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王安平 编

图书标签:

• 端砚
• 肇庆
• 砚石
• 文房四宝
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• 书法
• 广东
• 工艺美术

出版社： 岭南美术出版社

ISBN：9787536242784

版次：1

商品编码：10769933

包装：平装

开本：16开

出版时间：2010-03-01

用纸：铜版纸

页数：198

正文语种：中文

编辑推荐

　　 《肇庆端砚》对中国四大名砚之一的端砚做了极为详细的介绍，是迄今为止我国端砚艺术专业的文献性著作。端砚之所以名贵首先在于它的石材，作者王安平在书中给读者详尽介绍了石眼、鱼脑冻、青花等等石品花纹的主要特征和鉴别方法，并告诉你端砚的艺术特色和优劣标准。

内容简介

　　 《肇庆端砚》由高级工艺美术师、端砚技术标准专家委员会副主任王安平编著，全面系统介绍了端砚民间工艺，肇庆历史与文化、端砚发展史、端砚砚石、端砚雕刻工艺、端砚雕刻创作艺术、端砚雕刻家与砚雕艺人、端砚鉴赏与收藏及附录广东省地方标准《端砚》。全书10万余字，400余幅图片，是迄今为止端砚民间工艺专业的文献性著作。
　　 砚界泰斗、中国工艺美术大师黎铿对《肇庆端砚》给予了高度评价。他认为该书不但对端砚做了系统介绍，歌颂了端砚辉煌的过去，还展示了端砚今天的发展成就，展现了新中国60年来端砚艺人的风采，有传承，更有创新。

作者简介

王安平，1964年生，祖籍江西余干，经济学研究生，高级工艺美术师，肇庆市技术标准评审专家端砚专业委员会副主任。2009中国百名优秀砚雕艺术家，日常工作于肇庆市人民政府打假办、广东省肇庆市质监局。从小喜爱书法艺术，1987年毕业于江西工业大学，1988年调肇庆工作开始接触端砚，2003年由于工作关系开始着手研究端砚技术标准，主持起草端砚技术法规《端砚》标准，在大师和业界老师们的熏陶下，爱上端砚艺术。端砚制作技术从程文、程振良学制璞开始。并得到黎铿老师的特别厚爱，长期给予授课。又是陈洪新师傅和张庆明师傅的爱徒。在师傅们的具体指导下，参与制作的《秋山高仕》砚、《海天》砚、《泉源流长》砚，分别获国家级金奖；参与制作的《江山秀》砚获第十届中国工美术大师精品博览会特别金奖。个人创作的《花开富贵》砚、《听荷》砚获中国收藏家协会金奖。在张庆明的悉心指导下，潜心学习欧体书法。2006年始，在中国人民大学书法博士生导师田英章先生处学习书法。 有关端砚方面的著作： 1.广东省地方标准《端砚》（第一起草人）。 2.南国旅游休闲之都——肇庆（沉石、王安平编著。一套五册）。

目录

前言
肇庆端溪砚 发墨颂中华
第一章 肇庆历史与文化
一、自然地理
二、历史沿革
三、独特的文化

第二章 端砚发展史
一、砚与四大名砚
二、端砚的历史

第三章 端砚砚石
一、成因与构造
二、端砚砚石品种
三、端砚砚石的石品花纹

第四章 端砚雕刻工艺
一、端砚制作工艺
二、端砚制作雕刻技法
三、典型作品制作分析

第五章 端砚雕刻创作艺术
一、端砚作品雕刻创作
二、当代作品艺术特色
三、端砚作品优劣准则

第六章 端砚雕刻家与砚雕艺人
一、古代砚雕艺人
二、近代端砚雕刻家
三、当代端砚雕刻家

第七章 端砚鉴赏与收藏
一、端砚石的鉴别
二、端砚雕刻艺术鉴赏
三、端砚的选购收藏
四、端砚的使用与保养
附录 广东省地方标准《端砚》
参考文献
后记

精彩书摘

（一）品种鉴别
端砚石首先是要区分出它的品种。区分品种可从四个方面进行鉴别：一是按端砚石地质特点；二是通过物理试验；三是看端砚石石色；四是按各坑种具有的石品。端砚石品种有：老坑、坑仔岩、麻子坑、宋坑、梅花坑、古塔岩、朝天岩、宣德岩、白线岩、斧柯东诸坑、绿端类、白端（白端石发墨量远达不到标准要求，不适合制砚，而大都用于研磨朱砂、石绿、白铅粉等颜料）等。
1.端砚石品种地质特点鉴别，主要是从各品种的形成和它的地理特色来分析，如老坑位于西江河水位之下，坑洞长年累月受泉水浸渍，石质特别细嫩而温润。
2.端砚石品种物理试验鉴别，鉴别端砚石的物理试验，主要通过对端砚石的硬度、体积密度、饱和吸水率、发墨量进行测定（测定方法详见广东省地方标准《端砚》），如硬度指标：老坑、坑仔岩、麻子坑相对偏低，斧柯东、古塔岩相对偏高；体积密度指标：老坑、坑仔岩、麻子坑居中，其他品种或偏小或偏大；饱和吸水率指标：老坑最低、水坑麻子坑次之，其他品种相对较高；发黑量指标相对上述三项指较复杂，而不是以它的大小来判断，在测定发墨量同时还要对研磨出的墨质进行粗细和粘度的检测，如一片红宋坑，发墨量大，但研磨出的墨质差，即粗而粘度低；老坑、坑仔岩、麻子坑肉层发墨量小，但研磨出的墨质很好，即细而粘度高；其他品种介于它们之间。
3.端砚石品种石色鉴别，端砚从石色上分别，粗分较为简单，以紫色为主调的砚石为紫端，翠绿色为主调的砚石为绿端，以白色为主色调的砚石为白端。绿端、白端相对易分辨。紫端由于品种多，紫端品种包括老坑、坑仔岩、麻子坑、宋坑、梅花坑、古塔岩、朝天岩、宣德岩、白线岩、斧柯东诸坑等，有的品种石色相差较小，分辨难度较大。从石色上鉴别时需用水浸湿砚石表面后，在自然光较强的场所进行仔细审视，端溪各坑砚石的基调为紫色，其中有的紫偏蓝，有的紫偏青，有的紫偏红或紫带赤，有的稍带天蓝，有的略带天青、青黄、苍灰，有的微带黄褐（如有眼宋坑，即蕉园坑和梅花坑），有的浅绿、深紫等。如一方优质的老坑砚石，在紫蓝色的基调上出现色彩丰富的石品，纹理清晰明净，其石品有从砚石中透出来的感觉。麻子坑石的色泽基本上具有老坑砚石的特征，但麻子坑的色调比老坑轻些，石品没有老坑砚石丰富。坑仔岩则偏紫微带赤色，石品也没有老坑砚石丰富。古塔岩砚石则是紫中带微红。
同一品种的砚石，坑洞、采石时期、石脉走向的不同，其色泽亦存在着差别。有时同一坑洞，同时开采，采石工作面不同，其砚石色泽也出现微小区别。如老坑砚石，有大西洞和水归洞之分。麻子坑有旱坑和水坑之别。这主要因素来自于端砚石地质结构、矿物成分。同一块砚石不同的层面也存在着一定的石色差别。
4.端砚石品种石品鉴别，鉴别端砚石石品，不同品种的砚石在石品上都有各自的特点，如老坑石品十分丰富，主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冻纹冻、天青冻以及名贵的石眼，五彩钉是老坑特有的石疵；麻子坑主要石品有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、天青、天青冻以及石眼等，虫蛀是麻子坑常见的石疵；坑仔岩石品花纹巾有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺以及各种石眼，尤以石眼多著称。其石眼色翠绿（间有黄色）圆正，有的作七八重晕，黑睛活现；典水梅花坑采出的砚石多眼，眼中有点，大而晕重不分明；九龙坑的梅花坑砚石色灰微带褐黄，眼多而无睛（无瞳子），眼呈米黄色。
另外，古人有以石声来鉴别端砚石品种的提法，石声用以鉴别端砚石品种不准确，只能作为辅助参考。如：赵希鹄的《洞天清禄集》中对端砚石声的描述：“叩之无声，磨黑亦无声”；张海鹏的《砚史》中对端砚石声的描述：“磨墨无声，贮水不耗”；《端溪砚史》指出：“石以木声为上，金声、瓦声为下。木声拍拍然，金声珰珰然，瓦声玲玲然。老坑皆作木声，麻子坑佳者亦然，余则否。盖石润则声沉，石燥则声浮，清越以长如泗滨之磬者，弗良也。”今人也有不少砚工探索，悬空敲击砚石，认为：老坑和优质的麻子坑、坑仔岩发出木声或泥声，而宋坑、梅花坑、绿端、朝天岩、白线岩等发出石声。
（二）品质鉴别
端砚石其次是要区分出它的品质，品质是指用同一墨条研磨出墨质的优劣程度。砚石品质是砚灵魂，品质优的砚石细嫩而温润，鉴别端砚石品质优劣方法有两种：一是通过物理试验；二是感观。通常我们将一块完整的砚石人为分为五层：顶石、顶肉、肉、底肉、底板。肉层品质最优，顶肉、底肉层次之。顶石、底板品质最差，通常不用于制砚。
1.端砚石品质物理试验鉴别，端砚石品质鉴别物理试验与品种鉴别相同，主要是对其进行发黑量试验，在此基础上再对发黑量试验磨出的墨质进行粗细度和粘度检测，一般来说，同为肉层，同一石品，老坑最优，麻子坑、坑仔岩次，宣德岩、古塔岩、朝天岩、。白线岩、斧柯东诸坑、梅花坑、宋坑、绿端依次递减。
2.端砚石品质感观鉴别，感观鉴别主要有两种方法：一是手感法，用手背轻、慢抚摩已打磨光滑的砚石，如手感细腻滋润，犹如抚摩婴儿肌肤为最优品质。二是观其石品，同一品利，砚石，天青、天青冻为最优，青花（鹅毛毹青花、青蛙肚皮青花、微尘青花、蚁脚青花、萍藻青花、雨淋墙青花、鱼仔队青花、冬瓜囊青花、子母青花、玫瑰紫青花）、冻（鱼脑冻、冰纹冻等）、蕉叶白、冰纹、火捺（马尾火捺、胭脂火捺、金钱火捺）、翡翠、金线、银线、黄龙纹依次递减。
P154-156

前言/序言

　　广东民间文化遗产非常丰厚，尤其是民间工艺美术极具地方特色。广东是我国民间工艺美术品的生产大省；是全国工艺门类较为齐全的省份之一；是工艺美术品生产总值最大的省份之一；是工艺美术品最早出口和出口总值居全国前茅的省份；是在大力发展工艺美术品产业化的浪潮中，被政府部门或全国行业组织授予“都”、“城”最多的省份之一，其中：
　　广东潮州被授予“中国瓷都”；
　　广东揭阳阳美被授予“中国玉都”；
　　广东佛山石湾被授予“中国陶都”；
　　广东肇庆被授予“中国砚都”；
　　广东汕头澄海被授予“中国玩具礼品城”；
　　广东中山被授予“中国家具城”；
　　广东潮州被授予“中国婚纱晚礼服城”；
　　广东中山大涌被授予“中国红木雕刻艺术之乡”。
　　在全国工艺美术行业中，广州的三雕（象牙雕、玉雕、木雕）、粤绣（包括广绣和潮绣）、潮州木雕、石湾陶塑、潮州瓷塑、肇庆端砚、广东彩瓷（包括广彩和潮彩）和潮汕抽纱等毋庸置疑地荣膺广东十大著名工艺品牌称号。
　　广东的民间工艺，有一批产品的技艺独具地方特色，在全国是属于独一无二的，如垫高立体的粤绣（包括金银挂裙、阔嘴人物绣技艺、二针企鳞钉金绣）与潮汕抽纱的玻璃纱台布，重工白花手巾的纤细秀丽，抽通技艺和镂通剔透的象牙球、通花瓷雕、虾蟹篓、镂通雕，以及有着瑰丽多彩、构图装饰性浓郁的广彩、金漆画、嵌瓷等。近20年来，改革开放之风让部分工艺品生产迅猛发展，但一些民间工艺，由于机构的解体日渐式微，甚至后继无人，濒临失传。广东省文联、省民间文艺家协会所启动的民间文化遗产抢救工程，为党和政府所重视，受到社会各界的支持和欢迎，几年来硕果累累。挖掘、搜集、整理出版民间工艺书籍是一项既艰巨而又伟大的文化工程，我们抓住机遇，知难而进，组织乐于奉献的广东民间工艺研究专家、学者，撰写编辑出版《广东省民间文化遗产抢救工程系列丛书——广东十大民间工艺》为传承中华文明、弘扬民族精神贡献我们的力量。
　　历史上，民间工艺被世人视为“俗文化”，不能登大雅之堂。当今“生逢其时”，我们要为终生从艺的实践者、艺人、工艺美术家树碑立传，让前辈艺人所创造的技艺世代传承；让世人刮目相看，认识岭南民间文化遗产是多么壮观、多么雄奇，其技艺是如何出神入化，巧夺天工……让我们共同为弘扬岭南文化艺术做出贡献！
　　广东省文学艺术界联合会
　　广东省民间文艺家协会
　　1010.1

《砚海拾珍：墨韵流芳》 这是一部关于中国传统文房雅玩的精深探索。本书并非仅仅罗列器物，而是致力于勾勒出文人墨客与这些器具之间千丝万缕的情感纽带，以及它们在中国文化发展长河中所扮演的重要角色。 全书围绕着“雅致”与“实用”两大核心，由浅入深地剖析了中国古代书案上的陈设，从笔墨纸砚这“文房四宝”的源流演变，到那些虽非必需却能增添几分情趣的器物，如笔洗、笔架、镇纸、臂搁、印章、烛台等，无不细致入微。作者借鉴了大量史籍、笔记、诗词画作，力求还原每一件器物在当时文人心目中的地位与意义。 在纸墨部分，本书追溯了纸张材质的不断改进，从最初的粗糙麻纸到后来的宣纸、皮纸，以及各地名纸的独特风采。墨的制作，从松烟墨、油烟墨到名家秘制的龙香剂，其工艺的精湛与墨色的深浅浓淡，均有详尽的描述，并辅以历代书法家对墨的偏爱与评价。 笔的演变更是波澜壮阔，从早期简陋的竹管笔，到后来的狼毫、羊毫、兼毫等不同材质的组合，以及各朝代名笔的形制特点，本书都一一梳理。书中还将探讨不同用途的笔，如写字用的楷书笔、行书笔，绘画用的勾线笔、染料笔等，是如何通过精巧的设计来适应不同的创作需求。 当然，本书的重点之一将落在“砚”的品鉴上。虽然我们不探讨特定产地的砚台，但会从材质、形状、纹饰、发墨性能等多个维度，为读者提供一个鉴赏砚台的完整框架。我们会深入分析石质的细密与坚硬如何影响发墨的均匀与顺畅，会探讨不同时期流行的砚式，如抄手砚、澄泥砚、瓦当砚等，以及它们各自的艺术价值。从古朴素雅到雕龙画凤，每一方砚台都承载着一段历史，凝聚着匠人的心血与文人的审美。本书将引领读者去感受每一方砚台独特的“发墨”之美，理解古人为何能从一方冰冷的石头中品味出如此多的意趣。 除了“四宝”，本书还将触及其他令人玩味的案头清玩。例如，精美的笔洗，它们或为青铜，或为瓷器，或为玉石，其造型之别致，纹饰之精美，无不体现主人的品味。笔架的千姿百态，或如山峦叠翠，或似竹节攀升，它们既是笔的休憩之所，也是案头的装饰。镇纸的厚重与沉静，它们或为铜制，或为玉石，或为木雕，其作用是固定纸张，但其本身亦是艺术品，承载着吉祥的寓意或精美的图案。臂搁的贴心设计，为写字之人提供了舒适的支撑，其材质的选择与雕刻的纹饰，同样是主人审美情趣的体现。 本书的另一大亮点在于，它不仅仅是器物的介绍，更是通过这些器物来折射出中国古代文人的生活状态、审美情趣以及他们对精神世界的追求。书中会穿插引用古人关于文房器物的论述、诗词歌赋，通过这些鲜活的文字，让读者仿佛置身于古人的书斋之中，感受他们的雅兴与情怀。我们将探讨文人如何挑选、使用、保养这些器物，以及这些器物如何反过来滋养他们的创作灵感。 本书力求语言生动，通俗易懂，即使是没有接触过文房雅玩的读者，也能从中领略到中国传统文化的独特魅力。我们希望通过这部书，让更多人重新认识和珍视这些曾经伴随无数文人墨客度过无数个日夜的器物，感受它们所蕴含的深厚文化底蕴，并将这份对雅致生活的向往，融入到现代人的日常之中。 《砚海拾珍：墨韵流芳》是一次穿越时空的文化之旅，它邀请您一同潜入中国传统文房的浩瀚海洋，领略那些被时光打磨得愈发温润的光华。

评分☆☆☆☆☆

《肇庆端砚》这本书，光是书名就足够吸引人，透着一股浓郁的文化气息。翻开书页，厚实的纸张和精美的印刷，都给我留下了深刻的印象，仿佛能感受到端砚那种温润的质感。我一直对中国传统工艺美术有着浓厚的兴趣，而端砚，作为四大名砚之一，其独特的魅力更是让我着迷。我特别好奇的是，端砚的形成过程究竟是怎样的？从一块普通的石头，到一件精美的艺术品，这其中蕴含着怎样的奥秘？书中是否会详细介绍端砚的制作工艺，从选材、雕刻到打磨，每一个环节都凝聚着匠人的心血与智慧。我希望书中能够展示不同时期、不同风格的端砚作品，让我们领略端砚艺术的发展脉络。此外，我也对端砚的“石品”非常感兴趣。那些被称为“眼”、“眉”、“金星”、“石纹”等，它们是如何形成的，又赋予了端砚怎样的生命力？书中是否会深入剖析这些石品的形成原因和美学价值？我希望这本书能够让我对手中的每一方端砚，都能多一份了解和欣赏，不仅仅是作为书房的摆设，更能体会它背后所承载的文化和历史。

评分☆☆☆☆☆

《肇庆端砚》这本书，单从书名就散发着一种古老而典雅的气息。拿到手中，触感温润，纸张厚实，印刷精美，这都让我对这本书的内容充满了期待。我一直对中国传统文化中的“器物之美”有着浓厚的兴趣，而端砚，作为文房四宝之首，更是其中的翘楚。我特别想从这本书中了解到，端砚的独特之处究竟在哪里？它为何能够历经千年而不衰，成为无数文人墨客案头的珍爱之物？书中是否会深入剖析端砚的矿物构成和地质成因？那些被称为“石品”的自然纹理，如“眼”、“眉”、“金星”、“石纹”等，它们是如何形成的，又赋予了端砚怎样的生命力和艺术价值？我希望书中能够有详细的图文解析，让我们这些非专业人士也能领略到其中的奥妙。同时，我也期待书中能够介绍一些历史上著名的端砚作品，以及它们背后所承载的文化故事和历史意义。那些帝王将相、文人雅士对端砚的喜爱，又是源于何处？这本书是否能够让我感受到端砚不仅仅是一件实用的文具，更是一件承载着历史、文化、艺术的瑰宝？

评分☆☆☆☆☆

初拿到《肇庆端砚》这本书，一种沉甸甸的历史感便扑面而来。书本的设计风格非常古朴，却又不失现代的精致，这让我对里面的内容充满了好奇。我一直对中国传统手工艺有着莫名的情愫，而端砚，更是其中的代表，它不仅仅是用来研墨，更是一件承载着文化和历史的艺术品。我特别想从这本书中了解到，端砚的独特魅力究竟源于何处？它为什么会成为文人雅士们案头的必备之物？书中是否会深入探究端砚的矿藏特点？那些千姿百态、变幻莫测的“石品”，例如“眼”、“眉”、“金星”、“石纹”等，它们究竟是如何形成的，又赋予了端砚怎样的生命力和美学价值？我希望书中能有详尽的图文资料，让我们能够直观地理解这些复杂的自然现象。同时，我也非常期待书中能有一些关于端砚制作工艺的介绍，从选材、雕刻到打磨，每一个环节都凝聚着匠人的智慧和心血。那些精湛的雕刻技法，例如镂空、浮雕、线刻等，是否会有详细的阐述？这本书是否能让我看到端砚在不同历史时期的发展演变，以及它在中华文化中的重要地位？

评分☆☆☆☆☆

拿到《肇庆端砚》这本书，我第一时间就被它精美的封面所吸引，那种低调而奢华的设计，预示着书本内容的深度和广度。我一直以来都对中国传统工艺品情有独钟，而端砚，更是其中的瑰宝。我特别好奇的是，端砚是如何在漫长的历史中，从一块普通的石头，蜕变成文人墨客案头的珍品？这本书是否会深入挖掘端砚的起源和发展脉络？从最早的石质工具，到如今精美的艺术品，这中间经历了怎样的演变？我希望能从中了解到不同历史时期端砚的风格特点，以及它们在社会文化中的地位。此外，我也对端砚的“石品”充满了好奇。那些被称为“眼”、“眉”、“金星”、“石纹”等，它们是如何形成的，又赋予了端砚怎样的灵魂？书中是否会详细介绍这些石品的形成原因和鉴赏要点？我希望这本书能够像一位博学的向导，带我深入了解端砚的艺术价值，让我能够欣赏到每一方端砚独有的魅力。同时，我也期待书中能有一些关于端砚制作工艺的介绍，从选材、雕刻到打磨，每一个环节都凝聚着匠人的心血和智慧。

评分☆☆☆☆☆

翻开《肇庆端砚》，首先吸引我的是它扑面而来的历史韵味。书本的装帧设计十分精美，厚重的纸张和考究的印刷，都传递出一种对文化的尊重。我一直对中国传统工艺品情有独钟，而端砚，更是其中的佼佼者，它不仅是文房四宝之一，更是中华民族智慧和艺术的结晶。我特别想从这本书中了解到，端砚是如何在漫长的历史长河中，逐渐形成其独特的魅力和价值的。它是否会深入探讨端砚的矿藏特点？那些构成端砚独特美感的“石品”，如“眼”、“眉”、“金星”、“石纹”等，它们是如何形成的，又蕴含着怎样的自然之美？我希望书中能有详细的图文解析，让我们能够直观地理解这些复杂的概念。同时，我也很期待书中能够介绍一些历史上著名的端砚作品，以及它们背后的故事。那些帝王将相、文人墨客对端砚的偏爱，又是源于何处？这本书是否能够带领我走进一个更加广阔的端砚世界，让我领略到它在书法、绘画、诗歌等领域所扮演的重要角色？我希望能在这本书中找到答案，去深入了解端砚的文化内涵和艺术价值。

评分☆☆☆☆☆

《肇庆端砚》这本书，从封面的设计就能看出它的不凡。那种古朴又不失雅致的风格，让人一看就心生喜爱。拿到手后，翻开第一页，感受到纸张的质感，厚实而富有弹性，仿佛能触摸到端砚那种温润的触感。我一直对中国传统文化有着浓厚的兴趣，而端砚，更是其中的代表，它不仅仅是文房用具，更是一件件充满艺术价值的工艺品。我非常期待这本书能够深入地介绍端砚的历史渊源。从它最初的发现，到逐渐演变成如今的模样，这其中经历了怎样的演变？是否会涉及端砚的矿脉分布和开采历史？我希望书中能够详细阐述端砚的制作工艺，从石材的选择，到精细的雕刻，再到最后的打磨抛光，每一个环节都凝聚着匠人的智慧和汗水。尤其是那些复杂的雕刻技法，比如镂空、线刻、浮雕等，我希望能看到详细的图文解说。此外，我也对端砚的“石品”十分好奇。那些被称为“眼”、“眉”、“金星”、“石品”等，它们是如何形成的，又有什么样的美学价值？书中是否会详细介绍不同种类石品的特点和鉴赏方法？我希望这本书能让我对端砚有一个更全面的认识，不仅仅停留在表面的欣赏，更能深入了解它背后所蕴含的文化底蕴和艺术魅力。

评分☆☆☆☆☆

《肇庆端砚》这本书，从封面设计就透露出一种厚重的历史感和艺术感。拿到手中，纸张的质感和印刷的精美，都让我对里面的内容充满了期待。我一直对中国传统文化中的工艺美术有着特别的偏爱，而端砚，更是其中的瑰宝。我迫不及待地想从这本书中了解到，端砚的独特之处究竟在哪里？它为何能够历经千年而不衰，成为无数文人墨客的案头珍爱？书中是否会深入探讨端砚的矿藏特点？那些被称为“石品”的自然纹理，如“眼”、“眉”、“金星”、“石纹”等，它们是如何形成的，又赋予了端砚怎样的生命力和艺术价值？我希望书中能够有详细的图文解析，让我们这些门外汉也能领略到其中的精妙。同时，我也期待书中能够介绍一些历史上著名的端砚作品，以及它们背后所承载的文化故事和历史意义。那些帝王将相、文人雅士对端砚的喜爱，又是源于何处？这本书是否能够让我感受到端砚不仅仅是一件实用的文具，更是一件承载着历史、文化、艺术的瑰宝？

评分☆☆☆☆☆

这本《肇庆端砚》的封面设计就足够吸引人，那种古朴又不失精致的风格，让人一看就知道不是那种快餐式的读物。拿到手后，翻开第一页，就感受到纸张的质感，厚实且带有淡淡的书香，仿佛能触摸到端砚那种温润的触感。我一直对传统工艺品情有独钟，而端砚，更是其中的佼佼者。从古至今，文人墨客，帝王将相，无不以拥有一方端砚为荣。这本书显然不是简单地罗列端砚的种类和产地，而是试图去挖掘端砚背后更深层次的文化意涵。我特别期待书中能深入剖析端砚在文人雅士生活中的角色，它不仅仅是书房中的摆设，更是精神的寄托，是创作灵感的源泉。例如，古人是如何将端砚与诗词、绘画结合，是如何在研墨过程中体悟人生哲理的？这本书会否提及那些关于端砚的传说故事？那些流传千古的名家是如何评价端砚的？我希望它能带领我走进那个文人辈出的时代，感受他们对端砚的那份情怀。书中的插图会不会很精美？我希望不仅仅是照片，而是能有古代绘画中对端砚的描绘，或者现代艺术家对端砚的艺术化诠释。这样，才能更立体地展现端砚的美学价值。此外，我也很关心这本书是否会涉及端砚的保养和使用技巧。毕竟，好的东西需要悉心呵护才能长久。如果能有这方面的指导，那这本书就不仅仅是知识的传递，更是实用的传承。总之，这本书给我的第一印象非常深刻，它让我对肇庆端砚充满了好奇和期待。

评分☆☆☆☆☆

拿到《肇庆端砚》这本书，我的第一感觉就是它扑面而来的历史厚重感。书本的装帧考究，细节之处透着匠心，让人不禁联想到端砚本身那种温润细腻的质地。我一直对那些承载着岁月痕迹的物件有着特殊的感情，而端砚，无疑是其中的代表。它不仅仅是文房四宝中的一员，更是中国传统文化艺术的瑰宝。我迫不及待地想从书中一窥端砚的奥秘，了解它为何能历经千年而不衰，为何能成为无数文人墨客案头的常客。这本书是否会深入探讨端砚的矿藏成因？那些构成端砚独特纹理的“眼”、“眉”、“石品”，究竟是如何形成的，又赋予了端砚怎样的灵魂？我希望书中能够详细介绍不同石品的形成过程和美学价值，让我们这些门外汉也能领略其间的精妙。同时，我也期待书中能披露一些关于端砚制作的工艺流程，从采石、雕刻到最后的打磨，每一个环节都凝聚着工匠的心血和智慧。是否会有一些关于名家端砚的介绍？那些被誉为传世之作的端砚，是如何被雕琢出如此独特的韵味的？它们身上又承载了怎样的历史故事和文化内涵？我希望这本书能够像一位博学的向导，带领我走进端砚的世界，去感受它的古老、它的精致、它的文化底蕴。它是否能让我对手中的每一方端砚，都多一份敬畏和欣赏？

评分☆☆☆☆☆

《肇庆端砚》这本书，仅仅从书名就能感受到一股浓郁的文化气息。拿到手中，厚实的纸张和精美的封面设计，都让我对这本书的内容充满了期待。我一直对中国传统的工艺美术有着深厚的兴趣，而端砚，作为中国四大名砚之一，其独特的魅力更是让我着迷。我尤其好奇的是，端砚是如何从一块普通的石头，变成一件件精美的艺术品的？这本书是否会详细介绍端砚的制作工艺，从选材、开料，到雕刻、打磨，每一个环节都凝聚着匠人的心血与智慧。我希望书中能够展示一些不同时期、不同风格的端砚作品，让我们领略端砚艺术的发展脉络。此外，我也很想了解端砚的“石品”。那些千姿百态的“眼”、“眉”、“金星”、“鱼子纹”等，究竟是如何形成的，又赋予了端砚怎样的生命力？书中是否会深入剖析这些石品的形成原因和美学价值？我希望这本书能够让我对手中的每一方端砚，都能多一份了解和欣赏。同时，我也期待书中能够介绍一些关于端砚的传说和故事，那些与端砚相关的历史名人轶事，一定会为端砚增添更多的文化色彩。这本书是否能让我感受到端砚不仅仅是文房用品，更是承载着历史、文化和艺术的瑰宝？