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##嘉莉带着欢乐的想往融汇进在大城市追求享乐的人群热潮。久未找到工作的她先后依靠杜洛埃、赫斯渥在城市生存。直到跟后者私奔、境况没落，她才不得不重新寻找生存机会，天资聪颖运气好，她最后成名。但成名前抛弃赫斯渥和她的天真却形成了对比。至于赫斯渥，为了和嘉莉在一起，违反道德抛妻弃子又携款带着不知情的嘉莉潜逃，简直罪不可恕，可他却认为社会这么评判他不公道，因为人们只看到问题的一面，只看到漫长悲剧中的某一点，只看到他偷了钱，而对他为什么要偷就无动于衷，人们不了解他就定了他的罪。德莱塞的态度就隐含在这些对立中，他后来借人物之口说“凡是没有感受到生活的忧伤一面的人”不会感觉到文学人物/小说的悲伤，因而有人觉得嘉莉自私冷漠，有人觉得她天真善良，而赫斯渥可能无情冷酷，也可能真诚热烈。文学塑造的人物没有绝对的好与坏 （一）嘉丽妹妹是如何被“利诱”的 Chapter 1至Chapter 7 写了Sister Carrie 从位于Columbia City的家，坐火车至繁华的Chicago（德莱塞几乎每一个故事都跟芝加哥分不开，因为他本人深深地被芝加哥吸引），探寻机会的第一阶段。怀着获得更好的生活、打破家乡死寂般的生活，18岁...  

##好像嘉莉一直没有和人好好道别过，她一次次地离开别人，永远是leaver而不是the left，可以看出她的故事不是悲剧，只不过在跟着男人的时候吃了些苦头。相比之下赫某真的惨的可怜，看到最后会想一个体面人这么就沦落至此，虽然是咎由自取但是落差极大（教训：不要出轨，不要惦记别人老婆）。还有赫某在与嘉莉同居后原本激烈的爱意随着生活条件的下降而逐渐消磨，可以说是触目惊心。算是能了解那个时代的美国了。

##不喜欢简介里说嘉莉妹妹出卖身体、堕落一类的话。完全是对情欲和爱情初始阶段的武断评价，太傲慢了，还是现代人所谓的平权视角（尽管本世纪现实并不如人所愿）。 好就好在把嘉莉妹妹的觉醒写得很“俗”—— 市井，那个时代的女性就是这么被囿禁住的。着重写那些外化表现，她会有意识模仿体的姿态，对华美服饰有着难以抗拒的热情，会为了安逸的生活忘记自己的表演才能又因为窘迫再利用起来，成为瞩目的中心。“她原本就是顽强得出奇的美人，尽心竭力又心地善良，照理应该得到较好的结果。”精神上的涌动当然是有的，但德莱塞并不让她具备将之凝练成连贯条理思想的能力，只让她做忧伤的嘉莉——充满着向往的嘉莉——感到不满足的嘉莉。把“思想/向前/……”变成一种氛围，或者类似病毒的东西，只是在你脑子里画圈，然后蔓延蔓延——

##在金钱和欲望面前，没什么真挚的感情。

当嘉利在她舒适的豪华住宅内眺望百老汇彻夜不灭的盈盈灯火时，曾今叱咤商界的赫斯特伍德悲伤地在一家简陋的旅馆里杀死了他自己。 故事的情节实在没什么可说的。对于嘉利，德鲁埃和赫斯特伍德的情感故事没什么可以深究的必要。我想要说的是作者德莱赛构筑的那个19世纪末美国的这...