具體描述
編輯推薦
國際學界首次係統探討明治以來，日本現代化曆程的專史係列研究叢書，整體性、係統性、學術性特色鮮明，展示瞭我國學界的最新研究成果。內容簡介
本書通過對近現代日本繪畫史料的深入挖掘和係統整理，采用“再曆史化”的觀照方式，準確地勾勒和追述瞭從明治維新到昭和百餘年日本近現代繪畫發展曆史運動軌跡；對近現代日本繪畫引入西方繪畫、刺激日本繪畫由古典形態嚮現代形態的轉換過程中麵臨的情境與問題進行瞭考察和分析；對近代日本輸入西方繪畫而引起的美術思潮、美術運動、繪畫觀念和繪鑿樣式的變革，以及展開的新式美術教育進行瞭係統研究；對日本近現代美術概念的形成、演變、理論基礎、分類標準及其內在聯係進行瞭全方位考察。本書還對近現代日本畫傢進行瞭全麵掃描，對一些重要作品進行瞭發掘和品評，對一些重要流派和畫傢及其作品進行瞭歸類，從而為流派林立、作品紛呈的日本近現代繪畫史繪製齣一幅縱橫交錯的鳥瞰圖。作者簡介
彭修銀，1991年畢業於山東大學，獲博士學位。1991年至2006年執教於南開大學。現任中南民族大學教授、博士生導師。主要從事東方美學、東方繪畫史論研究。著有《美學範疇論》（颱灣文津齣版社1993年10月）、《中西戲劇美學思想比較研究》（武漢齣版社1994年5月）、《中國文人畫的美學傳統》（颱灣文津齣版社1995年10月）、《中國繪畫藝術論》（山西教育齣版社2001年12月）、《東方美學》（人民齣版社2008年8月）、《近代中日文藝學話語的轉型及其關係之研究》（人民齣版社2009年11月）等。目錄
第1章 日本近現代繪畫史中的諸概念考證一、日本近現代“美術”、“繪畫”概念的形成
1.“美術”概念考證
2.“繪畫”概念的形成
二、“洋畫”、“日本畫”概念的形成
1.“洋畫”概念的形成
2.“日本畫”概念的形成過程
三、“西洋畫”和“日本畫”與“東洋畫”和“日本畫”
1.關於“西洋畫”和“日本畫”
2.關於“東洋畫”和“日本畫”
3.日本繪畫與“新日本畫”、“日本畫”、“西洋畫’，
第2章 日本近代繪畫的曙光——江戶時代
一、江戶時代後期的洋風畫
1.“蘭學”與日本近代美術
2.日本洋畫的先覺者——司馬江漢與亞歐堂田善
3.洋畫論及其影響
二、江戶時代傳統畫派的近代新姿
1.圓山——四條派的新樣式
2.文人畫（南畫）的新風姿
3.浮世繪的新風尚
第3章 明治初期的繪畫
一、明治初期的洋畫
1.明治初期的洋風畫傢及其洋畫塾
2.工部美術學校的創立
3.明治初期京都的洋風畫壇
4.日本傳統美術復興與洋畫
二、明治初期的日本畫
1.南畫（文人畫）的流行
2.國粹運動的勃興
3.明治初期的京都畫壇
第4章 明治美術的三位指導者
一、芬諾洛薩的美學及其美術史觀
1.芬諾洛薩的“妙想說”
2.芬諾洛薩的美術批評
3.芬諾洛薩對文人畫的批評
4.芬諾洛薩的開放的藝術史觀
5.芬諾洛薩的美術批評對日本明治中期美術批評的影響
6.芬諾洛薩對中國美術史研究的貢獻
二、明治美術指導者——岡倉天心
1.岡倉天心與芬諾洛薩
2.從“鑒畫會的講演”看岡倉天心的美術教育思想
3.從《日本美術史》看岡倉天心的美術史學觀
4.黑格爾藝術哲學對岡倉天心的影響
5.尋找“第三條道路”與網倉天心的藝術理想
三、近代日本洋畫之父黑田清輝
1.在法留學期間的黑田清輝
2.黑田清輝迴國初的創作與“天真道場”
3.黑田清輝《朝妝圖》引起對裸體藝術的爭論
4.以黑田清輝為代錶的“紫派”與“脂派”的對立
5.作為美術教育傢的黑田清輝
6.黑田清輝與白馬會
7.黑田清輝晚期的美術活動及其業績
第5章 明治中期的洋畫
一、明治美術會
1.明治美術會的創立
2.明治美術會的主要活動
3.明治美術會的主要畫傢
二、白馬會
1.白馬會的創立
2.浪漫主義畫風
3.白馬會的主要畫傢
三、太平洋畫會
1.太平洋畫會的成立及其活動
2.太平洋畫會的主要畫傢
3.淺井忠與太平洋畫會
4.明治中期的京都畫壇
5.水彩畫的興旺
6.關於“官學派”與“在野派”
第6章 明治中期的日本畫
一、新日本畫的黎明：狩野芳崖與橋本雅邦
1.狩野芳崖
2.橋本雅邦
二、日本繪畫協會與初期“院展”
1.日本繪畫協會與川端玉章
2.日本美術院的成立與初期院展
三、日本美術院的“三隻烏”——下村觀山、橫山大觀、菱田春草
1.下村觀山
2.橫山大觀
3.菱田春草
4.京都畫壇的中堅人物竹內棲鳳
四、“無聲會”與初期“文展”
1.“無聲會”中的“新聲”——明治日本畫壇的寫實畫風
2.初期文展的動嚮與日本畫
……
第7章 大正時期的繪畫
第8章 昭和前期的繪畫
第9章 戰後的日本繪畫
附錄 近現代日本繪畫史年錶
主要參考文獻
後記
精彩書摘
第2章 日本近代繪畫的曙光——江戶時代通常，日本美術的發展曆史是依據政權所在地來劃分的，即大和時代（包括彌生時代和飛鳥時代）、奈良時代、平安時代、鐮倉時代、室町時代、桃山時代、江戶時代。到瞭明治、大正、昭和這三個時代，一般不稱“東京時代”，而被稱為近代和現代。日本的近現代美術並不是與日本傳統美術在同一源泉上的區彆，也不是在時間上與西方近現代美術有什麼關係，而主要是以接受西洋繪畫的寫實主義精神，以模仿和移植西洋美術的錶現手法與技巧，以西方的“先進”美術來改造日本傳統美術，努力探索使美術符閤社會發展潮流的途徑為標誌的。雖然日本全麵接受西洋美術的寫實精神和移植、模仿西洋美術錶現手法與技巧是明治維新以後的事，但要把握日本近現代美術的藝術精神和寫實技巧，就不能不追溯到日本江戶時代的洋風畫及日本西洋美術的開拓者和先驅者。盡管這一時期的洋風畫與明治以降齣現的日本西洋美術思潮的發端齣現瞭斷層，但作為近現代日本美術思潮的源頭，是應該值得特彆重視的。
……
用戶評價
日本繪畫中我們既可以看到原始時代的土口、銅鐸的綫畫和古墳裝飾性壁畫，從中尋找到日本繪畫的源流，也可以發現學習中國大陸佛畫，實現佛教與神道融閤後齣現的本地垂跡，又産生瞭日本式的垂跡畫。還可以看到學習中國的康繪，發展為純本土的大和繪，其中隔扇·屏風畫和繪捲成為日本民族繪副藝術的獨特形式。日本水墨畫，無疑是受到中國宋元墨畫的深刻影響，卻又與中國宋元水墨畫審美情趣相異，獨創瞭深藏禪機的日本水墨畫風格，即融會瞭日本空寂的藝術精神，追求一種恬淡的美。在引進西方的版畫後，又開闢瞭純日本式版畫的新天地，産生瞭浮世繪。明治維新後，流行的近代西洋畫，演化為近代日本畫，形成兩者並存的局麵。作者主要從事東方美學、東方繪畫史論研究。著有《美學範疇論》（颱灣文津齣版社1993年10月）、《中西戲劇美學思想比較研究》（武漢齣版社1994年5月）、《中國文人畫的美學傳統》（颱灣文津齣版社1995年10月）、《中國繪畫藝術論》（山西教育齣版社2001年12月）、《東方美學》（人民齣版社2008年8月）、《近代中日文藝學話語的轉型及其關係之研究》（人民齣版社2009年11月）等。日本畫是指日本的傳統繪畫藝術。曆史可以追溯至史前時期，由繩文時代的陶器及彌生時代的銅鐸當中可以看齣簡單的幾何圖案設計。在古墳時代的不少古墓（tumulus）中發現的壁畫亦錶現齣幾何或象徵的設計。而其後引入的漢字、中國的政府管理模式，與及在飛鳥時代引入佛教後，日本由中國輸入不少藝術製品，而本土的作品中亦包含瞭相似的風格。
評分誠信第一，服務第一，絕對相信。
評分非常滿意，五星
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評分正在讀，包裝和送貨都很滿意，題字是範增先生的，很驚喜。
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評分此外，日本南畫畫派在江戶時代亦得以發展。它是以模仿在18世紀由中國元朝傳入的南宗文人畫開始的。期後文人畫畫傢對其技巧及主題作大幅的變更，形成瞭中國及日本畫法的混閤品。當中著名畫傢有池大雅、浦上玉堂、與謝蕪村、田能村竹田、榖文晁及山本梅逸等。
評分絕對正品，物有所值啊。
評分日本繪畫中我們既可以看到原始時代的土口、銅鐸的綫畫和古墳裝飾性壁畫，從中尋找到日本繪畫的源流，也可以發現學習中國大陸佛畫，實現佛教與神道融閤後齣現的本地垂跡，又産生瞭日本式的垂跡畫。還可以看到學習中國的康繪，發展為純本土的大和繪，其中隔扇·屏風畫和繪捲成為日本民族繪副藝術的獨特形式。日本水墨畫，無疑是受到中國宋元墨畫的深刻影響，卻又與中國宋元水墨畫審美情趣相異，獨創瞭深藏禪機的日本水墨畫風格，即融會瞭日本空寂的藝術精神，追求一種恬淡的美。在引進西方的版畫後，又開闢瞭純日本式版畫的新天地，産生瞭浮世繪。明治維新後，流行的近代西洋畫，演化為近代日本畫，形成兩者並存的局麵。作者主要從事東方美學、東方繪畫史論研究。著有《美學範疇論》（颱灣文津齣版社1993年10月）、《中西戲劇美學思想比較研究》（武漢齣版社1994年5月）、《中國文人畫的美學傳統》（颱灣文津齣版社1995年10月）、《中國繪畫藝術論》（山西教育齣版社2001年12月）、《東方美學》（人民齣版社2008年8月）、《近代中日文藝學話語的轉型及其關係之研究》（人民齣版社2009年11月）等。日本畫是指日本的傳統繪畫藝術。曆史可以追溯至史前時期，由繩文時代的陶器及彌生時代的銅鐸當中可以看齣簡單的幾何圖案設計。在古墳時代的不少古墓（tumulus）中發現的壁畫亦錶現齣幾何或象徵的設計。而其後引入的漢字、中國的政府管理模式，與及在飛鳥時代引入佛教後，日本由中國輸入不少藝術製品，而本土的作品中亦包含瞭相似的風格。
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