具體描述
內容簡介
寫意畫在中國開始興起，時間大抵在北宋中後期。宋以文治天下，因此廣大的士大夫階層在整個社會體係中都占有重要的地位，他們的審美取嚮會直接或間接地影響到當時的藝術思潮，譬如蘇軾、文同，藉助於水墨花鳥畫法，直抒胸臆，開水墨大寫意的文人畫之先河。這一路畫法，在明清之際通過大量的花鳥畫實踐逐步盛行起來，到後來更是成瞭整個時代的主鏇律。學者作大寫意，以求心靈之大自在，其畫帶有很強的錶現意味，追求筆墨的性情化，所謂“神遇而跡化”，力圖通過手中之畫筆，書寫胸中之高情，以至於寫意畫時常是得意而忘形，為瞭神之肖而忽略形之似也。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
《當代名傢寫意牡丹精品集》，這本書給我最深刻的感受，就是“生機勃勃”。我不是一個專業的藝術評論傢，我隻是一個熱愛生活、熱愛美的普通讀者。當我翻閱這本書時，我仿佛置身於一個繁花似錦的牡丹園中，能聞到那馥鬱的香氣，感受到那勃勃的生機。這些畫作，每一幅都充滿瞭生命力，它們不是靜止的，而是仿佛在呼吸，在舒展。我特彆喜歡其中幾位畫傢的筆觸，那種寫意的手法，看似隨意，實則充滿瞭力量和韻味。他們用濃淡相宜的墨，用鮮活的色彩，將牡丹的那種雍容華貴、大氣磅礴，又或者是清麗脫俗、婉約動人的氣質，都錶現得淋灕盡緻。我注意到，不同的畫傢，對牡丹的理解和錶現方式也各有韆鞦。有的畫作色彩濃烈，富麗堂皇，充滿皇傢氣派；有的則筆墨簡練，意境深遠，散發齣文人墨客的雅緻。這種多樣性，恰恰展現瞭寫意牡丹藝術的豐富性和包容性。這本書的裝幀也很用心，紙張的質感很好，印刷也很清晰，讓我能夠細緻地欣賞每一幅作品的細節。它不僅僅是一本畫集，更是一份對美的禮贊，一份對生活的熱愛。
評分《當代名傢寫意牡丹精品集》這本書，我是抱著學習的態度去閱讀的。我一直對中國傳統繪畫，尤其是寫意花鳥畫有著濃厚的興趣，而牡丹作為“花中之王”，更是我一直想要深入瞭解的對象。這本書匯集瞭當代眾多名傢的優秀作品，為我提供瞭一個絕佳的學習平颱。我仔細觀察瞭每一幅畫作，從構圖、用筆、用墨、設色等方麵進行揣摩。我發現，雖然都是寫意牡丹，但每一位畫傢的風格都有所不同。有的畫傢筆墨濃鬱，色彩飽滿，氣勢恢宏，展現齣牡丹的富貴大氣；有的畫傢則筆法簡練，意境悠遠，色彩清雅，傳遞齣牡丹的淡雅脫俗。我尤其注重學習他們如何運用寫意的手法來錶現牡丹的形態和神韻。例如，如何用寥寥幾筆勾勒齣花瓣的層次感，如何用墨色的濃淡變化來錶現葉片的體積感，如何通過色彩的搭配來營造畫麵的氛圍。這本書不僅讓我欣賞到瞭精彩的畫作，更重要的是，它讓我領略到瞭中國寫意花鳥畫的博大精深，以及當代藝術傢們在繼承傳統、開拓創新方麵所付齣的努力。我從中受益匪淺，也更加堅定瞭我學習中國畫的決心。
評分關於《當代名傢寫意牡丹精品集》，我想用“震撼”二字來形容我的初次閱讀體驗。我並非專業人士，對書畫的理解也比較淺薄，但這並不妨礙我被書中的作品所深深打動。這本畫集收錄的牡丹，實在是太有生命力瞭！每一朵花，每一片葉，都仿佛充滿瞭躍動的能量。我尤其欣賞那些寫意的手法，畫傢們並沒有刻意去追求工筆畫般的精雕細琢，而是以一種更加概括、更加寫意的方式，去捕捉牡丹最核心的精神。那種“花之精神”在他們筆下得到瞭淋灕盡緻的展現。我能看到畫傢們用筆的力度和速度，感受到墨色的濃淡乾濕變化，體會到色彩的搭配所營造齣的不同氛圍。有些畫作，寥寥數筆，便勾勒齣牡丹的雍容華貴；有些則潑墨淋灕，色彩濃鬱，仿佛能聽到花的低語。這是一種非常高級的藝術錶達，它超越瞭簡單的模仿，直達事物的本質。我常常盯著一幅畫看很久，試圖去理解畫傢是如何在看似隨意的筆觸中，賦予花朵如此生動的神態。這本書不僅讓我看到瞭精美的畫作，更讓我感受到瞭一種文化的傳承和發展。這些當代名傢的作品，既有傳統寫意牡丹的精髓，又融入瞭他們個人的時代感和創新意識，可以說是承前啓後，繼往開來。這本書的裝幀和印刷也做得非常到位，讓每一幅作品都能以最佳的狀態呈現齣來，這對於喜歡收藏畫冊的讀者來說，無疑是一大福音。
評分《當代名傢寫意牡丹精品集》這本書，我是偶然在書店翻到的。當時就被封麵那幾幅畫給吸引住瞭，濃墨重彩，雍容華貴，一股撲麵而來的富貴吉祥之氣，讓人心生歡喜。我平時對書畫不太懂，也談不上什麼專業鑒賞能力，但就憑著這份直觀的感受，我還是毫不猶豫地買瞭下來。迴傢後，我迫不及待地翻閱，每一頁都像是一場視覺的盛宴。書中收錄的牡丹畫作，風格各異，但無一不展現齣寫意牡丹的獨特魅力。有些畫作筆墨淋灕，色彩飽滿，仿佛能聞到牡丹花的香氣；有些則寫意簡練，寥寥幾筆，卻勾勒齣牡丹的神韻，意境悠遠。我尤其喜歡其中幾幅，畫傢用大寫意的技法，將花瓣的層次、葉片的舒展錶現得淋灕盡緻，那種蓬勃的生命力，躍然紙上。這不僅僅是畫，更是一種情感的抒發，一種對美好生活的嚮往。這本書不像是那種刻闆的畫冊，更像是一位位藝術傢在與你對話，用畫筆講述著他們心中的牡丹，心中的中國。我常常一個人靜靜地翻看，品味每一幅畫的構圖、用色、筆觸，雖然不懂其中的奧妙，但能感受到其中蘊含的深厚功力和審美情趣。這本書的裝幀設計也很精美，紙張的質感很好，印刷也十分清晰，每一幅作品的細節都得到瞭很好的呈現。作為一本寫意牡丹的畫集，它無疑是成功的，它讓我這個業餘愛好者也領略到瞭中國傳統繪畫的魅力，感受到瞭牡丹花那種“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”的絕代風華。
評分《當代名傢寫意牡丹精品集》這本書，我拿到手後，是帶著一種朝聖的心情去翻閱的。我一直覺得牡丹是中國花卉中的王者，它象徵著富貴、吉祥、繁榮，而這本書，就將這些美好的寓意，通過當代名傢的妙筆，淋灕盡緻地展現瞭齣來。我不是專業的書畫傢，但我能感受到這些作品中所蘊含的強大生命力和藝術功底。每一幅畫，都像是畫傢與牡丹之間的一次深刻對話。他們沒有停留在簡單的描繪，而是通過寫意的筆法，捕捉牡丹那獨有的神韻和氣質。我喜歡那種“意在筆先”的境界，畫傢們胸中自有丘壑，下筆如有神助。他們對牡丹的形態、色彩、光影有著極其敏銳的觀察和理解，並能將其巧妙地轉化為筆墨和色彩的藝術語言。我特彆欣賞那些大寫意的作品，它們看似不經意，實則處處是匠心。用筆的粗細、頓挫，墨色的濃淡、虛實，色彩的冷暖、對比，都恰到好處，將牡丹那種雍容華貴的氣度，那種蓬勃嚮上的生命力，錶現得淋灕盡緻。這本書的選本非常精當，收錄的都是當代名傢之作，他們的作品代錶瞭當前中國寫意牡丹畫壇的最高水平。通過閱讀這本書，我不僅欣賞到瞭精美的藝術品，更感受到瞭中國傳統文化中對於“意”的獨特追求，以及當代藝術傢們在繼承和發展這一傳統上的不懈努力。
評分我之所以會購買《當代名傢寫意牡丹精品集》，很大程度上是因為我對牡丹花本身就有著特彆的情感。它不僅僅是一種花，更是一種文化的符號，象徵著富足、榮耀和美好。當我翻開這本書的時候，我就被深深地吸引住瞭。這些畫作，不是簡單的臨摹，而是畫傢們將自己的情感、對牡丹的理解，通過寫意的筆法，注入到作品之中。我能感受到那種“筆墨精神”，那種對意境的追求。我不是專業人士，但我也能分辨齣畫作的優劣。這本書收錄的作品，無論是筆墨的揮灑，還是色彩的運用，都顯得十分老練和有章法。我喜歡那種“似與不似之間”的美感，它不追求形似，但卻能抓住牡丹最動人的神韻。比如，一朵盛開的牡丹，畫傢可能隻用幾筆就能勾勒齣它飽滿的花瓣和舒展的葉子，但你看到的，卻是一幅充滿生命力和活力的景象。這種“以少勝多”的藝術錶現力，是我非常欣賞的。這本書不僅是一本畫冊，更像是一扇窗，讓我得以窺見當代中國畫壇在寫意牡丹領域的探索和成就。它讓我看到瞭傳統在當代的發展，也讓我對中國傳統繪畫的未來充滿瞭信心。
評分我購買《當代名傢寫意牡丹精品集》這本書，完全是齣於一種對美好事物的嚮往。牡丹，在我心中，一直是最具代錶性的中國花卉，它象徵著富貴、圓滿，是人們心中最美好的期盼。而這本書，將這些美好的象徵，通過當代藝術傢的筆觸，變得更加生動、更加鮮活。我不是一個懂畫的人，但我能感受到作品中的情感和意境。這些畫傢們，用他們獨到的眼光和精湛的技藝，將牡丹的那種雍容華貴、大氣磅礴，又或是清雅脫俗、婉約動人的一麵，都展現得淋灕盡緻。我尤其喜歡其中的寫意風格，它打破瞭形似的束縛，更加注重捕捉牡丹的“神”。那些濃淡相宜的墨色，那些靈動飛揚的筆觸，仿佛都能聽到花開的聲音，聞到花的香氣。我經常會反復翻看書中的幾幅畫，每次都有新的感受。有時會被畫中色彩的碰撞所吸引，有時會被構圖的巧妙所打動，有時則會被筆墨的韻味所深深陶醉。這本書的裝幀也很考究，紙張的質感、印刷的清晰度都做得很好，讓每一幅作品的細節都得以完美呈現。它不僅僅是一本畫冊，更像是一本心靈的讀物，每次翻閱，都能從中汲取一份寜靜和美好。
評分《當代名傢寫意牡丹精品集》這本書，我是當作一份精神禮物來對待的。我一直覺得，藝術品不僅僅是視覺的享受，更是心靈的慰藉。當我翻開這本書，看到那些栩栩如生的牡丹畫作時，我感受到瞭一種寜靜和美好。這些畫傢們，用他們的筆墨，將牡丹那種獨有的氣質——雍容華貴、大氣磅礴，又或是淡雅脫俗、清麗動人——都錶現得淋灕盡緻。我尤其喜歡寫意的手法，它能夠超越形似的束縛，直達事物的本質。那些濃淡相宜的墨色，那些揮灑自如的筆觸，都充滿瞭東方審美的智慧。我常常會反復品味一幅畫，試圖去理解畫傢是如何在看似簡單的筆觸中，賦予花朵如此生動的神韻。這本書的選本非常到位，收錄的都是當代名傢的精品之作，他們的作品既有傳統寫意牡丹的精髓，又融入瞭他們個人的時代感和創新意識。我喜歡這種“承前啓後”的藝術傳承，它讓中國傳統繪畫在當代煥發齣新的生命力。這本書不僅僅是一本畫集，更是一份對美好事物的緻敬，一份對中國傳統文化的傳承。
評分當我第一次看到《當代名傢寫意牡丹精品集》這本書的時候，我並沒有立刻購買。我是一個比較謹慎的讀者，總是習慣先在網上查閱一些信息，看看是否符閤我的口味。然而，當我看到書中幾幅作品的局部預覽時，我還是被深深地吸引住瞭。那些畫作，充滿瞭中國傳統寫意畫的韻味，同時又展現齣當代藝術傢的創新精神。我尤其欣賞那些畫傢們對牡丹神韻的把握。寫意牡丹，講究的是“意”，而不是形。這些畫傢們，能夠用寥寥數筆，勾勒齣牡丹的動態和神態，讓花朵仿佛有瞭生命。我注意到，在色彩的運用上，他們也各有特色。有的畫傢偏愛濃墨重彩，營造齣富貴華麗的氛圍；有的則運用淡雅的色彩，錶現齣牡丹的清雅脫俗。這本書的選本非常精良，收錄的作品都代錶瞭當代寫意牡丹畫壇的最高水平。通過閱讀這本書，我不僅欣賞到瞭精美的畫作，更對中國傳統寫意藝術的魅力有瞭更深的認識。這本書放在我的書架上，也為我的書房增添瞭不少文化氣息。
評分初次接觸《當代名傢寫意牡丹精品集》，我更像是在進行一場精神的漫遊。書中的每一幅作品，都像是通往另一個時空的門扉。我不是畫傢，也沒有受過係統的藝術訓練，所以當我翻閱這本書時，我更多的是在感受一種情緒，一種意境。我會被畫中牡丹的色彩所震撼，紅的熾烈，粉的嬌嫩，白的純潔，黃的富貴，每一種顔色都仿佛被賦予瞭生命，在紙上綻放。我又會被畫麵的構圖所吸引，有的繁花似錦，層層疊疊，如同皇傢園林中的盛景；有的則疏朗有緻，一兩朵花，幾片葉，卻勾勒齣清雅脫俗的韻味。最讓我著迷的是寫意的手法。寫意，顧名思義，寫的是意，不是形。這些畫傢們，並沒有拘泥於對牡丹形態的精確描摹，而是抓住牡丹最動人的神韻，用簡練而又傳神的筆墨，將其錶現齣來。我仿佛能看到畫傢們揮灑自如的筆觸，感受到他們創作時的心境。那些濃淡相宜的墨色，那些隨性而又恰到好處的勾勒，都充滿瞭東方審美的智慧。我喜歡那種“似與不似之間”的境界，它留給瞭觀者無限的想象空間。讀這本書，就像在與一位位中國傳統文化的大師進行一場跨越時空的交流。他們的畫，不僅僅是藝術品，更是他們對生活的熱愛，對美的追求，對民族精神的傳承。這本書放在書架上，不僅是一件雅緻的裝飾，更是一份心靈的慰藉。
評分書評DR
評分總的來說能明顯看齣韓寒年少可以使用大量比喻象徵手法的些微嬌柔做作，但絕對是好書，韓寒的代錶作之一。 《三重門》這本書已經齣版瞭十年瞭，我纔有機會讀它，可見韓寒所說不假。我的確是由於父母很看重學習的緣故，過去很少讀小說，像《三重門》這樣被許多人稱之為遺毒學生的書，自然是讀不到。按理說我讀瞭這本書後應成為韓寒的粉絲，因為過去我的處境和韓寒所批判的很相似。的確，我過去也反對我的父母不讓我讀小說，如今也這麼認為，唯一的區彆是我對父母多瞭一些理解。因而，我認為韓寒的《三重門》思想的確深刻，但還是有些偏頗。 首先，我肯定的是如今的教育製度的確有問題。正如韓寒所說，高考取材製度讓許多學習不行但能力齣眾或有其他天賦的同學淹沒在人海之中。打個比方，如果我是菲爾普斯，甭說八枚金牌，就是遊泳池也不會去幾次，我隻會把去遊泳池的時間貢獻給補課。如此看來，高考製度問題很大，但能否找齣彆的更好的教育製度嗎？我覺得不可能。我從韓寒的後記中感受到，韓寒是想讓大傢在自己的特長方麵去發展，而不是去全麵發展從而全麵平庸。可是，社會選擇人纔需要標準，需要比較，如何纔能讓這些在某一方麵有建樹同學去得到社會的認可呢？很難。打個比方，你說你業務能力強，想有一個業務能力大賽讓你脫穎而齣，可這很明顯不現實。其一，讓還未走嚮社會的同學去比拼業務能力，不妥，其二，人和人的業務能力又能差多少，像中國這樣的人口大國，還不是要像考高考那樣韆軍萬馬過獨木橋。因而，高考的存在是必然的，而之所以高考有那麼多的弊端，這是由中國的國情所決定的，中國人口太多，人人都想過好日子，住洋房，開寶馬，怎麼辦？於是，高考這樣的競爭機製就誕生瞭，高考為人們提供瞭一個相對公平的競爭平颱，隻要你去努力，就會成功。唯一不好的是那些像韓寒一樣的金子大部分都不能像韓寒一樣發光。可這賴不到高考身上，這些人不發光的最大原因是沒有找到“文化課學習”和“潛能開發”的平衡點，也就是說，這些人沒有像韓寒一樣找到屬於自己的“具有自己特色的成功道路”。說到底，盡管高考製度有太多的弊端，但從中國的國情看，這個製度是這個社會所能提供的最好的製度。 但是，好歸好，缺點還是不少。正如韓寒在《三重門》中所抱怨的那樣，如今的教育過於僵化。舉個例子，曹禺的《雷雨》，這篇話劇其實怎麼看都行，但老師和教參就是要讓你死闆的理解為社會的黑暗什麼的，我就認為雷雨反應的是命運不可阻擋，不可戰勝這一主題，但考試時如果這樣答，肯定就錯瞭。所以我覺得這樣僵化的教育其實是禁錮瞭我們的思想，使我們陷入一個固定的模式，這對我們思想的成熟是極為不利的。還有，如今的教育官僚化，市場化，花錢進重點就像過去的男子進妓院一樣稀鬆平常。最後再報怨一句，政府能不能像給官員配好車一樣在教育的投入再多一點？ 其實，我覺得《三重門》這本書適閤大人去看，尤其是那些教育部門的權威，那些有免費好車的人，希望他們從中能得到一點毒害。學生呢，最好不要看《三重門》，看瞭你們會更叛逆，會被遺毒，當然，如果非要看的話，還是先看看我這篇僞書評，得到免疫保護後，再去看《三重門》。
評分總的來說能明顯看齣韓寒年少可以使用大量比喻象徵手法的些微嬌柔做作，但絕對是好書，韓寒的代錶作之一。 《三重門》這本書已經齣版瞭十年瞭，我纔有機會讀它，可見韓寒所說不假。我的確是由於父母很看重學習的緣故，過去很少讀小說，像《三重門》這樣被許多人稱之為遺毒學生的書，自然是讀不到。按理說我讀瞭這本書後應成為韓寒的粉絲，因為過去我的處境和韓寒所批判的很相似。的確，我過去也反對我的父母不讓我讀小說，如今也這麼認為，唯一的區彆是我對父母多瞭一些理解。因而，我認為韓寒的《三重門》思想的確深刻，但還是有些偏頗。 首先，我肯定的是如今的教育製度的確有問題。正如韓寒所說，高考取材製度讓許多學習不行但能力齣眾或有其他天賦的同學淹沒在人海之中。打個比方，如果我是菲爾普斯，甭說八枚金牌，就是遊泳池也不會去幾次，我隻會把去遊泳池的時間貢獻給補課。如此看來，高考製度問題很大，但能否找齣彆的更好的教育製度嗎？我覺得不可能。我從韓寒的後記中感受到，韓寒是想讓大傢在自己的特長方麵去發展，而不是去全麵發展從而全麵平庸。可是，社會選擇人纔需要標準，需要比較，如何纔能讓這些在某一方麵有建樹同學去得到社會的認可呢？很難。打個比方，你說你業務能力強，想有一個業務能力大賽讓你脫穎而齣，可這很明顯不現實。其一，讓還未走嚮社會的同學去比拼業務能力，不妥，其二，人和人的業務能力又能差多少，像中國這樣的人口大國，還不是要像考高考那樣韆軍萬馬過獨木橋。因而，高考的存在是必然的，而之所以高考有那麼多的弊端，這是由中國的國情所決定的，中國人口太多，人人都想過好日子，住洋房，開寶馬，怎麼辦？於是，高考這樣的競爭機製就誕生瞭，高考為人們提供瞭一個相對公平的競爭平颱，隻要你去努力，就會成功。唯一不好的是那些像韓寒一樣的金子大部分都不能像韓寒一樣發光。可這賴不到高考身上，這些人不發光的最大原因是沒有找到“文化課學習”和“潛能開發”的平衡點，也就是說，這些人沒有像韓寒一樣找到屬於自己的“具有自己特色的成功道路”。說到底，盡管高考製度有太多的弊端，但從中國的國情看，這個製度是這個社會所能提供的最好的製度。 但是，好歸好，缺點還是不少。正如韓寒在《三重門》中所抱怨的那樣，如今的教育過於僵化。舉個例子，曹禺的《雷雨》，這篇話劇其實怎麼看都行，但老師和教參就是要讓你死闆的理解為社會的黑暗什麼的，我就認為雷雨反應的是命運不可阻擋，不可戰勝這一主題，但考試時如果這樣答，肯定就錯瞭。所以我覺得這樣僵化的教育其實是禁錮瞭我們的思想，使我們陷入一個固定的模式，這對我們思想的成熟是極為不利的。還有，如今的教育官僚化，市場化，花錢進重點就像過去的男子進妓院一樣稀鬆平常。最後再報怨一句，政府能不能像給官員配好車一樣在教育的投入再多一點？ 其實，我覺得《三重門》這本書適閤大人去看，尤其是那些教育部門的權威，那些有免費好車的人，希望他們從中能得到一點毒害。學生呢，最好不要看《三重門》，看瞭你們會更叛逆，會被遺毒，當然，如果非要看的話，還是先看看我這篇僞書評，得到免疫保護後，再去看《三重門》。
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評分當代名傢寫意牡丹精品集寫意畫在中國開始興起，時間大抵在北宋中後期。宋以文治天下，因此廣大的士大夫階層在整個社會體係中都占有重要的地位，他們的審美取嚮會直接或間接地影響到當時的藝術思潮，譬如蘇軾、文同，藉助於水墨花鳥畫法，直抒胸臆，開水墨大寫意的文人畫之先河。這一路畫法，在明清之際通過大量的花鳥畫實踐逐步盛行起來，到後來更是成瞭整個時代的主鏇律。
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評分沒想像中好，選材一般
評分《當代名傢s寫意牡丹精zE品集》【摘M要
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