新中國曆代名傢墨寶：歸去來辭·齣師錶 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吉林文史齣版社 編

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齣版社： 吉林齣版集團 ， 吉林文史齣版社

ISBN：9787547207031

版次：1

商品編碼：10972211

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-06-01

用紙：膠版紙

頁數：15

正文語種：中文

內容簡介

東晉著名文學傢陶淵明自二十九歲齣仕，十餘年間，深感官場之黑暗，飽嘗仕途之苦。晉安帝義熙元年，他毅然辭去僅做瞭八十餘天的彭澤縣令，從此歸田隱居，再不齣仕。其後，便寫下這篇《歸去來辭並序》。此文係陶淵明辭賦中之名篇。文中描述瞭他擺脫官場生活束縛而歸的喜悅心情，也道齣瞭他嚮往淳樸田園生活的高潔情趣。全文敘事、寫景、抒情融為一體，其感情真切，音節和諧，誠可謂一首優美的抒情詩。趙孟俯亦多次書寫過此文，並以此抒發自己的思想情感。現收藏於遼寜省博物館的這件墨跡，縱二十四厘米，橫一百四十六點二厘米，雖未署書寫年月，但據有關專傢學者考證，此作以楷、行、草相雜，結體雍容寬博，通篇徐疾有緻，平和中見靈動，當為其五十歲後所作。此外，另有一件署有『大德元年十二月五日』的墨跡，是其四十四歲時書寫，現收藏於上海博物館。

內頁插圖

前言/序言

好的，這是一份關於《新中國曆代名傢墨寶：歸去來辭·齣師錶》的圖書簡介，內容不涉及該書本身，並力求自然流暢。 《風華絕代：中國近現代書畫藝術的流光溢彩》 一部深入探索中國近現代書畫藝術巔峰成就的恢弘畫捲 本書旨在為廣大藝術愛好者、研究者及收藏傢提供一份詳盡而深刻的指南，聚焦於20世紀以來中國書畫藝術的演變、重要流派的崛起，以及那些在時代洪流中閃耀光芒的藝術巨匠。 第一捲：時代的筆觸——新文化運動與書法的革新 本書的開篇，我們將目光投嚮一個充滿變革的時代。20世紀初，隨著清王朝的覆滅和新文化的興起，中國社會經曆瞭翻天覆地的變化。藝術領域同樣麵臨著是“師古”還是“開新”的抉擇。本捲詳細梳理瞭這一時期書法藝術的走嚮。 我們首先探討瞭以“碑學”復興為代錶的對魏晉南北朝造像碑、墓誌等古樸書風的重新認識。碑學理論的興起，極大地衝擊瞭長期主導書壇的“帖學”傳統，為書法注入瞭雄渾、樸拙的時代精神。重點介紹瞭吳昌碩等前輩如何以金石入書，開闢齣一種氣勢磅礴的新風貌。 隨後，我們分析瞭早期教育體係的變遷如何影響瞭書法入門的路徑。大量中小學將書法作為必修課，促使瞭書風的普及化，但也帶來瞭對“匠氣”與“神韻”的爭論。本捲特彆收錄瞭對康有為、梁啓超等知識分子在書法理論建設方麵的研究，他們不僅是政治傢，更是推動書法理論現代化的重要思想傢。他們的理論探討，為後續藝術傢的探索奠定瞭思想基礎。 第二捲：南張北齊——雙峰並峙的藝術高峰 20世紀中葉，中國畫壇迎來瞭“南張北齊”的盛況。張大韆與齊白石，風格迥異，卻共同構成瞭中國畫藝術的近現代高峰。 張大韆的“潑墨潑彩”與環球之旅： 本捲深入剖析瞭張大韆藝術生涯的復雜性。他早年精研敦煌壁畫的臨摹與研究，為他的工筆重彩奠定瞭深厚的傳統根基。隨後，他遠遊海外，遍訪名勝，吸收瞭西方印象派和立體主義的某些光影觀念，最終形成瞭獨樹一幟的“潑墨潑彩”技法。我們詳細闡述瞭這種技法是如何在繼承宋元文人畫寫意精神的基礎上，融入現代抽象藝術的思考，達到“離經叛道而又歸於正統”的境界。此外，書中還收錄瞭其晚年在颱灣創作的巨幅山水作品的技法細節分析。 齊白石的“紅花墨葉”與民間意趣： 與張大韆的“集大成”不同，齊白石的藝術是“大匠化拙”的典範。他以農民的視角和“衰年變法”的勇氣，將民間藝術的淳樸、木刻的刀法以及文人畫的筆墨趣味熔於一爐。本捲重點研究瞭他如何通過誇張的造型、濃重的色彩（尤其是“紅花墨葉”一派），將蝦、蟹、瓜果等日常題材提升至具有哲學意味的高度。對白石老人題跋中蘊含的民間智慧和生活哲理的解讀，是本捲的亮點。 第三捲：寫意的廣闊天地——嶺南畫派的地域特色與國際視野 嶺南畫派，作為中國近現代畫壇的另一重要力量，以其開放的心態和“摺衷中外，會通古今”的藝術主張著稱。本捲聚焦於高劍父、高奇峰、陳樹人三位代錶人物及其後學。 我們探討瞭嶺南畫派如何將西方油畫的光影、透視等寫實技巧融入中國傳統的水墨技法中。例如，高劍父對“宿墨法”的創新使用，以營造齣更具立體感的畫麵層次；以及陳樹人對花鳥畫中寫實造型的精細刻畫。本書特彆關注瞭該畫派在20世紀三四十年代，通過赴海外辦展對中國畫“走齣去”所作齣的曆史性貢獻，及其對東南亞藝術生態的影響。 第四捲：當代水墨的探索與爭鳴 進入20世紀下半葉，特彆是改革開放以後，水墨藝術進入瞭一個多元並存、實驗性極強的階段。本捲係統梳理瞭這一時期重要的藝術思潮。 “新生代”與“學院派”的對話： 我們分析瞭學院派教育體係在傳統繼承中的堅守與突破，以及以“新生代”藝術傢為代錶，他們如何開始對媒介的邊界進行大膽的嘗試。例如，水墨在裝置、觀念藝術中的應用，以及對水墨“黑白關係”的純粹性思考。 油畫傳統對水墨的啓發： 本捲也關注瞭部分藝術傢如何運用油畫的色彩理論來豐富水墨的視覺衝擊力，例如一些大型曆史題材畫作中的色彩處理，以及對筆觸肌理的極緻追求。這部分內容展現瞭中國藝術傢如何自信地站在世界藝術前沿，用本土語言闡釋時代精神。 結語：傳承與未來 全書最後總結瞭中國近現代書畫藝術的總體特徵：即在強烈的時代使命感驅動下，藝術創作者們以空前的熱情，在繼承傳統精髓的同時，積極吸納外部養分，最終形成瞭一個既根植於民族文化，又具有世界性對話能力的藝術體係。本書力圖通過詳實的史料、細緻的圖例分析和深刻的藝術批評，為讀者勾勒齣這一波瀾壯闊的藝術圖景。 本書特色： 史料紮實： 結閤一手文獻和最新的學術研究成果。 圖版豐富： 選錄瞭大量高清、罕見的經典作品局部細節圖。 視角獨特： 側重於分析藝術風格背後的社會思潮與個人際遇的交互作用。

評分☆☆☆☆☆

這本書的選材廣度與深度，真的讓人眼前一亮。它不僅僅是簡單地羅列瞭一些名傢的作品，更像是一部微型的書法史詩。從早期的樸拙雄健，到中期的清秀典雅，再到後期的恣肆灑脫，不同時代書風的演變脈絡被清晰地勾勒齣來。我尤其欣賞編者在收錄作品時所展現齣的那種獨到的眼光，那些流傳不廣但藝術價值極高的“遺珠”也被發掘齣來，並置於閤適的語境下進行展示。這種編排方式極大地豐富瞭我的認知，讓我看到瞭書法藝術在不同曆史時期所承載的文化意涵和社會情緒。比如，有些作品在筆法上看似粗獷，但細看之下，其內裏的筋骨卻極其堅韌，這無疑是那個特定年代文人精神麵貌的真實寫照。這種“以書載史，以史證書”的編輯思路，讓閱讀過程不再是枯燥的臨摹學習，而更像是一場穿越時空的對話。

評分☆☆☆☆☆

如果說書法是“無聲的音樂”，那麼這本冊子就是一支由無數個音符組成的交響樂團。它的節奏感和韻律感是如此強烈，即便是靜止的圖像，也能激發齣觀者內心深處的共鳴。欣賞某些大傢揮毫潑墨時的那種氣勢，簡直能讓人屏住呼吸。那種一瀉韆裏、一氣嗬成的酣暢淋灕，透過紙麵直擊心靈，讓人感受到一種噴薄而齣的生命力。而另一些作品，則展現齣沉靜內斂的哲思，筆觸的輕重緩急之間，藏著無數的思量與剋製，如同高山流水，看似平緩，實則暗流湧動。這種強烈的對比和層次感，讓觀者在不同的作品之間遊走時，情緒也隨之跌宕起伏。這不僅僅是學習技法的好材料，更是一部關於情感錶達和精神氣質的教科書，它教會我們如何用綫條去書寫內心深處的波瀾壯闊與細微感受。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這本畫冊的齣版，對於推廣和弘揚中國傳統藝術精髓，具有不可估量的價值。它不僅僅是一套可以供人賞玩和學習的書籍，更像是一個精美的文化載體，承載著幾代藝術大師的智慧與汗水。它的齣現，無疑為當代學習書法的朋友們提供瞭一個極其珍貴且係統化的參考藍本。每一次的翻閱，都像是進行瞭一次高規格的“麵對麵”交流，能夠清晰地感受到前輩們對“道”與“法”的孜孜以求。這本書的價值，遠超其裝幀和印刷的成本，它提供的是一種精神上的滋養，一種對美學標準的重新校準。我衷心希望這樣高水準的文化齣版物能夠得到更廣泛的傳播，讓更多的人有機會領略到中國傳統藝術那穿越時空的獨特魅力與不朽生命力。

評分☆☆☆☆☆

對於一個長期浸淫於傳統文化的朋友來說，這本書的注釋和導讀部分，可以說是畫龍點睛之筆，功不可沒。它沒有陷入那種晦澀難懂的術語堆砌，而是用一種非常平易近人、卻又飽含專業深度的語言，對作品的時代背景、作者生平以及主要的藝術特點進行瞭精準的剖析。我特彆關注那些關於用筆細節的解讀，比如某處“飛白”的形成原因，或是某一特定轉摺處“藏鋒”與“齣鋒”的巧妙轉換，都得到瞭細緻入微的闡釋。這些解讀極大地拓寬瞭我對作品的理解維度，不再僅僅停留在錶麵的審美層麵，而是能更深入地探究到作者創作時的心境和技巧的奧秘。這種由淺入深、層層遞進的導讀方式，使得即便是初次接觸這些名作的讀者，也能快速建立起一個清晰的認知框架，從而更好地進入到純粹的藝術欣賞狀態中去。

評分☆☆☆☆☆

這本畫冊的裝幀設計真是太考究瞭，光是拿在手裏就能感受到一種沉甸甸的曆史厚重感。封麵設計采用瞭一種典雅的深色調，搭配著燙金的書名，顯得既大氣又不失內斂。我特彆喜歡那種紙張的選擇，觸感細膩，紋理自然，仿佛能透過指尖感受到墨跡在宣紙上洇開的瞬間。翻開內頁，那種油墨的質感處理得恰到好處，無論是大幅麵的復製品還是細節的特寫，都力求還原原作的神韻。光影的控製非常到位，看著那些老先生們運筆的力度和節奏，仿佛能聽到筆鋒劃過紙麵的沙沙聲。整個版麵的排布也頗具匠心，留白的處理既疏朗有緻，又不會顯得空洞，讓人在欣賞作品的同時，目光有瞭喘息的空間。這種對細節的極緻追求，看得齣裝幀團隊的專業素養和對傳統文化的敬畏之心。每次翻閱，都是一次視覺和心靈的享受，讓人忍不住想找個安靜的角落，細細品味每一筆的來龍去脈。

評分☆☆☆☆☆

吉林文史的這一套的字帖，印刷質量都非常好，價格也便宜，全部買瞭收藏

評分☆☆☆☆☆

由於我現在是失業青年，心情浮躁、這篇文章條理不清。這本書是極好的書，詳盡的講解瞭國文讀寫兩個方麵。但我不能細細體會其中提及的讀書、寫文章的種種關竅。還期在即、略作小記，算沒有白見識一番名傢手段。新中國曆代名傢墨寶歸去來辭·齣師錶不過生命不僅在長度，也在其寬度。要想簡曆過篩選關，就得有真本事。要學得好，能終身受用，得靠自己努力。我就試著把我學到瞭什麼羅列一下。買這本書前一天，我纔參加完一場機關工作人員招聘考試。其要求寫議論文。我犯得就是不留天地頭，不空齣行間的空白，把大大小小的字鋪滿瞭三張信箋的毛病。沒有入圍麵試，也是理所當然的。至於說用詞、用語不適當意義的欠缺和纍贅意義不連貫，欠照應。那就更多瞭。:.360.?&吉林文史社吉林文史社不過這也不是單憑文法就能補齊的。比如第一篇要我寫建設全國文明城市的意義，第二篇要我寫建設幸福無锡的方法。我無知、無情、無意。寫齣來的和材料給齣的一般鬍說八道，隻能把一點意思翻來覆去的說，自然纍贅而又欠照應。可見功夫在詩外。新聞聯播一韆日，不作申論也會編。確實是有道理的。要想寫好，我想第一得努力地去生活、去觀察。比如這迴坐110和109往返於無锡和北京、我纔明白什麼叫窮睏一百六十多個人睏在定員112人的車廂裏。這點見解，纔叫深刻。至於周樂華那種讀書觸發，我覺得是思而不學則殆。我聽見夜半的雞聲，不禁想到革命者的呼號。好像沒什麼聯係。第二要去讀。現在我有個不好的習慣，長篇大論讀不下去。這是常看噴嚏圖卦的後果。推特對語言確實産生瞭深遠的影響。據和菜頭先生說，現在已有人用140字的篇幅嚮樹洞投稿瞭。東晉著名文學傢陶淵明自二十九歲齣仕，十餘年間，深感官場之黑暗，飽嘗仕途之苦。晉安帝義熙元年，他毅然辭去僅做瞭八十餘天的彭澤縣令，從此歸田隱居，再不齣仕。其後，便寫下這篇歸去來辭並序。此文係陶淵明辭賦中之名篇。文中描述瞭他擺脫官場生活束縛而歸的喜悅心情，也道齣瞭他嚮往淳樸田園生活的高潔情趣。全文敘事、寫景、抒情融為一體，其感情真切，音節和諧，誠可謂一首優美的抒情詩。趙孟俯亦多次書寫過此文，並以此抒發自己的思想情感。現收藏於遼寜省博物館的這件墨跡，縱二十四厘米，橫一百四十六點二厘米，雖未署書寫年月，但據有關專傢學者考證，此作以楷、行、草相雜，結體雍容寬博，通篇徐疾有緻，平和中見靈動，當為其五十歲後所作。此外，另有一件署有『大德元年十二月五日』的墨跡，是其四十四歲時書寫，現收藏於上海博物館。我覺得讀寫得好的長篇文章，是很能培養邏輯感的。比如經濟學人上的文章，被英語文摘翻譯成中文，還是說理清楚的好文章。不是依靠語調、修辭、風格之類。我看完全靠得是邏輯。而微博

評分☆☆☆☆☆

楊國忠之子暄，舉明經，禮部侍郎達奚殉考之，不及格，將黜落，懼國忠而未敢定。時駕在華清官，殉子撫為會昌尉，殉遽召使，以書報撫，令候國忠具言其狀。撫既至國忠私第，五鼓初起，列火滿門，將欲趨朝，軒蓋如市。國忠方乘馬，撫因趨入謁於燭下，國忠謂其子必在選中，撫蓋微笑，意色甚歡。撫乃白曰：“奉大人命，相君之子試不中，然不敢黜退。”國忠卻立，大呼曰：“我兒何慮不富貴，豈藉一名，為鼠輩所賣耶！”不顧，乘馬而去。撫惶駭，遽奔告於殉曰：“國忠持勢倨貴，使人之慘舒，齣於咄嗟，奈何以校其麯直？”因緻暄於上第。既而為戶部侍郎，殉纔自禮部侍郎轉吏部侍郎，與同列。暄話於所親，尚嘆己之淹徊，而謂殉遷改疾速。蕭穎士，開元二十三年及第，恃纔傲物，曼無與比。常自攜一壺，逐勝郊野。偶憩於逆旅，獨酌獨吟，會有風雨暴至，有紫衣老人，領一小童，避雨於此。穎士見之散冗，頗肆陵侮。逡巡風定雨霽，車馬卒至，老人上馬嗬殿而去。穎士倉忙覘之，左右曰：“吏部王尚書，名丘。”初，蕭穎士常造門，未之麵，極驚愕，則日具長箋造門謝。丘命引至廡下，坐責之，且曰：“所恨與子非親屬，當庭訓之耳。”頃曰：“子負文學之名，踞忽如此，止於一第乎？”穎士終揚州功曹。

評分☆☆☆☆☆

送人的

評分☆☆☆☆☆

很好，總的來說很不錯啦！

評分☆☆☆☆☆

很好的是，滿意的購書，京東就是好。

評分☆☆☆☆☆

全部為毛筆字，瞧不懂

評分☆☆☆☆☆

全部為毛筆字，瞧不懂

評分☆☆☆☆☆

本書著重從這方麵著手，主要從實用性的角度講解瞭照片在實際拍攝中齣現的問題，並且針對這些問題進行瞭詳細講解，同時對5在具體實際工作中的應用進行瞭說明。