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内容简介

《艺术概论》主要内容包括：何为视觉文化、视觉文化的理论来源与发展背景、视觉文化语境下的电影、作为媒介与文化的摄影、何为美学、西方经典美学思想及其发展等。

目录

章 艺术的本质
节 艺术的起源
第二节 艺术的本质

第二章 艺术的分类
节 建筑艺术
第二节 音乐艺术
第三节 舞蹈艺术
第四节 绘画艺术
第五节 雕塑艺术
第六节 书法艺术
第七节 文学
第八节 戏剧艺术
第九节 当代艺术
第十节 公共艺术
第十一节 时尚与消费艺术

第三章 艺术的观念
节 西方艺术的观念
第二节 中国艺术的观念
第三节 当代艺术的观念

第四章 艺术的思想、方法与流派
节 思想、方法与流派概念解读
第二节 古典主义
第三节 浪漫主义
第四节 现实主义
第五节 现代主义
第六节 后现代主义

第五章 艺术与美学
节 何为美学
第二节 西方经典美学思想及其发展

第六章 艺术与文化
节 艺术与日常生活
第二节 艺术与宗教
第三节 艺术与政治
第四节 艺术与哲学

第七章 电影、摄影与视觉文化
节 何为视觉文化
第二节 视觉文化的理论来源与发展背景
第三节 视觉文化语境下的电影
第四节 作为媒介与文化的摄影

第八章 艺术的鉴赏与批评
节 艺术鉴赏
第二节 艺术批评
第三节 艺术批评的当代转向

精彩书摘

《艺术概论》：
二、艺术的考古学问题
随着考古学的不断发展，特别是新的科技手段的运用，现代人的访古足迹愈行愈远，对古人类早期遗迹的发现，在时间上不断刷新纪录。大量旧石器时代遗迹的发现，也让已知的人类早的艺术活动从中石器（细石器）时代，向前推进至旧石器时代的中期和晚期，即大约公元前100万年到公元前两三万年之间。考古学家在各地发现了大量人类早期活动的痕迹，众多艺术品相继被发现。这一时期的艺术主要是洞穴岩壁绘画和雕刻创造。
1834年，法国人布劳伊莱在一处古代洞穴中发现了骨块，在骨块上有利器刻画的两只鹿，造型真实，形象准确，甚至在鹿身上还刻画了脊梁骨和细密的鹿毛。另一处考古发现——帕可·麦奴努洞窟也是的早期艺术活动遗址，洞穴中的造型独特的作品《手印》引发了艺术考古领域的轰动。
其后发现的大量早期洞穴绘画，主要分布在法国南部的法兰克和西班牙北部的坎塔布利亚地区。这些壁画以表现大型食草动物为主要内容，手法质朴粗犷，线条简练有力，阴影关系明显，色调以黄、黑、红、褐为主，在看起来，颇有后期印象派作品的特征，艺术感和装饰性格外强烈。
西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画于公元1879年由考古学家桑特拉及其小女儿发现。洞穴岩壁和洞顶处画有数十头体量硕大的食草动物，如野马、公牛、鹿等，尺从一米到五米，具有惊人的视觉冲击力。艺术史家推测，其画法是先在洞壁上描画出动物的线条轮廓，再依次涂上矿物色彩。所画的动物，无论是受伤的还是奔跑的，造型姿态都十分逼真生动，而且，绘画者还巧妙利用石壁的自然凹凸起伏形成了很强的立体感。阿尔塔米拉洞穴绘画体现了古人自觉而娴熟的绘画技巧，这一洞穴被称为“史前的西斯廷教堂”。
另一处早期艺术遗迹，法国的拉斯科洞窟，则被誉为“史前卢浮宫”。这一处遗迹的发现充满戏剧性：1940年，法国西南部道尔多尼州乡下的几个孩子带着狗在追捉野兔，突然野兔不见了，紧迫的狗也不见了，孩子们这才发现野兔和狗跑进了一个山洞，他们带着电筒和绳索也进入洞中，发现了一个庞大的原始画廊。画廊的“展厅”是一条长百米的洞穴隧道，尽头为一接近圆形的空间。在被艺术史家称为《野牛与人》的作品里，出现了美学化的人类古老的屠宰场景。牛被利器剖肠破肚，牛转头对屠杀者怒目而视，近处躺着因搏斗而受伤的狩猎者，旁边散落着一根鸟形的投掷器。整幅绘画用简洁的线条勾勒而成，人物和鸟等体积较小的造型使用了符号式的简洁图形，而野牛则辅助了较多复杂的技法，牛毛使用了细密而精致的排线，以制造细节和阴影。排线的使用，表明了古人类已经掌握了从形象观感转变到绘画语言的技法和思维。《马》是另一幅杰作，画在洞穴的中央位置。马匹的体型巨大，腹下有奔跑的小马，具有很强的动态感。但艺术史家注意到，画面的构图显然不是意义上的写实，因为马匹之间的比例经过了夸张，大小差别巨大，类似儿童绘画中的“心理感知比例”。与的职业绘画观念相比，这幅画处于某种半成熟状态，从中可以窥见绘画观念和技法演变的蛛丝马迹。《中国马》画的是某种类似中国蒙古马种的马匹，这匹马正处在怀孕期，可能不是狩猎的战利品，而更像是放养之物。艺术史家推测，这一题材可能与原始的家畜饲养活动有关，画作很可能与祭祀有关，通过绘画祈求繁衍旺盛。令人称绝的是，画面虽以金黄色为主，但这一色彩存在密度上的细微层次，从而制造了精致的阴影关系，使造型具有立体感。马鬃以黑色表现，与金黄色形成鲜明的撞色对比。人类这种关于颜色的视觉心理学，一直延续到，在美术、设计等视觉领域随处可见。
对于岩洞深处的这些早期艺术遗迹，艺术考古领域普遍认为它们体现了生产的剩余，即不再具有旧石器早期物品的单纯实用性和粗糙感，非实用性是其显著特点。以洞穴远端的绘画为例，这些绘画位于幽暗处，并非日常活动能及，只有点燃篝火才能看到。选址也经过精心考究，选择的是末端具有开阔空间的洞穴，它显然具有保存或藏匿贵重物品的优势，因而画作可能与严肃而神圣的巫术活动有关。  

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