具体描述
内容简介
《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。内页插图
前言/序言
用户评价
这本《黄头郎》，给我带来了一种前所未有的阅读体验。起初，我抱着一种审慎的态度去阅读，毕竟“黄头郎”这个名字本身就带着一种难以捉摸的神秘感。然而，随着阅读的深入，我渐渐被作者独特的叙事风格所吸引。这不是那种一开始就抛出悬念，让你绞尽脑汁去猜测的故事，而更像是一种娓娓道来的讲述，将读者一点点地引入到一个精心设计的局中。作者对于人物心理的刻画，尤为令人印象深刻。他没有直接告诉你人物的内心活动，而是通过细微的表情，不易察觉的动作，甚至是人物之间的对话，来巧妙地展现他们的情感波动和思想变化。这种“留白”式的描写，反而让读者有了更多的解读空间，也让人物形象更加立体丰满。我常常会在阅读的过程中停下来，思考某个角色的选择，去揣摩他们行为背后的动机。这种与作者共同探索人物内心世界的乐趣，是其他很多书籍无法给予的。而且，作者的语言极具画面感，即使是描述一些看似平淡的场景，也能被他写出一种别样的韵味。我能清晰地感受到书中人物所处的环境，闻到空气中的味道，甚至能听到细微的声音。这种感官上的冲击，让我仿佛置身于书中，与他们一同经历着这一切。我喜欢《黄头郎》这种不疾不徐的节奏，它不追求表面的刺激，而是注重内在的张力，让情感在不动声色中逐渐积累，最终爆发。它让我重新审视了“故事”的定义，原来，真正引人入胜的，不一定是惊心动魄的情节，而更可能是对人性深处的挖掘，对情感细微之处的捕捉。
评分初见《黄头郎》，我心中便涌起一股难以言喻的期待。那封面，沉静却又蕴含力量，如同久远的传说即将揭开神秘的面纱。我并不是一个轻易被外表吸引的读者，但《黄头郎》的封面传递出的信息，却精准地击中了内心深处对未知世界的好奇与向往。翻开书页，首先映入眼帘的，并非跌宕起伏的情节，而是作者以一种近乎沉醉的笔触，精心勾勒出的世界观。那是一种宏大而细腻的构筑，每一个地理名词，每一次风俗描绘，都仿佛经过了长久的沉思与打磨，散发出古老而迷人的气息。我仿佛置身于一个全新的维度，呼吸着陌生的空气，感受着与我们截然不同的生活方式。作者对于细节的把握，达到了令人惊叹的地步。无论是衣物的纹理，还是食物的香气，亦或是建筑的风格，都被描绘得栩栩如生，仿佛能触碰到，闻到，甚至尝到。这种沉浸式的体验，让我迅速忘记了现实世界的烦扰，全心全意地投入到《黄头郎》所构建的那个世界之中。它不是那种快节奏的、瞬间就能抓住人眼球的故事，而是一种慢热型的吸引，如同陈年的美酒，需要细细品味，才能体会到其中醇厚的韵味。这种叙事方式，恰恰是我所钟爱的。它给予了我充足的空间去思考，去感受，去与书中的人物产生共鸣。我开始好奇，在这片广袤而神秘的土地上，将会发生怎样的故事？那些我尚未认识的角色，又将拥有怎样的命运？《黄头郎》不仅仅是一本书，它更像是一扇门，一扇通往另一个世界的门，而我，已经迫不及待地想要跨越它，去探索门后的所有精彩。
评分《黄头郎》这本书，给我带来了一种久违的惊喜，它像是在平凡的生活中，突然出现的一颗璀璨的宝石，闪耀着独特的光芒。我是一个对故事的“质感”有着极高要求的人，我并不追求情节有多么跌宕起伏，而是更看重作者在字里行间所营造出的那种氛围，那种情感的流动。而《黄头郎》恰恰在这方面做得淋漓尽致。我喜欢它那种淡淡的忧郁，以及隐藏在字里行间的希望。书中描绘的许多场景，都带着一种挥之不去的宿命感，仿佛一切的发生，都在冥冥之中早已注定。然而，即使是在最黑暗的时刻，作者也总能找到一丝光明，给人物，也给读者带来一丝慰藉。这种对复杂情感的把握，非常微妙，不会让你感到刻意，而是自然而然地流露出来。我尤其欣赏作者对于“失去”的描绘。他并没有回避生命中 unavoidable 的损失，而是以一种坦然的姿态去呈现，去探讨失去之后，生命如何继续前行。这种深刻的思考，让我不禁反思自己的人生，思考如何在失去中获得成长。书中的人物，也并非完美无瑕，他们有自己的软弱，有自己的错误，但正是这些不完美，让他们显得更加真实，更加 relatable。我能从他们的故事中看到自己的影子，也能从他们的挣扎中获得共鸣。而且，作者的文字功底十分扎实，他的语言简洁而富有力量，寥寥数语，便能勾勒出深刻的意境。我常常会被他的一些句子所打动，忍不住一遍遍地去读。
评分初次接触《黄头郎》，我被它那种沉静却又充满张力的封面所吸引。翻开书页，我便被带入了一个全然不同的世界。这个世界，并非我熟悉的现实，而是经过作者精心构筑，充满了独特的文化、古老的传说和神秘的景象。我仿佛化身为一个探险家，在这片未知的土地上，小心翼翼地探索着每一个角落。作者对于细节的描绘，堪称一绝。无论是人物的衣着、食物的香气，还是建筑的风格，都被刻画得栩栩如生，仿佛能触碰到，闻到，甚至品尝到。这种身临其境的阅读体验，让我迅速忘记了现实世界的烦恼，全心全意地沉浸在《黄头郎》的世界之中。我尤其喜欢书中关于“人与自然”的描绘。作者并没有将自然仅仅作为背景，而是将其赋予了生命和情感，与书中人物的故事 intertwined。这种人与自然的和谐共生，以及在自然面前的渺小与敬畏，都让我深受触动。我开始思考，在现代社会中，我们是否已经失去了与自然的连接？《黄头郎》让我重新审视了人与自然的关系，也让我对生命的脆弱与坚韧有了更深的理解。它不仅仅是一个故事，更是一次心灵的洗礼，一次对生命意义的探索。
评分《黄头郎》这本书，就像一部陈年的老电影，需要静下心来，细细品味。我并非是一个对情节要求极为苛刻的读者，我更看重的是书籍所传递出的某种情感，某种氛围，以及作者的思考。而《黄头郎》恰恰在这方面做得非常出色。我喜欢它那种淡淡的忧伤，以及隐藏在字里行间的希望。书中描绘的许多场景，都带着一种挥之不去的宿命感，仿佛一切的发生，都在冥冥之中早已注定。然而，即使是在最黑暗的时刻，作者也总能找到一丝光明，给人物，也给读者带来一丝慰藉。这种对复杂情感的把握，非常微妙，不会让你感到刻意，而是自然而然地流露出来。我尤其欣赏作者对于“失去”的描绘。他并没有回避生命中 inevitable 的损失，而是以一种坦然的姿态去呈现，去探讨失去之后，生命如何继续前行。这种深刻的思考，让我不禁反思自己的人生，思考如何在失去中获得成长。书中的人物，也并非完美无瑕，他们有自己的软弱，有自己的错误，但正是这些不完美，让他们显得更加真实，更加 relatable。我能从他们的故事中看到自己的影子，也能从他们的挣扎中获得共鸣。而且，作者的文字功底十分扎实，他的语言简洁而富有力量，寥寥数语，便能勾勒出深刻的意境。我常常会被他的一些句子所打动，忍不住一遍遍地去读。
评分《黄头郎》这本书，给我带来了一种前所未有的阅读震撼。它并非以情节的跌宕起伏取胜，而是以其深刻的思想内涵和独特的叙事视角，牢牢抓住了我的心。我喜欢作者对“存在”的探讨。他并没有直接给出答案，而是通过书中人物的经历和思考，引导读者去探索生命的本质，去思考存在的意义。这种“引而不发”的叙事方式，给我留下了巨大的思考空间。我常常会在阅读的过程中停下来，反复咀嚼作者的文字，试图从中找到自己的答案。书中的人物，也并非简单的符号，而是具有复杂内心和多重面向的个体。他们有自己的挣扎，自己的迷茫，自己的追求。我能从他们身上看到人性的不同侧面，也能从他们的选择中思考生命的价值。作者对于人物塑造的功力，体现在他能够让每一个人物都活在他的笔下，拥有自己的生命轨迹，哪怕是那些出场不多的配角，也都能留下深刻的印象。而且，作者的语言极具哲学性，他的文字简洁而富有力量，寥寥数语，便能勾勒出深刻的意境。我常常会被他的一些句子所打动，忍不住一遍遍地去读。
评分初读《黄头郎》，我并未预设任何期待，只是被它独特的名字所吸引，抱着一种探索未知的心态翻开了它。然而，这本书所带来的惊喜，却远远超出了我的想象。作者以一种近乎“史诗级”的叙事手法，为我展现了一个宏大而充满想象力的世界。这个世界，并非我们熟悉的现实，而是经过作者精心构建，充满了独特的规则、古老的传说和神秘的生物。我仿佛置身于一个全新的文明之中，每一步都充满了新奇感。最让我着迷的是，作者并没有一开始就抛出大段的背景介绍，而是将这个世界的构建融入到了情节的推进和人物的对话之中，让读者在阅读的过程中，自然而然地去理解和接受。这种“润物细无声”的叙事方式，极大地增加了我的阅读兴趣，让我迫不及待地想要去探索更多。书中的人物，也并非脸谱化的英雄或反派，而是有着复杂内心和多重性格的个体。他们有自己的追求，有自己的困惑，也有自己的挣扎。我能从他们身上看到人性的不同侧面，也能从他们的选择中思考生命的意义。作者对于人物塑造的功力，体现在他能够让每一个人物都活在他的笔下，拥有自己的生命轨迹，哪怕是那些出场不多的配角，也都能留下深刻的印象。我尤其喜欢书中关于“连接”的主题。无论是人与人之间的情感连接，还是人与自然之间的微妙互动，亦或是个体与整个宇宙的宏大联系，都被作者描绘得令人动容。这种对“连接”的深刻探讨，让我对自身所处的环境和生命有了更深的理解。
评分我必须承认，《黄头郎》这本书，远远超出了我的预期。我最初是被它那极具东方韵味的书名所吸引，抱着一种略带好奇的心态去阅读。然而，随着阅读的深入，我被作者那种独特的叙事风格和深刻的哲学思考所深深折服。它不是那种快餐式的读物，而是一种需要你静下心来，细细品味的艺术品。我尤其欣赏作者对“孤独”的描绘。他并没有将孤独定义为一种负面的情绪，而是将其视为一种独立思考和自我发现的契机。书中的许多人物，都经历着不同程度的孤独，但正是这份孤独，让他们得以审视内心，认识自我。这种对孤独的独特解读，让我重新审视了自己与孤独的关系，也让我看到了孤独中蕴含的力量。而且，作者的语言非常优美，他善于运用意象，将抽象的概念具象化，让读者更容易理解和接受。我常常会被他的一些比喻所惊艳，仿佛看到了前所未见的美景。这本书让我明白，真正的深刻，往往隐藏在平静之中，而真正的力量，也并非总是外露的。
评分《黄头郎》这本书，宛如一位老友，在某个不经意的时刻闯入我的生活，然后便以一种温柔而坚定的姿态，占据了我心中最重要的位置。我喜欢它传达出的那种淡淡的怀旧感，仿佛每一页纸都承载着一段被遗忘的时光，等待着有心人去拾起。作者在字里行间流露出的那种对生活的热爱，以及对人与人之间情感羁绊的珍视，深深地打动了我。书中的每一个人物，都仿佛是我曾经在现实生活中遇到过的人，他们有优点，也有缺点，有欢笑，也有泪水，但都真实得让人心疼。我能从他们的经历中看到自己的影子，也能从他们的困境中体会到人生的不易。而作者处理这些复杂情感的方式，却始终保持着一种超然的平静，既不刻意煽情，也不流于肤浅，而是以一种淡淡的笔触，将情感的细微之处描绘得淋漓尽致。这种“不动声色”的叙事，却有着巨大的力量，它能在不知不觉中触动你内心最柔软的部分，让你为之动容，为之落泪。我尤其欣赏作者对于生活细节的捕捉。无论是清晨第一缕阳光透过窗户洒在地板上的光斑，还是雨滴落在屋檐下发出的细微声响，亦或是人物在不经意间流露出的一个眼神，他都能用极其精妙的语言将其描绘出来，赋予这些平凡的瞬间以生命和意义。这些细节，共同构成了《黄头郎》独特而迷人的艺术魅力，让我沉醉其中，久久无法自拔。它让我明白，生活的美，往往就隐藏在这些不起眼的角落里，需要我们用一颗敏感的心去发现，去感受。
评分当我拿起《黄头郎》，我并没有预料到它会给我带来如此深刻的触动。它不是那种能让你一口气读完，然后就扔到一边的书，而更像是一种需要反复咀嚼，才能体会其中深意的精神食粮。我喜欢书中对“时间”的独特处理。作者并没有按照线性的方式去叙述故事，而是将时间打散，揉碎，然后以一种碎片化的方式呈现出来。这种叙事方式，虽然在初期会带来一些困惑，但随着阅读的深入，我逐渐体会到了它的精妙之处。它打破了常规的叙事逻辑，让故事变得更加富有层次感和想象力。我仿佛置身于一个巨大的迷宫之中，需要自己去拼凑出完整的画面，去连接那些看似无关的片段。这种探索的过程，本身就充满了乐趣。而且，书中对“记忆”的描绘，也让我产生了强烈的共鸣。作者认为，记忆并非是固定不变的，而是会随着时间的推移而发生改变，甚至会与现实交织在一起，模糊了真实的界限。这种对记忆的深刻洞察，让我重新审视了自己的过往，也对“真实”这个概念有了更深的思考。我喜欢《黄头郎》这种不落俗套的叙事风格，它不拘泥于传统的框架，而是勇于探索新的可能性。它让我看到了文学创作的无限可能，也激发了我对未知的好奇。
评分因为是竖版的，看的有点别扭，习惯就好。印刷和纸张均不错！值得推荐！
评分黄头郎黄头郎完全放弃了颜体书而转向了北魏书法。他36岁为祁季闻书写楷书自作诗十二开册，可以说是他学北魏书初期经典。而此一年前，赵之谦还保留着颜体书风，仅仅一年的时间，他的书风便发生了质的变化，这对常人而言，是不可想象的。从此，他弃颜入魏，一发而不可止。37岁时，致胡培系（子继）函中述道：“弟读《艺舟双楫》者五年，愈想愈不是。自来此间，见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。见张宛邻书，始悟转折。见邓山人真迹百余种，始悟顿挫。然总不解‘龙跳虎卧’四字，及阎研香（汉军，名德林，包氏弟子之一）来，观其作字，乃大悟横竖波磔诸法。阎氏学此已三十年，其诀甚秘，弟虽以片刻窃之，究嫌骤入。但于目前诸家，可无多让矣。书至此，则于馆阁体大背，弟等已无能为役，不妨各行其是。”《艺舟双楫》是赵之谦由颜体转为北魏书的指导理论。郑道昭的诸刻石，使其领悟到了“卷锋”的行笔方法。张宛邻（名琦，1764～1833年）书法，又开阔了赵之谦的眼界，使其知道真、隶的书法互用。而邓石如的书法，使其悟出了行笔的顿挫韵律。此外，赵之谦还特别称道张琦之女张纶英（1780～？年），以为“国朝书家无过阳湖女士张婉钏名纶英，郑僖伯以后一人也” 。张纶英善北碑，以郑道昭为法。与赵的作品对比一下，可以明显地看出她对赵的影响。完全放弃了颜体书而转向了北魏书法。他36岁为祁季闻书写楷书自作诗十二开册，可以说是他学北魏书初期经典。而此一年前，赵之谦还保留着颜体书风，仅仅一年的时间，他的书风便发生了质的变化，这对常人而言，是不可想象的。从此，他弃颜入魏，一发而不可止。37岁时，致胡培系（子继）函中述道：“弟读《艺舟双楫》者五年，愈想愈不是。自来此间，见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。见张宛邻书，始悟转折。见邓山人真迹百余种，始悟顿挫。然总不解‘龙跳虎卧’四字，及阎研香（汉军，名德林，包氏弟子之一）来，观其作字，乃大悟横竖波磔诸法。阎氏学此已三十年，其诀甚秘，弟虽以片刻窃之，究嫌骤入。但于目前诸家，可无多让矣。书至此，则于馆阁体大背，弟等已无能为役，不妨各行其是。”《艺舟双楫》是赵之谦由颜体转为北魏书的指导理论。郑道昭的诸刻石，使其领悟到了“卷锋”的行笔方法。张宛邻（名琦，1764～1833年）书法，又开阔了赵之谦的眼界，使其知道真、隶的书法互用。而邓石如的书法，使其悟出了行笔的顿挫韵律。此外，赵之谦还特别称道张琦之女张纶英（1780～？年），以为“国朝书家无过阳湖女士张婉钏名纶英，郑僖伯以后一人也” 。张纶英善北碑，以郑道昭为法。与赵的作品对比一下，可以明显地看出她对赵的影响。完全放弃了颜体书而转向了北魏书法。他36岁为祁季闻书写楷书自作诗十二开册，可以说是他学北魏书初期经典。而此一年前，赵之谦还保留着颜体书风，仅仅一年的时间，他的书风便发生了质的变化，这对常人而言，是不可想象的。从此，他弃颜入魏，一发而不可止。37岁时，致胡培系（子继）函中述道：“弟读《艺舟双楫》者五年，愈想愈不是。自来此间，见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。见张宛邻书，始悟转折。见邓山人真迹百余种，始悟顿挫。然总不解‘龙跳虎卧’四字，及阎研香（汉军，名德林，包氏弟子之一）来，观其作字，乃大悟横竖波磔诸法。阎氏学此已三十年，其诀甚秘，弟虽以片刻窃之，究嫌骤入。但于目前诸家，可无多让矣。书至此，则于馆阁体大背，弟等已无能为役，不妨各行其是。”《艺舟双楫》是赵之谦由颜体转为北魏书的指导理论。郑道昭的诸刻石，使其领悟到了“卷锋”的行笔方法。张宛邻（名琦，1764～1833年）书法，又开阔了赵之谦的眼界，使其知道真、隶的书法互用。而邓石如的书法，使其悟出了行笔的顿挫韵律。此外，赵之谦还特别称道张琦之女张纶英（1780～？年），以为“国朝书家无过阳湖女士张婉钏名纶英，郑僖伯以后一人也” 。张纶英善北碑，以郑道昭为法。与赵的作品对比一下，可以明显地看出她对赵的影响。
评分连环画不错的感觉，不过看看另一种版本
评分价格虽然贵点 不过喜欢这个凹凸不平的地图能直观的了解中国的地形地貌 我国是信风气候 常年定期西北风刮起 高山挡住了来自印度及周边国家湿润的空气 西藏西部高山附近的盆地肯定会形成沙漠 随着风力减弱 年复一年累积的沙尘最终落在了陕西的黄土高原 故造成土质肥沃 成就了秦国霸业的开始 但是我买到地图看时我发现一个例外 就是四川盆地 它西面也是高山怎么就形成这个肥沃的绿地平原而没形成沙漠呢 四川真是一个神奇的地方 天府之国名不虚传
评分黄头郎连环画图
评分618买的，价格不错，内容也很喜欢
评分画的不错大师的风范画的不错大师的风范
评分细想也只有古代才有贬官这等好事，比当今最时尚的互助游还要周到：全家路费省，到目的地后有吃喝玩乐哪样不缺。最重要的是，他们被贬去的地方都是现在的旅游热门城市。如果没有被贬官的经历，苏东坡当京官到老，生命会逊色很多，还有可能成不了倍受称颂的大诗人。 常态下，被贬者一步三回头，痛苦地哼着诗走在离京的路上。上不会有人象苏东坡那么乐观，在被贬时看花，赏月，品茗，游山，玩水，泡MM，还有DIY。首次接到被贬杭州的通知时，苏东坡立马带着全家上路，摆出副无暇理会诬告的派头。 苏东坡最后被贬海南，用海南松树DIY墨锭，研究松烟和油烟的差异，不断调整配方。他的文集中还有段惊险记录“己卯腊月二十三日，墨灶火大发，几焚屋，救灭，遂罢作墨。”幸亏火被扑灭，否则东坡牌舍利子和墨刚好同时面市。一块灰不溜秋的墨被东坡称为“海南松煤东坡法墨”也就算了，还夸口他的法墨“不减”南唐制墨名家李廷珪。那李廷珪的墨可是乾隆都不舍得用的！ 生命始终弥漫着悲凉的尘埃，再是乐观坚强的心也撑不住一世的重荷。苏东坡遇赦北还不久就溘然而逝。那几百枚“足以了一世著书用”的法墨如他的苦难记忆被留在尘世，只带走制墨时的儿童般的淘气和欢欣。苏东坡不习惯记录痛苦，唯独《黄州寒食诗帖》以诗意的苍凉，行笔和章法展跌宕多变，把他经历的苦涩和内心冲突穿越时空还原在我们眼前，被称为天下第三行书。 寒食诗二首 自我来黄州，已过三寒食。 年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，两月秋萧瑟。 卧闻海棠花，泥污燕支雪。 暗中偷负去，夜半真有力， 何殊病少年，病起头已白。 春江欲入户，雨势来不已。 小屋如渔舟，蒙蒙水云里。 空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。 那知是寒食，但见乌衔纸。 君门深九重，坟墓在万里。 也拟哭途穷，死灰吹不起。 熟知苏东坡心性的黄庭坚读《黄州寒食诗帖》后说：“东坡此诗似李太白，犹悲太白有未到处……试使东坡复为之，未必及此。”黄庭坚最后一句评论与苏东坡的自我描述竟不谋而合：“我书造意本无法，点画信手烦推求”（《石苍舒醉墨堂》）。 苏东坡的书法因尚“意”而提倡取法晋人，同时又强调“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”敢情他的“意”是“适意无异逍遥游”和“苟能通其意，常谓不学可”的意思！ 苏东坡的墨宝，因其“烦推求”，“书初无意于佳乃佳（《评草书》）的良好创作习惯，结合他亲自拟定的“古人论书，兼论其人生平，苟非其人，虽工不贵”的理论，在没有相机的年代替代了他的写真。 苏东坡的《丰乐亭记》和《醉翁亭记》碑结构端庄雍容，用笔沉稳，不失干练洒脱，凛然之气扑面，分明是苏东坡为官的风范。苏过认为苏东坡的字“……以其至大至刚之气，发于胸中，而应之以手，故不见其有刻画妖媚之态，而端乎章甫，若有不可犯之色。” 《治平帖》《前赤壁赋》、《天际乌云帖》、《中山松醪赋》、《洞庭春色赋》、《桤木卷帖》都是苏东坡的传世名作。乾隆称赞《中山松醪赋》和《洞庭春色赋》：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。” 这几幅作品都没有《黄州寒食诗帖》的凌乱动荡，透露出苏东坡澹定的常态。其中《桤木卷帖》平淡清净，萧散简远的气息尤甚。 走笔从容，行笔速度较慢，才能做到墨色均匀；心气平和，灵感勃发，才能做到章法规整、调整字形以达到内容与形式的完美结合。那扁平稍肥的结体既源自执笔方法，更与他正直墩厚的人品脱不了干系。苏东坡谈书曰：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。书如其人，现实生活中的苏东坡，身处险境屡遭逼迫，依然活得大气磅礴。同样谈“宁信度无自信”，苏东坡却有独到的严谨和深刻： “人之所信者，手足耳目也。目识多寡，手知重轻。然人未有以手量而目计者，必付之于度量与权衡。岂不自信而信物？盖以为无意无我，然后得万物之情。故天地之寒暑，日月之晦明。昆仑旁薄于三十八万七千里之外，而不能逃于三尺之箭、五斗之瓶。虽疾雷霾风雨雪昼晦而迟速有度，不加亏赢。使凡为吏者，如瓶之受水不过其量，如水之浮箭不失其平。如箭之升降也，视时之上下，降不为辱，升不为荣，则民将靡然心服，而寄我以死生矣。”——摘自苏东坡《徐州莲华漏铭（并叙）》 苏东坡很喜欢李白的一首诗，不仅抄录在日记中，继室王润之去世那年，他还写成书法横幅《人生烛上华光灭》，以纪念与妻子永远的别离： 人生烛上花，光灭巧妍尽。 春风绕树头，日与化工进。 惟知雨露贪，不念零落近。 昔我飞骨时，惨见当涂坟。 青松霭明霞，缥缈上下村。 既死明月魄，无彼玻璃魂。 念此一脱洒，长啸登昆仑。 醉着鸾凤衣，星斗俯可扪。 读后我想，在夜空闪烁的繁星中，是不是混会有苏东坡俯视的眼睛？寒！
评分50开小精，陈冬至绘。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。《黄头郎》由王吉呈著，鲁西改编，陈冬至绘画。画家以细柔的线条，娴熟的技法，认真刻画了邓通的卑劣，汉文帝的自负，太子刘启的机敏，黄公的耿直……画家笔下的人物形象栩栩如生，独具特性。《黄头郎》虽是一个历史故事，却具有现实教育意义。它告诉人们，靠阿谀逢迎是不会有好下场的。这本连环画采用50开的开本出版，且绘画精湛，具有一定的收藏价值。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.idnshop.cc All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有