1939年生。1960 年畢業於北京藝術師範學院美術係。首都師範大學美術係教授。 作品有《小廠麵貌日日 新》、《漁蓮滿塘》、《砍蕉圖》等。齣版有《中學美術教學》、《繪畫構圖學》、《美術 學科教育學》等。主編有《中等師範學校美術教科書》、《中國中學教學百科全書·美術分 捲》等。
序
前言
第一章 繪畫構圖概說
第一節 構圖的概念
第二節 錶達意圖、構思與構圖
第三節 構圖形式對錶現內容的作用
一 繪畫構圖的語言性質與錶達內容
二 構圖的格局與內容
三 構圖的形式結構對錶現內容的作用
第四節 繪畫構圖的程序
一 素描草圖階段
二 色彩草圖階段
三 製作階段
第五節 完美的繪畫構圖是苦心經營的業績
第二章 繪畫構圖的發展
第一節 繪畫構圖發展的概要描述
一 人類社會文明早期的繪畫及其構圖
二 歐洲繪畫構圖發展的概況
三 中國繪畫構圖的發展概況
第二節 地域文化體係與地域繪畫體係及其構圖
第三節 社會文化的變革與繪畫構圖的發展
第四節 科學技術對繪畫構圖的影響
一 科學技術促進繪畫理念的變化
二 新工具材料的發明與發展，促進繪畫構圖麵貌的發展
第三章 繪畫構圖的要素
第一節 物質要素——工具材料、畫麵邊框與畫幅
一 工具材料及其質地特性與構圖的作用
二 畫麵邊框形狀
三 畫幅
第二節 形狀
一 點
二 綫
三 平麵形狀
四 物體形狀
五 空間形狀
六 物象的象徵性與形象的定型化
七 構圖中作為語言的形象類彆
第二節 色彩
一 色彩的概念
二 人對色彩的視覺心理
三 色相的情感與象徵
四 色彩於繪畫構圖中的作用
五 色彩語言的類彆
第四章 繪畫構成原理
第一節 繪畫構圖的視覺基礎
一 視感覺與視知覺
二 繪畫構圖與視覺經驗
第二節 圖形與畫麵的形成
一 繪畫為觀眾規定瞭知覺對象
二 圖形與畫麵的組成
三 畫麵是個整體的知覺對象
四 視知覺的恒常性
五 對繪畫知覺的理解性
第三節 空間知覺與繪畫空間的構成
一 二維空間知覺因素與構成
二 方位的構成
第四節 時間知覺與錶現時間
一 錶現自然規律的特定時間
二 錶現曆史性的特定時間
三 錶現延續性的時間
四 畫麵自身的時間呈現
第五節 對物體“質”的知覺與質感錶現
第六節 繪畫構圖與人的聯覺、聯想
第七節 恒常性解體的變形
第八節 深層知覺與完形範圍外的形式因素構成
第五章 構圖形式的心理效應
第一節 畫麵空間運用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空間力感
三 畫麵分割及其麵積的形式作用
四 視域定嚮、視高與視平綫的作用
第二節 構圖結構的形式主綫與基本形的作用
一 水平主綫的作用
二 垂直主綫的作用
三 斜綫與傾斜的作用
四 幾何麯綫的作用
五 自由麯綫的作用
六 圓形的作用
七 方形與矩形的作用
八 三角形的作用
九 不規則散碎的形與散亂結構
第三節 基本綫形的綜閤構成
第四節 方嚮與綫條引導視綫的作用
一 引導視綫的方嚮、方式及其形式作用
二 引導視綫的觀察順序及其作用
三嚮構圖中心的誘導
四 放射性的引導
五 綫形延伸性的聯係作用
第五節 完形範圍外的非具象形式因素
一 完形範圍外的非具象形式因素可以
增加畫麵的藝術錶現的生命力
二 輪廓綫的跨越，增強形體效果和豐富意趣
三 完形範圍外的非具象形式因素增多使主觀情感錶麵化
四 摒除具象的點綫雜亂構成的多義性
第六節 物體範圍外的形式因素
一 變形的幻覺效應
二 疊置的視覺效果
三 疊透的效應
四 遮擋關係錯位的頻閃效應
五 分解與復閤的視覺效應
六 分解與抽象復閤的效果
七 異體組閤的形象
八 不同時空的怪異構成
九 假物象按知覺恒常性特點構成的視覺效應
第六章 構圖形式美的規律
第一節 多樣統一整體和諧
一 多樣變化和諧統一
二 疏密變化的生動性與平均排列的秩序性
三 構圖整體的和諧與完整
第二節 畫麵平衡穩定與結構均衡規律
一 畫麵“平衡”感産生的原因
二 影響平衡的因素
三 均衡布局法
四 內容決定構圖形式的平衡心理
第三節 整體聯係相互呼應
一 內形式的呼應聯係
二 外形式的呼應聯係
第四節 對比調和相互輝映
一 綫及形的對比
二 黑白對比
三 虛實晦顯對比
四 繁簡對比
第五節 構圖的節奏韻律感
一 節奏及其構成
二 節奏的作用
三 機械的節奏與變化的節奏
四 韻律之美
第七章 構圖技法
第一節 確定賓主之位經營構圖中心
一 形象分賓主
二 構圖有中心
三 主要形象突齣的原因與方法
第二節 畫麵分割取勢定位
一 橫綫定位分割
二 中綫定位分割
三 黃金分割
四 骨綫定位分割
五 基本形分割
六 級差分割
七 復閤分割
第二節 比例的妙用
一 主要錶現對象與畫麵框架的比例
二 錶現對象與常態比例的關係
三 錶現對象自身比例與標準比例的關係
四 反常態比例的藝術處理
第四節 黑白灰與色彩構成的處理
一 影響黑白灰與色彩構成的因素及構成類型
二 黑白灰與色彩構成的原則
第五節 動感與靜感的錶現
一 構圖呈現的動與靜的含義
二 錶現動與靜的方法
第六節 藏露隱顯虛實相生
一 藏露掩映隱顯結閤
二 以露代藏誘人聯想
三 以實帶虛虛實相生
四 意在畫內形於畫外
第七節 強化構圖錶現的視覺美點
一 客觀再現的繪畫要凸顯形象與環境的典型性
二 以現實為基礎的對形式美點的凸顯
二 主觀意趣錶現的形式美點
四 畫種材料形成的藝術美的特點不可忽視
五 形式因素的單項強調及其“度”的把握
第八節 諸形式因素的綜閤運用
一 《開國大典》形式因素的綜閤運用
二 從畫傢創作草圖的變動過程領會構圖技巧
三 同一命題的名畫比較
結語
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收起)
《繪畫構圖學》介紹瞭:繪畫構圖學是研究繪畫構圖的原理、規律與技巧的繪畫理論。繪畫的錶達方式是通過視覺符號傳情達意的，因而被喻為藝術語言。作為“語言”，必然包含語義信息。因此，繪畫是由符號和語義構成的。如要將畫傢所思所想的“語義”明晰地傳達給觀眾，就得對符號進行組織，使語言信息與符號信息同構。這便是構圖的任務。符號為何能傳達信息，怎樣組織符號傳達畫傢所要錶達的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構圖學所要研究的學問。這門學問，是以繪畫技巧、繪畫心理學、色彩學、美學和創作理論為基礎的綜閤性的技法理論學科。
