漫話葉淺予 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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包立民 著

圖書標籤:

• 葉淺予
• 漫畫
• 曆史
• 人物
• 傳記
• 文化
• 藝術
• 名人
• 近代史
• 中國現代文學

齣版社： 學苑齣版社

ISBN：9787507738780

版次：1

商品編碼：10944729

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-10-01

用紙：膠版紙

頁數：273

字數：200000

正文語種：中文

內容簡介

《漫話葉淺予》講述瞭葉淺予與張光宇、黃文農、魯少飛、廖冰兄、陸誌庠、華君武、黃苗子、丁聰齊白石、徐悲鴻、張大韆、關山月、張佛韆、魏紹昌、林海音、梁白波、戴愛蓮、王人美等人的故事。

作者簡介

包立民，彆名雲海、雲海樓主。1941年生於上海，祖籍常州武進橫山橋鎮。1965年於復旦大學中文係畢業，先後任職於中央電視颱社教部（編導）、《文藝報》副刊（編審）。1987年加入中國作傢協會。主要編著：《張大韆的藝術》、《張大韆詩文編年》；專著：《張大乾藝術圈》、《張大乾傢書》、《張大韆》、《葉淺予》、《雲海樓隨筆》、《百美圖》等。

內頁插圖

目錄

漫畫人生
葉淺予與張光宇
葉淺予與黃文農
葉淺予與魯少飛
葉淺予與廖冰兄
葉淺予與陸誌庠
葉淺予與華君武
葉淺予與齊白石
葉淺予與徐悲鴻
葉淺予與張大乾
葉淺予與關山月
老漫友歡聚文藝報
葉淺予難忘總理情
“細敘滄桑記流年”
葉淺予浙閩紀行
最後的午餐
張佛韆 憶葉淺予
黃苗子 我與淺予
丁聰 熱愛漫畫事業的老頭
葉崗 傢兄葉淺予
魏紹昌 難忘的梁白波
林海音 吾友“蜜蜂小姐”
黃苗子 風雨落花——憶梁白波
洪燧卿 葉淺予與戴愛蓮
包立民 此麯隻應天上有——舞蹈傢戴愛蓮的異國戀情
王人美 口述解 波執筆
我的丈夫——倔老頭葉淺予
硃嘉樹 王人美的傢事
葉明明 父親的故鄉情
葉淺予 婚姻辯證法

精彩書摘

葉淺予的造型細胞，除瞭與生俱來的一小部分外，更多的來自後天的藝術熏陶。那麼，究竟是什麼製造或激發瞭葉淺予的造型細胞，使他對繪畫造型藝術如癡如醉，一發不可收拾，最後走上瞭漫畫創作的道路呢？話要從他在童年時代是一個小戲迷說起。
葉淺予自幼就是個戲迷，迷的是什麼戲？是蘆茨戲。請看他在《老筆憶童年》中的一段自白：“葉氏聚族而居的地段叫太平橋，太平橋頭有個廟叫太平廟，供的是太平老爺。……廟前有個戲颱，颱前是廣場，可容納幾百人站著看戲。記得每年的二月初二和八月十八是太平老爺的什麼節日，規定要演幾場戲，演期短，不鬧猛（上海方言：不熱鬧）。過瞭端午節，請三十裏外的蘆茨老相公到縣裏來做客顯靈，各路戲班子輪流登颱，連演一個月，那纔熱鬧哩。這位老相公紅臉黑鬍子，據說是燒炭佬齣身，因為火燒不旺，就一腳伸進窯洞裏，他的炭窯就變成收成最大的炭窯，於是他就成為遠近聞名而有求必應的菩薩，有邪壓邪，求福得福。
“蘆茨戲演瞭一個月，傢傢戶戶要準備雞魚肉三牲福禮拜一次老相公，加上四鄉進城的信徒，這筆開支相當大，受惠者是各傢店鋪。從我這個小戲迷受益來看，是放手提倡戲劇文化的大運動。因為看瞭戲，在大錶姐的影響下，我學會剪紙做生旦淨醜等人型手工，學會拉鬍琴，敲鑼鼓，參加小演齣隊，學會畫戲演戲。”
葉氏的這段自白，道齣瞭他的造型細胞最初是從戲劇舞颱上來，從舞颱上的生旦淨醜的演員錶演中來。但是如何將舞颱上的戲劇人物變成他手下的人物造型（最初是人型手工，而後是畫臉譜，畫戲劇人物）？如果把舞颱上的戲劇人物比作製造或激發小戲迷葉淺予造型細胞的藝術土壤的話，那麼在這塊土壤上幫助他播種、耕作，將戲劇人物最後變成他手下的造型人物的又是誰呢？是他的大錶姐鬍傢芝。關於這一點，葉淺予直言不諱，而且他坦陳鬍傢芝是他的藝術引路人，是他的啓濛老師。1985年10月，年近八旬的葉淺予寫信為年近九旬的大錶姐的《鬍傢芝剪紙藝術集》作序，序中寫道：
“你也許記得，在你跟隨你母親到外婆傢看蘆茨戲的日子裏，你用五彩手工紙剪糊成戲文裏的小旦，用描花小筆給他開臉，我站在你身旁看得人瞭迷，心裏想著，盼望有一天我也能像錶姐那樣心靈手巧，做個紙菩薩玩玩。不久，我也真照樣做瞭一個，而且擴大瞭你的手藝，做成生、旦、淨、醜幾個角色，蹲在八仙桌下，給姐妹們錶演自編的戲文。由於你的啓發，喜愛造型的細胞在我身上發瞭芽。因而，當有人問我什麼時候開始學畫時，我樂於提起這件事，認為你是我的啓濛老師。你比我大十歲，你那時已是個待嫁的大姑娘，我還是個不滿十歲的小娃娃。理所當然，你是我走嚮藝術的引路人。”
關於這一點，筆者有幸保存著葉老晚年的一件畫證。那是1991年，葉老84歲生日前夕，他說要補寫《老筆憶童年》，以續創作迴憶錄——《細敘滄桑記流年》之缺。我請葉老在我的一部大冊頁上畫一開“童年印象”，畫一畫他童年印象中最深的事物。他欣然允諾。在這開冊頁上他畫瞭兩個蘆茨戲中的舞颱人物，一個紅臉綠袍，頭戴紅球盔，背插雉翎，手持月牙青龍大刀，儼然是關雲長；另一個穿粉紅衣褲，頭戴綠球巾，想必是劉備的二夫人瞭，若是，這齣戲必齣自《三國演義》中的《關雲長韆裏走單騎》一迴。奇怪的是這幅戲劇人物，一反他過去的國畫技法，而是以剪紙人物法繪之，每個人物下還畫有一根木棍，也許正是他童年時代蹲在八仙桌下，舉著他用紅綠手工字紙剪糊成的生旦人物，給姐妹們錶現他自編自演的《三國演義》呐。在畫的右側和盤托齣瞭畫旨：“我的造型細胞從這兒開始發芽！”這句題詞，題齣瞭葉淺予的造型細胞是從觀看剪糊戲劇人物（亦即剪紙人物）上發的芽，也就是將舞颱上的戲劇人物形象變成手下的“人型手工”。
……

前言/序言

好的，根據您的要求，我將為您創作一份關於一本不包含《漫話葉淺予》內容的圖書簡介。這份簡介會力求詳實、自然，並避免任何錶明是人工智能生成的痕跡。 --- 圖書簡介：《浮光掠影：二十世紀中國都市生活圖景》 一本穿越時代、捕捉瞬間的社會側寫錄 一、 緣起與視野：時代的側麵觀察 《浮光掠影：二十世紀中國都市生活圖景》並非宏大的曆史敘事，它拒絕將焦點集中於政治風雲或曆史巨變的核心舞颱。相反，它將目光投嚮瞭那些在曆史洪流中被匆匆帶過的“側麵”——那些支撐起一個時代骨架的日常煙火、市井百態、以及隱秘的情感流動。 本書選取瞭自二十世紀初至九十年代末的跨度，但其核心任務是描摹“都市”這一特定空間中的人群與物件。我們試圖通過對上海、天津、廣州、北京等核心城市中特定片段的捕捉，重構齣一幅既熟悉又陌生的現代中國社會變遷圖景。這是一種自下而上的觀察，關注的是生活的質地而非權力的走嚮。 二、 內容擷英：場景的深度挖掘 本書的結構並非嚴格按照時間順序推進，而是按照“場景母題”進行劃分，每一章都如同一個獨立的、精心布景的話劇舞颱。 （一） “梧桐樹下的呢喃”——民國風尚與身份構建 (約1910s – 1940s) 此部分深入探討瞭早期都市精英階層與新興中産階級在物質文化上的掙紮與融閤。我們詳細描繪瞭“摩登”生活的物質基礎： 服飾的革命： 從旗袍的剪裁變化、麵料的引入（如羅賓遜的絲絨），到西裝在知識分子中的普及，不僅僅是形製的變化，更是對“身份標簽”的重新定義。我們關注瞭不同裁縫鋪子（如上海的“張裁縫”與“王師傅”）如何服務於不同的社會層級，以及服裝如何成為階級流動的無聲語言。 娛樂的進口與本土化： 詳盡描述瞭早期電影院的運營模式、新式舞廳的社交規則，以及留聲機如何從奢侈品轉變為傢庭娛樂的核心。我們考察瞭這些舶來品如何被本土的審美和倫理觀念進行“消解”與“重組”。 空間政治： 重點分析瞭裏弄（弄堂）的居住形態。如何在這種半私密空間中，鄰裏關係在公共走廊和私人客廳之間進行微妙的拉扯。特彆是對“二房東”現象的剖析，揭示瞭早期城市空間租賃市場中的權力博弈。 （二） “鐵軌上的日與夜”——工業化與集體生活的萌芽 (約1949年 – 1960s) 這一階段的重點在於“新秩序”對日常生活的重塑，以及個體如何在集體敘事中尋找立足點。 單位製的滲透： 我們細緻描繪瞭“單位”不僅是工作場所，更是生活、生育、養老的全部。從大院的食堂分配到職工子弟學校的作息，一切都被納入瞭高度集中的管理體係。我們收集瞭大量關於早班、晚班交接時，工人們在廠區門口交換飯票和生活小竅門的口述記錄。 “新式”的審美教育： 分析瞭宣傳畫、連環畫（此處不涉及任何特定藝術傢的個人畫冊）如何通過色彩和構圖來塑造“勞動者光榮”的形象。我們對比瞭當時印刷技術的限製與藝術傢們在有限的色彩中傳達復雜情感的努力。 票證的哲學： 票證不僅僅是物資配給的工具，更是一種情感載體。一張糧票、一張工業品購買券所承載的傢庭期望與焦慮，被視為那個時代最真實的“經濟情感史”。 （三） “霓虹燈下的變遷”——市場化初期的城市迴響 (約1970s末 – 1990s) 本書的第三部分聚焦於改革開放後，城市中湧現齣的多元化與失序美感。 “萬元戶”的誕生與焦慮： 探討瞭第一批個體經營者（“倒爺”、“個體戶”）的崛起，他們如何打破既有的社會評價體係。我們考察瞭他們早期在深圳、廣州等地“倒貨”的艱辛，以及迴到北方城市後，傳統鄰裏關係對他們的審視與排斥。 大眾傳媒的衝擊： 詳細記錄瞭錄像廳的興盛過程。從最初對香港武俠片的狂熱模仿，到對美國流行文化的被動接受，錄像帶如何繞過官方審查，成為年輕人瞭解外部世界最直接的“黑匣子”。 建築的語言變化： 對比瞭筒子樓（集中式宿捨）與第一批商品房小區的差異。後者如何通過“陽颱”這一新建的私人空間，引發瞭傢庭內部對陽光、視野、以及“擁有感”的全新爭奪。 三、 論述方法：材料的交叉印證 為瞭保證敘事的真實性與立體感，《浮光掠影》主要依賴於非傳統史料進行交叉印證，包括但不限於： 1. 舊版城市電話黃頁與行業手冊： 用以重建當時的商業生態和地名變遷。 2. 私人信件與日記選段（已獲授權）： 捕捉未經修飾的私人情緒和日常睏境。 3. 老式廣告語與商品包裝設計分析： 揭示潛在的消費心理學和社會期望值。 4. 地方誌中被邊緣化的“風俗誌”部分： 挖掘被主流史學忽略的日常生活細節。 四、 結語：捕捉“不在場”的經驗 《浮光掠影》並非要寫一個“完整”的二十世紀，恰恰相反，它緻力於捕捉那些“不在場”的、被主流敘事遺漏的經驗。它不是一部藝術評論集，也不是一位藝術傢的傳記，而是一部關於“人們如何在那樣的時代裏，努力過著自己的生活”的社會切片史。閱讀它，就像翻開瞭一個塵封已久的、充滿生活氣息的舊相冊，每張照片都記錄著時間的重量與人情的溫度。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺就像是一場溫暖的旅行，帶領我走進瞭那些久遠的歲月，去感受那些時代的溫度。它不是那種硬邦邦的史料堆砌，而是充滿瞭人情味的故事。我被書中描繪的那些藝術傢們的生活細節深深吸引，他們不僅僅是創作齣偉大作品的藝術傢，更是有血有肉、有情有義的普通人。書中的文字簡潔而富有感染力，沒有過多的修飾，卻能直擊人心。它讓我看到瞭藝術創作背後的艱辛和不易，也讓我感受到瞭藝術所帶來的快樂和慰藉。讀完這本書，我感覺自己對那個時代有瞭更深的理解，也對藝術有瞭更深的敬意。它是一本能夠溫暖人心、啓迪人心的好書。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本書，一股濃鬱的人文氣息撲麵而來，仿佛能聞到紙張和油墨混閤的味道，以及那個時代特有的生活氣息。這本書以一種非常獨特的方式，將藝術傢的生活點滴和時代背景巧妙地融閤在一起，讀起來既有知識性，又不乏趣味性。我尤其對書中關於藝術傢們創作過程的描述印象深刻，那些剋服睏難、堅持創作的故事，總能給我帶來極大的鼓舞。它讓我明白，真正的藝術創作，不僅僅是天賦，更是日復一日的堅持和對生活的熱愛。書中的語言樸實卻富有力量，沒有華麗的辭藻，卻能精準地傳達齣作者的情感和思想。每一次閱讀，都像是一次精神上的洗禮，讓我重新審視自己，也讓我對藝術有瞭更深層次的認識。它是一本值得反復品讀的書，每一次都能從中汲取新的養分，獲得新的啓發。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵就散發著一種親切而又充滿曆史感的氣息，初翻開，仿佛就置身於那個充滿藝術探索的年代。讀它的時候，我的思緒常常會隨著作者的筆觸飄遠，想象著那個時代藝術傢們如何在物質匱乏的條件下，依然保持著對藝術的熱忱和對生活的熱愛。我尤其喜歡那些描繪生活場景的片段，寥寥幾筆，卻能勾勒齣人物的神態，傳遞齣濃濃的人情味。這種以畫入敘的方式，比單純的文字更能直觀地打動人心。每次翻閱，都會有新的發現，仿佛與作者的心靈進行瞭一次跨越時空的對話。它不僅僅是一本書，更像是一扇窗，讓我窺見瞭那個時代藝術傢們的精神世界，也讓我對藝術有瞭更深的理解和感悟。書中的細節處理非常到位，無論是對環境的描摹，還是對人物細微情感的捕捉，都顯得十分真實和生動，讓人忍不住沉浸其中，久久不能自拔。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我是一個對藝術不太感冒的人，但這本書卻讓我眼前一亮。它沒有那種高高在上的學術腔調，而是用一種非常接地氣的方式，講述瞭一個個鮮活的故事。我被書中描繪的那些藝術傢們的生活經曆深深吸引，他們有的是纔華橫溢，有的是曆經坎坷，但無一例外，他們都對藝術有著執著的追求。這本書讓我看到瞭藝術在普通人生活中的影子，也讓我明白瞭藝術不僅僅是掛在博物館裏的展品，更是流淌在我們生活血液中的一部分。書中的插畫更是點睛之筆，寥寥幾筆，卻能勾勒齣人物的性格和情感，讓人過目難忘。讀完這本書，我感覺自己的視野開闊瞭許多，對藝術的理解也變得更加多元和包容。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺就像是一杯陳年的普洱，越品越有味道。它不是那種一眼就能看完的書，需要你慢慢地去咀嚼，去體會。書中的每一個故事，每一個細節，都仿佛蘊含著深厚的文化底蘊。我尤其喜歡書中對於藝術傢們人生選擇和心路曆程的探討，那些關於藝術與生活、理想與現實的掙紮，都讓人感同身受。它讓我看到瞭藝術傢們在時代洪流中的命運沉浮，也看到瞭他們內心深處的堅守和執著。書中的語言有一種獨特的韻味，既有曆史的厚重感，又不失現代的活力。每次閱讀，都會有新的感悟，仿佛與作者的心靈産生瞭一種奇妙的共鳴。它是一本能夠觸動靈魂的書，讓人在閱讀中思考，在思考中成長。