具體描述
內容簡介
隸書藝術可謂淵源流長，上迄秦漢，下至當今。兩韆餘年來，書藝綿延，書傢不斷。尤其是兩漢與清，更是名碑名傢林立、藝峰迭起。隸書之所以風行，是與隸書在整個文字發展史和書法史中的地位分不開的。作為象形體係的漢字，從甲骨文到大小篆到隸楷，真正屬於關鍵性變革環節的書體，無疑便是隸書。它上承篆籀，下啓真，楷，既包概百法，又蘊真育新。無怪康南海驚嘆：一書莫盛於漢！一故曆來大傢大多主張取法於隸書方是書法探本求源的捷徑，方是書法創作靈感之源不枯的根本。正是基於這樣的認識，我們推齣瞭這本由浙江大學和中國美術學院教授、西泠印社副社長陳振濂先生主編，並由青年知書法傢王義驊擔任分捲主編的厚重的搜羅百傢、涵概古今的《中國隸書大字典：》。希望通過此書，能為廣大書法愛好者提供書法學習和創作的便利。本書以部首為單元從簡到繁相序排列，共收有單字字頭五韆餘字，範字達六萬餘條。從早期的秦漢竹簡、帛簡，到兩漢及曆代名碑；從明清的傳世作品，到晚清民國的名傢手跡；從廟堂之作，到民間磚文均收羅詳盡匯於一書。本書是目前國內圖書市場同類書中收字多，集範字豐富的大型工具書之一。本書編製精良，凡字頭屬繁體字或異體字的，我們均在字下以小字括注的方式注上規範的簡化字，方便讀者參照。在努力保證內容精到的同時，我們盡可能地為讀者使用本書提供大的方便。精心編製瞭拼音索引和[筆畫索引]附在全書之後，同時又在書前編製瞭總的[部首索引]。這樣，無論讀者習慣於何種查檢方法，均能輕鬆方便地快速找到想要查找的字。我們希望本書能以其使用方便、價格實惠受到讀者的喜愛，並期待讀者方傢提齣寶貴意見。
內頁插圖
目錄
齣版說明序（陳振濂）
字典正義
筆畫索引
拼音索引
用戶評價
從使用的便利性角度來看，這套書的檢索係統設計得極為人性化，這點非常值得稱贊。隸書的檢索往往是個難題，因為不同於楷書的筆畫順序，隸書的結構和筆法變化多端。但這本書似乎預想到瞭使用者會遇到的所有睏難。除瞭常規的部首檢字法外，它還加入瞭按筆畫特徵檢索的索引，比如專門針對“波磔”形態的檢索區，這在以往的隸書字典中是極少見的。我發現，當我麵對一個結構相似但風格迥異的字形時，通過這本書提供的多維度索引，能夠迅速定位到最接近的範例，並且它還附帶瞭清晰的釋義和齣處，這極大地提升瞭學習和查閱的效率，讓我能更專注於書法的實踐，而不是陷在繁瑣的查找過程中。
評分我對這本書的收錄廣度和深度感到十分驚喜。作為一部“大字典”，它顯然不僅僅停留在收錄一些常見的隸書字形上，而是深入挖掘瞭不同時期、不同碑刻中存在的細微差異。我特意對比瞭幾塊我正在臨摹的漢碑帖，發現這本書裏對那些特定碑刻的風格化處理，比如“波磔”的肥瘦、橫畫的起筆和收尾的“蠶頭燕尾”的處理方式，都有著非常詳盡的對比和說明。很多在普通字帖中被簡化或模糊處理的筆法細節，在這裏都被清晰地呈現瞭齣來，甚至還標注瞭它們在隸書演變中的地位。這對於想要深入研究隸書流派差異，追求“入古齣新”的資深愛好者來說，簡直是如獲至寶。它不僅僅是一本工具書，更像是一部隸書風格的編年史，讓我得以窺見曆史的脈絡。
評分這本書的理論深度和配套的注釋體係，使其遠超瞭一般意義上的字典範疇，更像是一部嚴肅的學術參考書。我特彆欣賞它在每個字條目後附加的“風格演變注記”。這些注釋並非簡單的字源解釋，而是深入探討瞭該字形在隸變過程中，如何從篆書過渡到隸書，再到楷書的微妙變化，甚至引用瞭不同朝代書法傢的觀點進行佐證。對於我們這些想要真正理解隸書“意境”而非僅僅模仿“形態”的學習者來說，這種對書法精神層麵的解析至關重要。它讓我明白，每一個“蠶頭燕尾”的背後，都承載著時代的審美取嚮和書寫理念，這讓枯燥的臨摹過程充滿瞭曆史的對話感。
評分這套書的整體編纂風格透露齣一種嚴謹而又充滿敬意的匠人精神。它沒有采用花哨的現代設計來吸引眼球，而是選擇瞭一種迴歸傳統的、厚重的齣版方式，這本身就是對隸書這種古老書體的一種緻敬。我注意到，在很多字的“疑難辨析”部分，編者並沒有直接給齣唯一的標準答案，而是列舉瞭數種具有代錶性的不同流派的寫法，並客觀地分析瞭它們的差異。這種包容和開放的態度，非常鼓勵讀者進行批判性地學習和選擇，而不是盲目地接受單一的定論。這套書讓我感覺，自己手中捧著的不是一本冰冷的工具書，而是一位經驗豐富的老師，耐心地引導我走進隸書那深邃而迷人的世界，每翻閱一頁，都能感受到對傳統文化的深刻敬畏。
評分這本字典的裝幀設計著實讓人眼前一亮。硬殼精裝，封麵采用瞭一種沉穩的墨綠色，燙金的字體在光綫下低調地閃爍著，透著一股曆史的厚重感。翻開內頁，紙張的質地非常考究，米白色，觸感細膩，保證瞭長時間閱讀的舒適度。字體的排版更是下瞭大功夫，清晰規範，尤其是在字形的展示上，每一個筆畫的起承轉閤都處理得一絲不苟，對於我們這些初學者來說，光是看著這些精美的範例，就已經是一種享受和學習瞭。排版上，對同源字或形近字的區分做得非常巧妙，通過不同的布局和旁注，即便是復雜的字形也能一目瞭然，避免瞭混淆。裝幀的結實程度也讓人放心，畢竟這種工具書是要經常翻閱的，好的裝幀能讓它陪伴我們更久。打開第一冊，迎麵而來的是那種淡淡的油墨香和紙張特有的氣息，這種儀式感在現在這個電子化的時代顯得尤為珍貴。
評分是一部很好的工具書
評分此書不錯. 張繼，就職於中國人民革命軍事博物館。現為中國書法傢協會理事、中國書法傢協會隸書專業委員會副主任、中國軍事博物館書畫研究院副院長、東方印社社長、中華詩詞學會會員等。書法篆刻作品曾入選全國一係列大型書法展、篆刻展。相繼擔任全國第八屆、第九屆、第十屆書法篆刻展、中國書法蘭亭奬及其它全國書法篆刻展覽評委。在央視書畫頻道錄製五十餘集張繼隸書係列講座，多次應邀到清華大學、北京師範大學、人民大學、首都師範大學、中國篆刻院等院校講學。齣版書法專著多種。時有美術作品及詩聯作品發錶。分彆在中國美術館及河南、廣東、新疆、河北等地舉辦個人書法篆刻作品展。作品被中南海、中國美術館、故宮博物院及多傢博物館、陳列館等收藏。 不知為何，書法變成瞭我生命中的至愛。少年時代，當我還不懂得何為書法之時，就已受鄉間藝人影響，對寫寫畫畫情有獨鍾。據母親講，凡我所到之處大都留有筆跡，是否似當今一些景點“到此一遊”之類，已不能記得。不過印象頗深的是讀小學時內心總害怕某一天拼音字母會取代漢字，到那時書法恐怕就沒有瞭地位，真乃杞人憂天也。十三歲那年，我在村頭舉辦瞭平生第一次個人書畫展，此舉可謂轟動鄉裏。之後對書畫的鍾愛便一發不可收，以至於常常影響學校的功課。但對於書法，其實當時尚未入門道。不過那種自發、執著、那種純粹至今仍不斷地感動著自己。 張繼待真正潛心於書學的係統研習時我纔發現，書法藝術是那麼奇異與深奧。不同點畫、不同構成、不同體勢、不同墨彩，其變化無窮，內涵無盡。奇與正、方與圓、收與放、疏與密、剛與柔、實與虛，其意境無限，美妙無比。她使人傾心，使人癡迷，使人陶醉，甚至使人為之癲狂。但我深知，必須有深厚的傳統功力作基礎，必須有新異的創作理念作主導，必須有純熟的錶現技法作手段，必須有堅實的文化底蘊作保障，還必須有綜閤的藝術修養作滋補，精品纔可能與你結緣。當然這首先需要你毅然摒棄陳腐觀念，堅決擺脫功利色彩，還要甘願與寂寞為伍，甘願與勤奮為伴，甘願與謙虛為朋，甘願與頑強為友。 因為書法，我常常通宵達旦。在夜闌人靜之時，市井之喧囂、工作之重負，雜務之繁多、塵世之凡俗，均可得以暫時解脫。值此真正屬於我的有限時段內，一捲古本，令我盡情地研讀，一管柔毫，令我盡情地揮灑，繼而深沉地自我欣賞，無情地自我剖析，因為書法，我常常囊中羞澀。就學期間，多次因擁有瞭好幾本好書而經濟拮據，亦曾因遠行求藝而生活窘迫。還有一件趣事令我哭笑不得。多年前我於鬧市盛邀邂逅的幾位鄉友到餐館一聚，酒足飯飽之後方想起此前已傾囊購買瞭精美的書帖。那等尷尬，自不待言。好在友善，不疑我誠，反倒請我；因為書法，我不得不重新理解何為“忠孝不能兩全”。記不清有多少次，對父母的探視計劃因忙於書事而屢屢拖延，探視機會因惜於時間而忍痛放棄。孝敬老人力不從心，照顧妻兒無可奈何，料理傢事紙上談兵，然幸得親人理解；因為書法，對理應頻繁交往之朋友同道無奈或無意間多有失禮或得罪，雖此實非齣自本意，然失禮終歸失禮；因為書法，我也辦過拙事，齣過洋相。平日於書房埋頭用功之時對傢人所言它事所問非所答已非偶然。更令我不能忘卻的是十年前一個鼕日的深夜，正值創作高潮，恍惚中竟將畫氈與硯颱隨宣紙一同拉齣桌麵。熟睡在桌邊床上的小兒頓時成瞭一個墨人，被褥衣物盡黑，妻兒驚醒後不知所然。我方如夢初醒，靈感頓失，情緻全無，苦不堪言；因為書法，我常常對憂愁、對辛勞、對煩惱、對痛苦反應遲鈍。在鬱悶之時，於辛酸之際，一旦移情於書，一切懊惱與不悅、浮躁與誘惑、疲憊與倦怠全不見瞭蹤跡。可以如此講，為瞭書法，我願曆經風霜，遍嘗苦辣，無怨無悔！ 書法，我的至愛！您是那麼神秘，那麼高古，那麼豐厚，那麼偉大！是您給瞭我知識，給瞭我力量，給瞭我情操，給瞭我胸懷，也給瞭我許多榮譽。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其過程，我亦足矣！我常常為自己的人生有這一真摯情結而感到幸運，為自己能成為書法的忠實信徒而感到自豪，更為四十歲後尚能被特招入伍並專業從事書法藝術創作而倍感欣慰！ 我幸福，因為我擁有至愛！ 我堅韌，為瞭我永遠的至愛！
評分不錯，好東西，我喜歡，還迴再來。
評分書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。
評分，共收有單字字頭五韆餘字，範字達六萬餘條。
評分編輯內容很好，很喜歡。唯一不足是包裝欠妥當，上下冊2本書又是硬皮封麵的，卻僅僅用一個薄朔料袋包裝，導緻封麵封底的4個角均摺損瞭。建議：類似書籍用紙箱包裝！
評分真心不錯的書籍啊、、、、
評分④關係和諧，纔能有輕鬆愉快；關係融洽，纔能夠民主平等。生生和諧、師生和諧、環境和諧、氛圍和諧，都需要教師的大度、風度與氣度。與同行斤斤計較，對學生寸步不讓，艱難有和諧的課堂。和諧的關鍵在
評分收到後愛不釋手，作為字典索引設計好（簡繁均有），查閱方便。
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