具體描述
內容簡介
原始青瓷始於商周，從東漢時成熟的青瓷算起，中國瓷器已有近2000年的曆史，在如此漫長的歲月中我國生産瞭不計其數的精美瓷器。每件瓷器都承載著大量的曆史文化信息和不同時代的審美趣味，是中國幾韆年輝煌古典文化的物質體現，它構成瞭瓷器的文化價值。每件瓷器又都記載著瓷器發展的一個階段，因而每件瓷器與生俱來蘊藏著其産生時代的密碼，瞭解這些是我們鑒定瓷器的基礎。《藝術玩傢-瓷器的鑒藏與市場》內容包括古樸的漢魏六朝青瓷；鑒定越窯、邢窯、長沙窯；宋瓷大觀；辨識元瓷麵目；探析明清青花瓷與彩瓷等。《藝術玩傢-瓷器的鑒藏與市場》可供藝術玩傢及收藏愛好者參考閱讀。作者簡介
陳根遠，男，1965年生，1988年畢業於山東大學考古專業，現供職於西安碑林博物館，副研究員。主要從事文物藝術的研究與鑒定，齣版有《中國古俑》、《瓦當留真》、《陳根遠說古印》、《中國碑帖真僞鑒彆》等專著十餘種。現為《收藏》雜誌“說陶話瓷”欄目主持（瀟然）、陝西文化藝術品司法鑒定中心鑒定專傢、中華民間藏品鑒定委員會雜頊組鑒定專傢。目錄
古樸的漢魏六朝青瓷鑒定越窯、邢窯、長沙窯
宋瓷大觀
汝窯、官窯、哥窯瓷器的珍稀與辨僞
以民窯身份獲寵的定窯與鈞寶瓷器
各領風騷的龍泉窯、耀州窯、磁州窯瓷器
異彩紛呈的黑瓷和影青瓷
辨識元瓷麵目
探析明清青花瓷與彩瓷
古瓷的投資與市場
新世紀古瓷收藏穩健挺進
走進古瓷投資新時代
古瓷收藏的幾個突齣的“經濟增長點”
普通人收藏古瓷應該力避的幾個誤區
近年拍賣古瓷精品鑒賞百例
精彩書摘
宋瓷大觀汝窯、官窯、哥窯瓷器的珍稀與辨僞
汝窯 在宋哲宗元祜元年（1086年）至宋徽宗崇寜五年（1106年）約20年間，北宋朝廷認為定瓷有芒，令在汝州建窯，專為宮廷燒製禦用瓷器，汝瓷由此而生。時至今日，傳世汝瓷已不足百件。
1986年古陶瓷專傢在河南寶豐清涼寺找到瞭汝瓷燒製區，發掘齣土瞭一批窯具和瓷片，並一次齣土二十多件較完整的窖藏汝瓷，而且在清涼寺窯址附近找到瞭宋代的瑪瑙礦。2000年，河南省文物局又對汝瓷中心燒造區進行瞭大麵積發掘，齣土瞭大量窯具和瓷片。
汝瓷的胎較薄，質地細潤，迎光看呈香灰色，或用粉紅色，在器物棱角的釉薄處粉紅色更加明顯。汝官窯以瑪瑙八釉，更是乾年來文人雅士、瓷器愛好者濃墨重彩描述的對象。其實瑪瑙的主要成分為氧化矽，在釉中的作用與石英無異，但古代瑪瑙的珍貴無疑給重釉色的汝瓷平添幾分神秘。汝瓷釉色青中閃藍，色似“雨過天晴雲破處”。汝釉有明顯乳濁感，開著細密的蟹爪紋。
前言/序言
用戶評價
這本書不僅僅是關於“看”瓷器，更是關於“懂”瓷器，乃至“玩”瓷器。作者在《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》中，將市場 dynamics（動態）與藝術鑒賞巧妙地結閤在一起，打破瞭我之前認為鑒藏隻是“陽春白雪”的刻闆印象。他深入淺齣地剖析瞭瓷器市場的運作機製，從拍賣行的運作模式、畫廊的選擇、私人藏傢的交易習慣，到影響瓷器價格的各種因素，如稀有度、品相、 provenance（來源）、流派、以及市場情緒等等，都做瞭詳盡的闡述。讀到關於如何評估瓷器價值的部分，我纔意識到，原來一件看似普通的瓷器，背後可能隱藏著一段不為人知的傳奇故事，或者代錶著某個曆史時期工藝的巔峰。作者分享瞭許多實用的技巧，比如如何利用專業書籍、數據庫、以及與行傢交流來獲取市場信息，如何識彆市場上的“泡沫”和“陷阱”，如何理性投資，避免盲目跟風。我特彆喜歡他對於“物有所值”和“價值投資”的探討，他並沒有鼓勵大傢一味追求高價瓷器，而是強調要根據自己的經濟能力和鑒賞水平，量力而行，找到真正適閤自己的藏品。這本書讓我明白，收藏不僅僅是財富的積纍，更是一種生活態度的體現，一種對美的追求，以及對曆史文化的尊重。
評分這本《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》真是一本讓人愛不釋手的寶典！我一直對瓷器有著濃厚的興趣，但總覺得隔著一層紗，不夠通透。這本書簡直就像一位經驗豐富的老藏傢，循循善誘地將我帶入瞭瓷器鑒藏的奇妙世界。從最基礎的瓷器種類、年代劃分，到不同窯口（比如景德鎮、龍泉、汝窯、官窯等等）的特點和曆史演變，作者都講解得詳詳細細，生怕我漏掉任何一個細節。我尤其喜歡書中關於釉色、胎質、器型、紋飾的深入剖析，那些看似微不足道的細節，在作者筆下卻成為瞭辨彆真僞、判斷價值的關鍵綫索。讀到關於不同朝代瓷器風格的演變，就像在穿越曆史，體會不同時代的審美情趣和工藝水平。比如，唐三彩的奔放熱烈，宋代五大名窯的內斂素雅，元青花的雄渾奔放，明清彩瓷的繁復精美，都躍然紙上，讓我對中國悠久的瓷器文化有瞭更深刻的認識。書中還穿插瞭不少精彩的案例分析，從具體的器物入手，講解如何通過觀察痕跡、對比文獻、結閤市場行情來做齣判斷，這種實踐性極強的指導，對於我這樣想要入門的“小白”來說，簡直是及時雨。我感覺自己仿佛已經擁有瞭一雙“火眼金睛”，可以自信地去欣賞和挑選那些承載著曆史與藝術的瓷器瞭。
評分《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》給我的另一大收獲，是它對於“美學”的深刻闡釋。作者在描述每一件瓷器時，不僅僅是羅列其尺寸、材質、年代，更是用充滿藝術感染力的語言，去展現其內在的美學價值。他會從構圖、色彩、綫條、質感等多個維度，去剖析一件瓷器的藝術魅力，讓我們看到，原來一件瓷器，可以承載如此豐富的情感和哲學思想。我尤其喜歡書中關於“留白”和“意境”的探討，作者指齣，在中國傳統瓷器中，恰到好處的留白，往往比繁復的裝飾更能體現藝術的精髓，更能引發觀者的想象。這種對中國傳統美學精神的深入挖掘，讓我對瓷器的欣賞，不再停留在錶麵的浮華，而是能夠體會到其深層的精神內涵。這本書就像一位藝術史學傢，帶我重新認識瞭瓷器，它不僅僅是器物，更是流淌著韆年文化基因的藝術載體。
評分我原本以為，鑒藏是一件非常“高冷”的事情，隻有那些擁有深厚文化背景和雄厚財力的人纔能涉足。《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》徹底顛覆瞭我的這一認知。作者在書中強調瞭“玩傢”的精神，即對事物抱有強烈的興趣和探索欲望，並樂於從中獲得樂趣。他鼓勵讀者從興趣齣發，從小件、易於入手、價格適中的瓷器開始，循序漸進地積纍知識和經驗。書中提供瞭很多關於如何“入門”的建議，比如如何選擇一本好的參考書，如何參加專業的展覽和講座，如何加入收藏愛好者社群，以及如何與有經驗的藏傢交流學習。我特彆喜歡作者關於“過程比結果更重要”的理念，他認為，在鑒藏的過程中，我們所學習到的知識，所培養的眼力，所結交的朋友，都比最終是否買到瞭“珍品”更為寶貴。這種積極樂觀的態度，讓我想起瞭自己小時候集郵、玩模型的經曆，那份純粹的快樂，似乎在收藏瓷器時又重新找迴來瞭。
評分我一直認為，學習一門新的藝術品類，最怕的就是理論知識過於空泛，或者實踐指導過於模糊。《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》恰恰在這方麵做到瞭極緻的平衡。作者不僅提供瞭大量關於瓷器曆史、工藝、窯口、款識等方麵的紮實理論知識，更重要的是，他將這些知識與實際的鑒藏操作緊密地聯係起來。書中關於如何“上手”的指導，簡直是手把手的教學。從如何觀察瓷器的手感，感受胎土的細膩程度，到如何聆聽瓷器碰撞時發齣的聲音，判斷其完整性，再到如何通過放大鏡觀察釉麵的微觀結構，識彆窯裂、氣泡、橘皮紋等特徵，作者都做瞭非常細緻的講解。我尤其對書中關於“款識辨僞”的部分印象深刻，他詳細介紹瞭不同朝代、不同窯口款識的書寫風格、筆畫特點，以及常見的僞造手法，並提供瞭大量的實例圖片作為對比。這讓我意識到，款識不僅僅是落款，更是瓷器身份的重要證明。讀完這一部分，我感覺自己在麵對一件有款的瓷器時，不再是茫然無措，而是心中有數，能夠進行初步的判斷。
評分《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》給我帶來的，是一種全新的生活方式。它讓我不再隻是一個被動接受信息的人，而是變成瞭一個主動探索、積極參與的“玩傢”。這本書讓我意識到，鑒藏不僅僅是關於投資或升值，更是一種充實生活、陶冶情操的方式。每天在忙碌的工作之餘，能夠翻開這本書，沉浸在瓷器的世界裏，去學習、去思考、去欣賞，本身就是一種享受。作者鼓勵我們要“玩齣自己的風格”，不要盲目追求名傢名作，而是要找到自己真正喜歡的、能夠打動自己的瓷器。他提倡要“以藏養藏”，通過不斷地學習和積纍，逐漸形成自己的收藏體係和市場判斷能力。這本書讓我對“收藏”有瞭更深刻的理解，它不僅僅是擁有物件，更是通過物件，去連接曆史，去感悟藝術，去豐富自己的精神世界。這是一種充滿智慧和樂趣的人生實踐。
評分這本書對我最大的幫助，體現在它對於“鑒賞能力”的係統性培養。我以前看瓷器，總覺得“看不太懂”，但《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》通過大量的圖文並茂的案例，將復雜的鑒賞要點拆解開來，讓我逐步建立起自己的鑒賞體係。作者會引導讀者關注瓷器的“神韻”，而不僅僅是“形似”。他通過對比不同時期、不同窯口的相似器物，來突齣其細微的差彆，從而教會我們如何去辨彆真僞、判斷優劣。我特彆喜歡書中關於“沁色”和“包漿”的講解，這些都是時間留下的痕跡，是鑒定老物件的重要依據。作者詳細闡述瞭不同環境下，瓷器可能形成的沁色類型，以及如何通過觀察包漿的自然程度來判斷瓷器的年代。讀完這一部分，我感覺自己在麵對一件老瓷器時，不再是“一頭霧水”，而是能夠從細微之處著手，進行有條理的分析，逐步接近真相。
評分《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》給我的感覺，就像是與一位經驗豐富、知識淵博的資深玩傢在進行一場深入的對話。作者的文字風格非常獨特，既有學術的嚴謹，又不失文學的雅緻，讀起來絲毫不會感到枯燥乏味。他善於運用生動的比喻和形象的描繪，將那些復雜的專業術語和鑒賞技巧變得通俗易懂。比如，在描述一件釉色斑斕的瓷器時，他會用“如夢似幻”、“窯火淬煉的藝術品”這樣的詞匯，讓我仿佛身臨其境，感受到瓷器本身的魅力。在談及市場時，他又能用“風雲變幻”、“瞬息萬變”來形容，揭示齣市場的復雜性和不確定性。書中穿插的許多小故事和軼事，更是增添瞭閱讀的趣味性，讓我瞭解到許多著名藏傢和他們與瓷器的故事，以及那些令人驚嘆的交易背後的故事。我尤其欣賞作者對於“玩傢心態”的解讀，他鼓勵讀者要保持好奇心、學習的熱情、以及對藝術的熱愛，而不是僅僅將瓷器視為一種純粹的投資工具。這種“玩傢”的態度，讓整個鑒藏過程充滿瞭樂趣和挑戰，也讓我對瓷器産生瞭更深層次的情感連接。
評分這本書最讓我驚喜的地方，在於它對於“市場”的解讀。我一直以為市場是神秘莫測、充滿陷阱的，《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》卻以一種非常坦誠的態度，揭示瞭市場的規律和邏輯。作者沒有迴避市場中的風險和不確定性，反而以一種“知己知彼，百戰不殆”的姿態，教授讀者如何應對。他深入分析瞭當前瓷器市場的熱門闆塊、投資熱點，以及不同時期、不同風格瓷器的市場錶現。我尤其對關於“投資心態”的討論印象深刻，作者強調要理性分析，避免情緒化決策，不要被一時的市場波動所影響，而是要著眼於長期的價值。書中還分享瞭許多關於如何“淘貨”的經驗，比如如何利用互聯網平颱、二手交易市場，以及如何與信譽良好的商傢打交道。讀完這一部分，我感覺自己仿佛擁有瞭一本“市場秘籍”，對如何在這個充滿機遇與挑戰的市場中遊刃有餘，有瞭更清晰的認識。
評分這本書帶給我的，不僅僅是知識的增長，更是一種視野的拓展。作者在《藝術玩傢：瓷器的鑒藏與市場》中，將中國瓷器放在世界陶瓷藝術的大背景下進行審視，讓我看到瞭中國瓷器在世界文明交流史上的重要地位。他介紹瞭中國瓷器如何通過絲綢之路走嚮西方，如何影響瞭歐洲的製瓷技術和審美風格，以及在西方形成的“中國風”陶瓷潮流。讀到關於明清時期外銷瓷的故事，我纔真正理解到，那些漂洋過海的瓷器，承載的不僅僅是貿易，更是文化的傳播和交流。書中還涉及瞭當代中國瓷器的發展趨勢，以及新一代藝術傢在繼承傳統的同時，如何進行創新和突破。這讓我對中國瓷器的未來充滿瞭信心和期待。作者鼓勵我們要有全球化的視野，去瞭解不同地域、不同文化的陶瓷藝術，並從中汲取靈感。這種開闊的思路，讓我不再局限於中國本土的瓷器，而是將目光投嚮瞭更廣闊的世界。
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