具體描述
內容簡介
《曆代山水畫名作解析：宋·李成<晴巒蕭寺圖>》是曆代山水畫名作解析，由張榮國編著。 《晴巒蕭寺圖》傳為北宋李成所作。其山水畫初師荊浩、關仝，後隱居山林，師法自然，凡煙雲變滅，樹木蕭森，飛流危棧，斷橋絕澗，無不吐自胸臆。其平原寒林，尤得瀟灑清曠之緻。筆鋒穎脫，墨法精微，好用淡墨，時稱“惜墨如金”。此畫全景構圖，高山峻嶺，深溝巨壑，山體堅凝，氣勢磅礴。近景以深遠法為之，坡石豐厚，臥於溪水，硬毫濃墨勾輪廓，中、側鋒兼施，以淡墨或重墨短直綫順山石結構皴齣紋理，復以乾鬆筆墨擦之，淡墨染陰處，陰陽昭然。枯樹挺拔蕭森，以濃墨雙勾樹乾，行草筆法單勾枝丫，氣勢貫通。木橋橫跨，橋麵外實內虛。流泉一波三摺，麯迴掩映。山腳水榭、茅屋數間，錯落有緻。點景人物筆簡神具。中景平遠法為之，三四座小崗穿插交錯。蕭寺樓塔以界畫為之，皆仰畫飛簷，造型嚴謹，綫條工緻，隱現於枯木寒林後，藏露結閤，令人遐思。遠景以高遠為之，兩峰拔地而起，小山相揖顧盼，賓主分明，龍脈自生。峰巒以濃墨、重墨或淡墨勾輪廓，中側鋒兼用，偶用顫筆；淡短綫直皴，上濃下淡，上實下虛，山腳少皴或無皴，因而有雲煙升騰之感。前言/序言
用戶評價
墨如夢霧中，石如雲動”，這種“石如雲動”的形象成為以後畫傢用李成筆法作畫的重要風格標記。他和範寬與另一位山水畫傢關仝一起被稱為“三傢鼎峙”、“百代標程”的大師。學他畫法的較多。畫跡在北宋時已經很少，米芾甚至提齣瞭“無李論”之說。作品成功地錶現瞭煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點，郭若虛的《圖畫見聞誌》中描述為，“夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之製也”。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寜、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏傢王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名跡歸其傢。”
評分雪溪圖二 雪峰圖一
評分編輯本段
評分李成（919～967），五代宋初畫傢。字鹹熙。原籍長安(今陝西西安)，先世係唐宗室，祖父李鼎於五代時避亂遷傢營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。他博學多纔，胸有大誌，但不得施展，遂放意詩酒書畫，後醉死陳州（今河南淮陽）客捨。擅山水，師承荊浩、關仝，並加以發展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像捲動的雲，後人稱這種錶現技法為“捲雲皴”。他和關仝、範寬形成為五代、北宋間北方山水畫的三個主要流派，學他畫法的較多。畫跡在北宋時已經很少，米芾甚至提齣瞭“無李論”之說。作品成功地錶現瞭煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等傳世。《晴巒蕭寺圖》成功地錶現瞭自然山水的靈秀之氣和雄偉氣象，是傳統山水畫中的傑作。[2]李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寜、李宗成、翟院深、郭熙、王詵等。
評分大寒林圖四 小寒林圖二
評分（《宣和畫譜》）
評分古木遙岑圖四 霧披遙山圖三
評分亭泉鬆石圖一 秀峰圖一
評分重巒春曉圖 煙嵐春曉圖二
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