鮮度、語言的衝擊力都讓讀者印象深刻。盡管一些詩中的情色內容引起瞭爭議，但這部詩集還是迅速傳播開去，並被陸續譯為其他語言。到目前為止，這部詩集依然是西班牙語詩集中最暢銷的一本。

——詩人鬍續鼕

媒體推薦

他的詩篇具有自然力般的作用，復蘇瞭一個大陸的命運與夢想。

——諾貝爾文學奬授奬辭

麗塔·圭波爾特：《二十首情詩和一首絕望的歌》，你早期的一本書，已經被成韆上萬的崇拜者閱讀瞭。

聶魯達：我在一百萬冊紀念版（馬上就到兩百萬冊瞭）的前言裏寫瞭，我真的不知道這本書到底是說什麼的——為什麼這本書，一本關於愛與憂愁、愛與痛苦的書被那麼多人閱讀，那麼多年輕人。真的，我並不理解。可能這本書代錶瞭對許多人生謎團的一種年輕的姿態，也許它代錶瞭對許多人生謎團的一種解答。這是本沉重的書，但它的吸引力還沒有散盡。

麗塔·圭波爾特：《一百首愛的十四行詩》齣版於1960年，這本書非常與眾不同。

聶魯達：那是另外一種形式的愛，更加成熟，更加徹底的愛。我的詩歌像我的生命一樣經過各種階段，從一個孤獨的童年，到被睏在一個遙遠、幽閉國傢的青年時期，我走瞭齣去，把自己變成瞭人類大眾的一部分。我的人生成熟瞭，僅此而已。上個世紀，詩人被憂鬱癥摺磨是種潮流。但也可以有懂得生活，懂得其中的問題，但衝破瞭風雨以後勇敢存活的詩人。走過瞭憂傷，得到瞭充足。

——《巴黎評論》1971年春季號