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編輯推薦

　　 《我與無綫的恩恩怨怨》是“等待香港”係列的最後一部。啓播於一九六七年的香港無綫颱，從躁動社會的一支鎮定劑，到成為香港社會的“大傢庭”，逐漸代替瞭香港人的心和腦。林奕華則從早期TVB的員工，一步步齣走、遠離，親曆瞭無綫的“黃金十年”，親見瞭“新浪潮”的擱淺灘頭，從頭細說往事，四十年“愛恨情仇”，痛罵笑贊的淋灕文字，全不似史書格式，卻為無綫立下瞭彆樣的傳記。

內容簡介

　　 “等待香港”擷取瞭林奕華近二十年來在香港、倫敦以及其他各地寫下的關於香港的長短文字，書名取材自貝剋特的經典荒誕劇《等待戈多》，仿佛心中有個等的對象，而我們可以做的就隻是被動地等待。香港是個同樣荒謬的地方，香港以什麼方式存在？還可以什麼方式存在？
　　 無綫的昨天與今天，各時代領軍人物，從周梁淑怡到今日之陳誌雲；無綫四十年劇集盤點，《傢變》、《楊門女將》、《妙手仁心》、《倚天屠龍記》、《男親女愛》、《溏心風暴》、《金枝欲孽》……眼光狠辣，足以惹怒眾多看TVB長大的內地粉絲；“大醜聞”，大憤怒，遠至黎明“自殺”，中至偷拍阿嬌，近到艷照門、隱婚門，尤以《陳冠希作為比喻的A to Z》的九韆字長文振聾發聵；隱藏各處的軼事，等讀者挖掘。

作者簡介

林奕華，橫跨劇場、舞蹈、電影、教育等不同領域的香港多棲創作人、批評傢。中學時在香港麗的電視與無綫電視任編劇。畢業後與友人共同組建前衛劇團“進念·二十麵體”。一九八九至一九九五年旅居倫敦期間，自組“非常林奕華”舞蹈劇場。一九九五年迴港後緻力推動舞颱劇創作，編導作品超過四十部，並與不同媒體、不同城市的藝術傢及團體閤作。一九九九年獲香港藝術傢年奬。近期舞颱代錶作有《張愛玲，請留言》、《十八相送 十八個與愛人分手的故事》、《半生緣》、《包法利夫人們》、《水滸傳》及《華麗上班族之生活與生存》等，除香港外，錶演足跡踏遍倫敦、布魯塞爾、巴黎、新加坡、澳門、颱北、北京、上海、南京、杭州、西安、重慶等各大城市。一九九四年憑電影《紅玫瑰與白玫瑰》獲颱灣金馬奬最佳改編劇本奬。齣任香港影展、柏林影展等多個海內外電影節評審委員。在數個香港電視與電颱節目中擔當主持或評論人。自一九九七年起至今擔任香港大學通識教育、香港浸會大學人文素質教育、香港演藝學院人文學科講師。其批評文章散見《新京報》、《南方都市報》、《外灘畫報》、《上海一周》、《明日風尚》、《號外》等各地報章雜誌。

精彩書評

　　 當林奕華告訴我，他的新書以《等待香港》作係列名稱的時候，我隻直覺地感到不大妥貼，幾時輪到林奕華巴巴等待瞭？這麼被動，這麼可恥，這麼謙和的字眼，根本從來在他的字典找不到，不過大抵他的忠實讀者都心知肚明，封麵後邊不會不是一座血淋淋的鬥獸場，凡被點名齣場的，不是倒黴的老虎便是時運低的獅子，統統要在眾目睽睽下接受他無情的鞭撻。
　　 ——邁剋 香港電視廣播有限公司（TVB），簡稱“無綫”，是香港第

目錄

代序 歲月風雲不改
Ⅰ 我與無綫的恩恩怨怨
我與無綫電視的恩恩怨怨（上）
我與無綫電視的恩恩怨怨（下）
吳徵亞視
誰在“造”電視？
三十年不變
我是個無綫孤兒
香港電視圈爛gag文化
今天你無綫瞭沒有？
獨一皇朝
網與牆
審查製度
周梁淑怡
十五個陳誌雲是香港之子的理由

Ⅱ 我愛你愛電視劇
我愛你愛電視劇
沒有帝女哪有花
隔世救不瞭未來
做戲咁做
白袍加身
戲與氣
倚天屠龍記
楊門女將
男親女愛
醜與蠢
肥瘦因緣
溏心風暴
最破壞創作生態的“環保劇”
師奶與主婦
題目的創意
鬥爭那一套
主鏇律劇
港劇的類型
港劇影響
港劇之傢
骨與肉
主流港劇女
愛情方程式
哀艷的浪漫
四十年的頭十年
甘國亮
Hong Kong Version of The Devil Who Wears Prada
長劇丹青
作者編劇
附文 程思嘉
相見好
Storytelling
當年慈母
雪妮

Ⅲ 香港秀
英國的改革
廢話奧運
香港人的希望在內地
在八卦和是非以外
學問
Shall We Bank on 鄭裕玲？
最令人不安的颱慶
笑不齣聲
告彆夢幻的香港選秀
選美男的學與問
細世界
誌雲飯“局”

Ⅳ 單嚮欲望，集體焦慮
這裏是香港
是非
一對怨偶
偶像
有失明星身份
印象Pie
普羅大眾的Life Style
明星與自由
她必須死兩次
單嚮欲望，集體焦慮
豪門情結與皇室想象
由自殺想起
性的八卦
賭王的大師班
美容關係
塊肉餘生記之Great Expectations
有種香港式偏見叫Deep V
人心博人心的行為藝術3分39秒

Ⅴ 十五分鍾身敗名裂
天王是怎麼自殺的
由吊帶裙說起
脫褲時代
阿嬌哭瞭
防火防風防走光
十五分鍾身敗名裂
艷照是怎樣拍成的
陳冠希作為比喻的A to Z
明哥和黎達達榮的“浪漫西遊記”
誰和誰真的在一起
Hijack劉德華
附錄 解說香港流行文化的十大基因

精彩書摘

我與無綫電視的恩恩怨怨（上）
“一個人的力量是不能改變什麼的。”——最深得香港人喜愛並經常被當成是私人心得采用的這句話，到底是什麼時候開始流行，又是由誰提倡及發揚光大的呢？若你問我，我會說那始作俑者，是電視。更準確地說，是香港電視廣播有限公司，簡稱無綫電視，又稱中文頻道翡翠颱。
無綫的翡翠颱的確就是助長香港人以被動來麵對無力感的一颱巨型機器。甚至，根據我某個朋友的形容，香港人隻是軀殼，無綫纔是腦袋。香港人想些什麼，對什麼事物有或沒有反應，幾時采取什麼行動，全是聽它使喚，由它支配。而在過去的二十多年，這隻腦袋讓香港大多數人接受瞭很重要的一個觀念：沒有事情是不可以被容忍或包涵的，隻要它不損害個人利益，每個人都可以把水平降低、要求降低，就是真的降到低無可低瞭，我們仍然可以告訴自己——隻要習慣就好瞭。同時藉著培養“慣性”之便，我們還可以練就對不公平、不公義的無動於衷，或輕輕嘆一口氣：“一個人的力量是不能改變什麼的。”
因為，無綫的翡翠颱本身就是社會上最不求變卻又代錶“成功”的象徵。它在節目編排、內容上的數十年如一日偏偏又在收視率上遠拋對手，這“佳績”錶麵上引來很多負麵批評，骨子裏卻是香港人最樂意跟隨的楷模。例如，正當輿論不斷指齣無綫劇集如何韆篇一律，如何不閤情理，一代又一代的中學生、大學生對戲劇的概念和靈感卻多數由這些劇集中擷取。也即是說，香港人口頭上懂得分辨良幣劣幣，可到瞭切實執行，纔暴露可悲的事實：我們的手腳早已不受控製，因為我們的思想叫TVB。
你可以說，香港人在創意上有多追不上倫敦人東京人紐約人，以至上海人颱北人和北京人，其實可以從我們有哪些電視節目，彆的城市又有什麼電視節目中尋到答案。就以無綫從不缺乏的飲食節目為例好瞭，光是：BBC（英國廣播公司）旗下已猛將如雲，再加上C4（第四颱），形式和風格迥異的煮食節目早已徵服全球。老中青的代錶人物分彆有走高級路綫的Gary Rodes，摩登主婦型的Nigella Lawson和鬼仔陳奕迅式的Jamie Oliver。我們卻隻能在不同名稱的飲食節目內聽著相同的對味道的形容：“好‘彈牙’呀！”仿佛飲食文化真是隻與牙齒有關。於電視遊戲，香港抄颱灣抄日本已是眾所周知。號稱Asias World City的我們，在這方麵連B拷貝都拿不到，隻撿到個c。至於電視劇，以往仗著TVB本身是明星工廠，劇集不好還有知名度高的藝人罩住，這已足令港劇手執東南亞市場的牛耳。但自從颱灣和大陸也加入拍攝金庸作品的戰團，無綫早已再無必勝的皇牌。繼而先有大陸曆史劇抬頭，後有颱灣的偶像青春劇接力——《還珠格格》開創先河，《流星花園》再下一城——讓無綫猶如連吃兩記重拳，兼且還擊之力微乎其微——編劇群中一無學者，二無天纔，唯有繼續在大眾的譏笑中錶演順手牽羊得抄便抄。數麵皮厚，較早前有一齣試圖“結閤”曆史劇與青春劇的TVB典型産品《帝女花》，近期則有叫人邊看邊覺得“比死更難受”的《當四葉草碰上劍尖時》。
TVB翡翠颱的宗旨在某種程度上也是香港人的宗旨：敵不動我便不動。如此被動又不覺得有任何問題，可能是因長期身處安定的環境。久而久之，連一個人該有的自我啓發、自我反思等思維上的主動機製，也會由放緩操作至完全關閉。“缺乏危機意識”是近一年來香港人講得最多的自責語之一，依我看來，導緻該種意識的減弱（特彆是年紀較輕的族群），TVB實在責無旁貸。隻是在商言商，TVB的發言人大可高調地站齣來錶示這類譴責是不閤理的：說到責任，機構除瞭要嚮市民大眾交代，更重要的，是麵對股東。
賺錢纔是正經。簡單如這句話，已足夠讓TVB理直氣壯地化整為零，把節目時段五馬分屍。打開電視，很難不叫人懷疑有許多節目是先有特約贊助，纔有節目內容。除瞭擺明車馬的半小時廣告雜誌，現在更有分拆成五分鍾一小塊，十五分鍾一大塊的“信息節目”。播完一小塊，再來一中塊，或是一大塊。這一塊一塊，題材看似是關於康健、爭取公民權益、學英文等等，說穿瞭不過是各種商品的推銷。愈來愈零碎的廣告雜誌式節目反映齣翡翠颱在節目製作方針上的被動，終於在營銷上齣現自食惡果的局麵：由於過去二十多年它沒有提升觀眾的智商和品位，以緻高價貨品的廣告早已近乎完全絕跡該颱，因此它亦唯有“將大屋間隔成多個小單位，以較便宜的價錢齣租”。看見無綫電視的這番局麵，除瞭替它感到“可悲”，更不得不為香港人難過：這種使自己看來更cheap（廉價）、更lowbmw（低俗）的廣告策略，豈不正好反映齣目前社會的窮則變，變則更“窮”？（當香港的“小”經濟因自由行獲得迴升而被政府大吹大擂，我則在內地電視颱看見愈來愈多貴價消費品的廣告！）然後，TVB的員工還要麵對“一人一騷”和裁員。
香港人在眼界和胸襟上的狹窄，無疑是受到“腦袋”——TVB的壓縮所影響。真要改變現狀，得看我們有多少決心與勇氣掙脫它的控製。所謂“掙脫”，不應該是“從今拒看翡翠颱”，那太容易瞭，而且難保根植在身體每個角落裏的無綫因子不會隨時對我們進行反噬——躲得過看得見的無綫節目，卻逃不齣肉眼看不見的無綫影響。正如我在前麵寫過，無綫的影響力不是在於一個半個的製作，卻是在於那套被全城人奉為圭皋的“價值觀”。

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

喜歡林導的戲！

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這本書都是在圍繞港劇的一些觀後感，對我這樣嚮來不看港劇的人影響不大，適閤電視劇迷看。

評分☆☆☆☆☆

　　隨手翻一頁就是例子：第一冊的點題篇《永遠的香港人》，林奕華認為永遠都不會有英國老牌城市生活指南雜誌《TimeOut》的香港版，隻因為香港人太現實。他們寜要一張人人都知道什麼樣子的牛腩麵照片，也不要做足功課的編輯為他們指點這碗牛腩麵的各方麵水準。字裏行間的暗語，我們實可以直接解讀為香港人沒有文化。在等待《TimeOut Hong Kong》的路上，林奕華顯然把齣版界的商業操作彆注為香港人娛樂性完全打低文化性的一個例證，從而令他“恨”香港的事情又再多一樁。

評分☆☆☆☆☆

哈哈哈哈哈哈哈

評分☆☆☆☆☆

送貨超快，包裝精美，買書就上京東。挺老的書瞭。

評分☆☆☆☆☆

沒有塑料包裝

評分☆☆☆☆☆

喜歡林導的戲！

評分☆☆☆☆☆

今天剛剛拿到書，這本:..林奕華1.林奕華寫的等待香港我與無綫的恩恩怨怨很不錯，我與無綫的恩恩怨怨是等待香港係列的最後一部。啓播於一九六七年的香港無綫颱，從躁動社會的一支鎮定劑，到成為香港社會的大傢庭，逐漸代替瞭香港人的心和腦。林奕華則從早期的員工，一步步齣走、遠離，親曆瞭無綫的黃金十年，親見瞭新浪潮的擱淺灘頭，從頭細說往事，四十年愛恨情仇，痛罵笑贊的淋灕文字，全不似史書格式，卻為無綫立下瞭彆樣的傳記。等待香港擷取瞭林奕華近二十年來在香港、倫敦以及其他各地寫下的關於香港的長短文字，書名取材自貝剋特的經典荒誕劇等待戈多，仿佛心中有個等的對象，而我們可以做的就隻是被動地等待。香港是個同樣荒謬的地方，香港以什麼方式存在還可以什麼方式存在無綫的昨天與今天，各時代領軍人物，從周梁淑怡到今日之陳誌雲無綫四十年劇集盤點，傢變、楊門女將、妙手仁心、倚天屠龍記、男親女愛、溏心風暴、金枝欲孽眼光狠辣，足以惹怒眾多看長大的內地粉絲大醜聞，大憤怒，遠至黎明自殺，中至偷拍阿嬌，近到艷照門、隱婚門，尤以陳冠希作為比喻的的九韆字長文振聾發聵隱藏各處的軼事，等讀者挖掘。我與無綫電視的恩恩怨怨（上）一個人的力量是不能改變什麼的。——最深得香港人喜愛並經常被當成是私人心得采用的這句話，到底是什麼時候開始流行，又是由誰提倡及發揚光大的呢若你問我，我會說那始作俑者，是電視。更準確地說，是香港電視廣播有限公司，簡稱無綫電視，又稱中文頻道翡翠颱。無綫的翡翠颱的確就是助長香港人以被動來麵對無力感的一颱巨型機器。甚至，根據我某個朋友的形容，香港人隻是軀殼，無綫纔是腦袋。香港人想些什麼，對什麼事物有或沒有反應，幾時采取什麼行動，全是聽它使喚，由它支配。而在過去的二十多年，這隻腦袋讓香港大多數人接受瞭很重要的一個觀念沒有事情是不可以被容忍或包涵的，隻要它不損害個人利益，每個人都可以把水平降低、要求降低，就是真的降到低無可低瞭，我們仍然可以告訴自己——隻要習慣就好瞭。同時藉著培養慣性之便，我們還可以練就對不公平、不公義的無動於衷，或輕輕嘆一口氣一個人的力量是不能改變什麼的。因為，無綫的翡翠颱本身就是社會上最不求變卻又代錶成功的象徵。它在節目編排、內容上的數十年如一日偏偏又在收視率上遠拋對手，這佳績錶麵上引來很多負麵批評，骨子裏卻是香港人最樂意跟隨的楷模。例如，正當輿論不斷指齣無綫劇集如何韆篇一律，如何不閤情理，一代又一代的中學生、大學生對戲劇的概念和靈感卻多數由這些劇集中擷取。也即是說，香港人口頭上懂得分辨良幣劣幣，可到瞭切實執行，纔暴露可悲的事實我們的手腳早已不受控製，因為我們的思想叫。你可以說，香港人在創意上有

評分☆☆☆☆☆

對於香港來說，更為開放的心態和廣博的胸懷，纔符閤這個國際大都市的本身定位

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