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[美] 巫鴻施傑

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發表於2025-06-01

商品介绍

2010-12 平裝 9787108034663

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書籍描述

巫鴻，於1987年獲哈佛大學美術史與人類學雙重學位。隨即在該校美術史係任教，於1994年獲終身教授職位。同年，受芝加哥大學聘請主持該校亞洲藝術的教學、研究項目，並執“斯德本特殊貢獻教授”講席，並任該校東亞中心主任，及斯馬特美術館顧問策展人。巫鴻的研究和策展領域包括古代和當代兩方麵。在當代美術中，他在齣國後於80年代初、中葉在哈佛大學為當時剛剛進入國際藝壇的十幾個中國藝術傢舉辦瞭個展和群展，展覽者包括陳丹青、張宏圖、羅中立、李華生、裘德樹、翁如蘭、木心等。近十年來他更將當代藝術作為主攻方嚮，緻立提高國外對中國現代藝術的理解和研究水平，加強國內外藝術傢、評論傢和策展人之間的聯係。於1998年在美國策劃瞭大型巡迴展覽“瞬間：90年代末的中國實驗藝術”，並齣版同名著作，試圖把對中國當代美術的介紹和研究從“潮流”轉嚮“個人”。2000年他策劃瞭具有實驗性的“關於展覽的展覽”一一“取締：在中國展覽實驗藝術”，並齣版專著討論展覽的社會作用以及和政治、經濟的關係。近三年策劃的大型展覽包括“首屆廣州當代藝術三年展”(2002，廣州)，“過去和未來之間：中國新影像展”(2004，紐約、芝加哥、倫敦、柏林等地)，和“‘美’的協商”(2005，柏林)。每個展覽都提齣瞭特定的有關展覽模式的問題。配閤這些展覽所齣版的書籍和圖錄，以及其他有關當代中國藝術的著作都已成為國際上研究當代中國美術史的重要參考資料。在推動對藝術傢做嚴肅的個案研究和相關展覽的同時(徐冰《煙草計劃：上海》、宋鼕《物盡其用》、張大力《升華》等)，2005年在中國深圳策劃“翻譯與視覺文化國際研討會”。參與策劃瞭2006年光州雙年展等大型展覽，對亞洲和全球當代藝術的關係等敏感問題提齣看法。

20世紀，大量考古發掘為我們瞭解曆史打開瞭一扇新的窗口。很少有其他文明像中國人一樣，在五六韆年的時間裏，如此持久而專注地著迷於墓葬：設計地下空間、錶現生死觀念、搜集珍寶器物、布置畫麵圖像……以至於人們習慣於將墓葬看作是埋藏寶藏的地方。不過，這樣的心理暗示也局限瞭我們對墓葬的深入認知。當我們單獨討論墓葬中齣土的玉器、青銅器、畫像磚石等等時，它們作為一個墓葬的整體性意義便也彌散掉瞭。而本書正是巫鴻長期思考中國古代墓葬藝術傳統的一個總結，他從空間性、物質性、時間性三個比較觀念性的角度，闡釋瞭中國墓葬藝術從史前一直到宋遼金這漫長時段中的曆史變遷，也具體呈現瞭他嘗試建立的一套係統的處理和理解考古材料的理論方法，從而生動地嚮我們展示齣中國古人對於“生”與“死”這一人生基本問題的看法和實踐，對讀者多有啓發，對研究者也有一定的藉鑒意義。

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

這是我接觸的第一本美術史類墓葬專業的書籍，做瞭很多標注和書簽筆記總結，多久不像上學的時候去看書還做筆記瞭，真的非常喜歡，這個巫紅老師是陳丹青的中央美院時候的同學，後來去瞭哈弗又去芝加哥大學做研究當教授，我很喜歡他寫的東西，非常的客觀有理有據，站在一個無我的...

評分☆☆☆☆☆

##喪葬儀式中的地下美術三種特質概括得非常有意思，尤其是“物質性”。另：《身體：保存和轉化》。

評分☆☆☆☆☆

##被睏深圳，正好將讀瞭大半的該書讀完。最初讀這本書是為瞭感受一下藝術史寫作的體驗，但本書精緻的研究和優美的譯言都讓閱讀超越瞭簡單的感受。本書意在“宏觀“，以空間、物質、時間三方麵綫索推進，去探尋中國古代墓葬藝術傳統的界定。作者最後提到”墓葬藝術韆年不衰的一個原因在於它吸納不同的信仰和實踐以豐富自身的能力“（P240），這種能力在全書中的體現，在我看來就是中國墓葬的”綜閤性“。墓葬的描繪並不在於黃泉理論的闡釋和地下世界的絕對定義，而在於更可能多地呈現齣彼岸的可能性。當作者視為中國墓葬藝術最後的黃金時代（宋遼金）到來時，北方的墓葬中已經可以同時觀察到儒釋道甚至巴比倫的宇宙觀、生死觀意象瞭。這種綜閤性的努力還在於滿足墓葬不同功能的需要，如生器與明器的區分，讓墓葬成為不同視角和話語交匯的舞颱。

評分☆☆☆☆☆

##書都還不錯，但是齣的太多，重復也太多。同樣一篇文章，好幾本書中都有。《重屏》既有瞭單行本，為什麼在《時空中的美術》中又要重復拆散瞭放進去？《透明之石》在《禮儀中的美術》中已經收過，為什麼現在這本書裏又齣版一次？巫先生很缺錢嗎？還是希望無限大的影響？多，其實...

評分☆☆☆☆☆

##帶著獵奇心態讀完瞭這本學術著作，通過對“典型個案”的描述，推斷或總結齣中國墓葬藝術的發展藍圖。讀完記瞭個內容梗概：一空間性 1.從槨墓到室墓的變化發展，一個是縱嚮的延伸，一個是橫嚮是擴展。 2.在墓中所營造齣的死後理想世界的三個界域：身後的幸福傢園，天界和仙境...

評分☆☆☆☆☆

##摘要：在大量美術考古材料不斷齣土的情況下，新方法、新視角以及由此衍生齣的一些重要的學術概念構成瞭最近三十年來，古代中國墓葬美術史研究的總體特徵。例如，空間性、物質性、時間性這三個學術概念就建構瞭巫鴻新作《黃泉下的美術——宏觀中國古代墓葬》的研究綫索，也體現...

評分☆☆☆☆☆

##（譚昉瑩｜文）自古以來，中國人對於墓葬傳統有著執著而深刻的認知，墓葬文化儼然已經是研究中國古代曆史的一個重要視角和維度。以一本教科書的方式來讀巫鴻的這本著作，可以清晰地從空間性、物質性和時間性這三個角度來比較和發現中五韆多年以來中國古代墓葬藝術的變遷，人們...