具体描述
内容简介
南宋末年，元兵大举南侵，攻陷了匪山。这时有解甲归田的潮州都统张达与畲族首领许大娘在饶平、海洲一带举兵抗元，不幸张达兵败就义，其夫人陈壁娘率领渔民女兵继续顽强抗敌，并揭穿了敌人的诱降诡计，诛斩了无耻投敌的叛徒王钦差，给敌人以严重的打击。最后为了掩护义军转移，她又与敌人展开了生死的决斗，终因寡不敌众而英勇牺牲。故事歌颂了张达、陈璧娘夫妇及以许大娘为首的畲族人民的爱国主义精神，也歌颂了当时汉、畲两族人民的精诚团结共同反抗元兵侵略的坚强意志。
内页插图
前言/序言
用户评价
说实话，我一开始是被《辞郎州》的书名所吸引，觉得这个名字自带一种古老而神秘的东方韵味。拿到书后，我更是被作者天马行空的想象力和严谨的逻辑所折服。这本书构建了一个庞大而又细节丰富的世界，我感觉自己不仅仅是在阅读故事，更是在探索一个未知的领域。书中的人物形象塑造非常成功，他们不是扁平的符号，而是有着各自的成长轨迹和内心世界。我看到了一些人物的成长，从懵懂无知到成熟睿智，他们的变化让我深感共鸣。尤其让我印象深刻的是，作者对于冲突的设置，并非简单的正邪对决，而是充满了各种复杂的动机和立场，让故事的走向充满了不确定性，也更加真实。我喜欢这种“灰色地带”，它展现了人性的复杂，也让我思考更多的可能性。而且，这本书的节奏把握得也很好，有紧张刺激的冒险，也有温情脉脉的时刻，张弛有度，让我欲罢不能。我甚至会因为书中某个情节而产生强烈的代入感，仿佛自己就是主人公，正在经历着那些挑战。
评分不得不说，《辞郎州》这本书真的让我惊艳到了。我一开始是被它独特的名字吸引，但真正让我爱不释手的是它所展现出的那种深沉而又广阔的世界观。作者似乎有一种魔力，能够将现实与虚幻巧妙地融合在一起，创造出一个既熟悉又陌生的奇幻领域。书中人物的塑造尤其精彩，他们不再是简单的善恶二元对立，而是充满了复杂性和多面性。我看到了一些我生活中可能遇见的人，但又被赋予了更加传奇的色彩，他们的选择，他们的命运，都牵动着我的心。我尤其欣赏作者对细节的处理，一个微小的动作，一句不经意的话，都可能埋藏着深意，需要读者去细细品味。这种“留白”的处理方式，让我感觉自己参与了故事的构建，在脑海中填补那些未尽之言。而且，这本书的语言风格也非常独特，时而如诗般优美，时而又带着一种直击人心的力量。我经常会因为某一句精彩的描写而停下来，反复回味。它让我思考很多关于人生、关于情感、关于命运的哲学问题，但又不是那种枯燥的说教，而是将这些思考融入到跌宕起伏的情节之中。读完之后，我久久不能平静，感觉自己的内心被深深地震撼了。
评分《辞郎州》这本书，对我而言，是一次意想不到的惊喜。我原本以为它会是那种比较传统的叙事，但它却给了我太多的震撼和感动。作者的文笔非常老练，无论是对于宏大场面的描绘，还是对于细微情感的捕捉，都做得非常到位。我尤其喜欢书中对“传承”的描绘，那种跨越时空的连接，那种责任的传递，让我感受到一种强大的生命力。书中的人物，无论他们的身份如何，都展现出了不同寻常的坚韧和勇气。我看到了一些人物，在绝境中依然不放弃希望，他们的故事，给了我很多力量。而且，这本书的构思非常巧妙，情节跌宕起伏，充满了反转，让我完全猜不到接下来的发展。我喜欢这种“烧脑”的感觉，它让阅读变得更加有趣。我甚至会一遍又一遍地阅读某些章节，去体会其中蕴含的深意。
评分说实话，《辞郎州》这本书，一开始我只是抱着好奇的心态去翻阅，但很快就被它深深地吸引住了。作者的文字非常有感染力，他能够用最朴实的语言，描绘出最深刻的情感，最动人的画面。我感觉自己仿佛置身于书中描绘的世界，感受着那里的风土人情，经历着那些跌宕起伏的命运。书中的人物，每一个都栩栩如生，他们有着各自的性格特点，有着各自的苦衷和追求。我看到了一些人物，在面对困境时，所表现出的那种超乎寻常的智慧和勇气。而且，这本书的结构也非常精巧，前后呼应，丝丝入扣，读到最后的时候，才恍然大悟，之前那些看似不经意的细节，原来都隐藏着如此重要的意义。这种“豁然开朗”的感觉，真的非常棒。我甚至觉得，这本书不仅仅是一个故事，更是一种对人生的哲学思考。
评分《辞郎州》这本书，给我带来的不仅仅是阅读的乐趣，更是一种精神上的启迪。作者在叙事上非常有自己的风格，他能够将宏大的历史背景与个体命运巧妙地融合在一起，创造出一个既真实又具有史诗感的叙事空间。我尤其喜欢书中对“选择”的探讨，主人公在人生的十字路口，所面临的艰难抉择，以及这些选择所带来的深远影响，都让我深思。我看到了一些人物，为了心中的正义，为了守护自己珍视的东西，而付出了巨大的代价。他们的牺牲，让我看到了人性的光辉。而且，这本书的语言风格非常独特，既有古朴典雅的韵味，又不失现代的流畅与洒脱。我经常会因为某一句精彩的描写而停下脚步，反复品味。它让我重新审视了很多我曾经习以为常的事物。
评分这部《辞郎州》简直就是一本让人欲罢不能的奇书！我从第一页开始就被它的情节深深地吸引，简直想一口气读完。作者的想象力简直是天马行空，他构建了一个我从未想象过的世界，但这个世界又有着自己独特的规则和逻辑，让我感觉非常真实。书中人物的塑造更是让我拍案叫绝，他们都不是简单的符号，而是有着复杂的情感和多面的性格。我看到了一些人物，他们虽然身处黑暗，但却依然心怀光明，这种反差让我对他们充满了敬意。而且，作者在描写那些关键性的情节时，总是能够恰到好处地抓住读者的情绪，让我在紧张刺激中感受到一种强烈的代入感。我甚至会因为书中某个角色的命运而感到揪心，也会因为他们的成功而由衷地感到高兴。这种能够引起强烈共鸣的书，真的太难得了。
评分这部《辞郎州》啊，我拿到手的时候，就觉得这书名自带一种古朴又缥缈的气息，好像藏着什么不为人知的往事。翻开第一页，就被作者那细腻的笔触一下子抓住了。讲的是一个关于“家”的故事，但绝不是那种家长里短的琐碎描绘，而是将“家”这个概念延伸到了一个更宏大的维度。我特别喜欢里面对于人物心理的刻画，那种细致入微，仿佛能钻到角色的脑子里去，去感受他们的纠结、挣扎，以及在困境中的那一点点微光。有时候读着读着，会发现自己好像也成了其中的一员，和他们一起经历着那些或喜或悲的时刻。书中的场景描写更是让我印象深刻，无论是江南水乡的烟雨朦胧，还是塞北草原的苍茫辽阔，作者都描绘得栩栩如生，仿佛身临其境。那种氛围感营造得太棒了，让我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事，更是在穿越时空，去体验一段别样的人生。而且，这本书并非一味地强调悲情，在那些沉重的叙事背后，总能看到一种坚韧的力量在涌动，一种对生活的热爱和不屈。我甚至会反复去读某些段落，每一次都有新的感悟，新的体会，就像在品一杯陈年的老酒，越品越有味。这种沉浸式的阅读体验，真的很难得。
评分《辞郎州》这本书，对我来说，更像是一次心灵的洗礼。它并非那种轻松愉快的读物，而是需要你静下心来，去细细品味，去感受其中蕴含的深意。我特别欣赏作者在描写人物情感时的细腻之处，那种内心的波澜起伏，那种隐忍的痛苦，那种爆发的喜悦，都被刻画得淋漓尽致。我仿佛能听到他们的心跳，感受到他们的呼吸。书中对于“责任”和“牺牲”的探讨，更是让我受益匪浅。我看到了一些人物，为了心中的信念，为了他人的幸福，甘愿付出一切，他们的选择，让我肃然起敬。而且，这本书的语言风格非常独特，带着一种古老而又诗意的韵味，却又不失现代的流畅感。我经常会因为某一句精妙的比喻或者深刻的哲理而停下脚步，反复琢磨。它让我思考很多关于人生意义，关于价值取向的问题。读完之后，我感觉自己对生活有了更深的理解，对人性也有了更深的认识。
评分哇，我得好好说说《辞郎州》这本书！首先，它的书名就非常有故事感，带着一种古代的浪漫气息。翻开书，我就被作者那如画般的笔触吸引住了。他构建了一个充满奇幻色彩的世界，但这个世界又有着现实的逻辑和情感的羁绊。我感觉自己就像一个探险家，跟着主人公一起穿越重重困难，去揭开一个又一个的谜团。人物塑造是这本书的一大亮点，他们不仅仅是推动情节发展的工具，而是有血有肉的个体，有着自己的梦想，自己的挣扎，自己的成长。我特别喜欢里面的一些配角，他们虽然不是主角，但却有着自己独特的魅力，给故事增添了不少色彩。而且，作者在描写战斗场面的时候，非常精彩，充满了力量感和画面感，让我看得热血沸腾。但它又不仅仅是打打杀杀，在那些激烈的冲突背后，往往隐藏着更深层的情感和人性的博弈。我喜欢这种复杂性，它让故事更加引人入胜，也让我思考更多。
评分《辞郎州》这本书，给我最大的感受就是一种“厚重感”。它不是那种读完就可以立刻忘记的小说，而是像一块沉甸甸的石头，压在心头，久久不能消散。作者似乎有着非常深厚的功底，无论是历史的考据，还是人性的洞察，都做得非常到位。我能感受到他笔下每一个人物都活生生地存在过，有血有肉，有他们的爱恨情仇，有他们的理想抱负。这本书探讨的主题非常深刻，涉及到家国情怀，个人命运，以及时代洪流下的个体选择。我常常被书中人物的抉择所触动，他们有时不得不面对两难的境地，他们的选择，关乎着许多人的未来。我特别喜欢书中对那种“宿命感”的描绘，好像一切早有安排，但又在微小的个人努力下，展现出不屈的抗争。这种矛盾又统一的张力，让故事更加引人入胜。而且，这本书的叙事结构也非常巧妙，前后呼应，伏笔千里，读到后面的时候，才恍然大悟，原来之前那些看似不经意的细节，都藏着如此重要的线索。这种智识上的满足感，也是我非常享受的部分。我还会时不时地回想起书中的某些场景，那些壮阔的画面，那些感人的对白，仿佛就在昨天。
评分京东的活动很给力。 我国的漫画连环画具有很长的历史，丰子恺、叶浅予、张乐平、丁聪、张光宇等画家早年都画过这类作品。丰子恺创作于1939年的《漫画阿Q正传》、1949年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味，自谓“要沟通文学与绘画的关系”。叶浅予的连环漫画以犀利敏锐的笔法揭示了大都会市民生活的家庭境况、思想和行为，被称作“三十年代的上海世相图”，代表作有《王先生》、《小陈留京外史》等。张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪记》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。三毛头上三根毛的特征性细节描写，更是其神来之笔。张光宇是位擅长漫画与插图装饰画的画家，作品有《儒林外史》、《林冲》、《西游漫记》等。《西游漫记》计60幅，将《西游记》“故事新编”后用以讽刺现实。作品中孙悟空、猪八戒等形象，后来成了著名动画片《大闹天宫》的形象设计原型。与张光宇具有同样装饰风格的董天野，以画小品式连环画见长，这种画一组可连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。至今仍十分活跃的丁聪于上世纪40年代创作了《现象图》、《现实图》、《阿Q正传图》等作品。曹涵美原名张美宇，是张光宇的二弟。1934年2月，上海《时代漫画》杂志创刊，曹首创在该刊画连环《金瓶梅》插图，每期一幅，并采用上图下文的形式配以《词话》本中的摘录，引起了社会上的广泛注意。不久，即出版了曹画的第一集。原计划一集集出下去，但1937年7月抗战爆发，刊物停办，连载中止。曹涵美创作连环画《金瓶梅》的势头并未稍减，先由《新中国报》发表，后结集出版。他画这部600幅画面的作品历时十年，前后风格变化很大。前期绘制手法传统，布景过于庞杂，人物不够突出，笔调柔软，缺少力度；后期线条挺拔老练，背景删繁就简，人物栩栩如生，有些场景参照了西洋素描笔法，颇具立体感。当时便有名家对他有“三易其作风，一笔不苟，独运匠心，一纸稿成，审视不再，偶有不如意笔，必毁重绘”的评价。万籁鸣、汪曼云等名画家对之曾有过高度称赞，董天野为之写道：“有血有肉、活生生的构图，确是一种惊奇的发现。”贺天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、铁线游丝。上规李龙眠、钱舜举，下法仇实父、改七芗，且自成一家。所作《金瓶梅》本事图，工致精能，吴友如无其秀也。”由于众所周知的原因，这部连环画史上的杰作后来便没有再版过。
评分绘画精美,印制清晰,非常喜欢
评分读了这本书之后，我发现作者在做班主任工作的时候也有很多的无奈，她曾经这样说过：“‘只有不会教的老师，没有教不好的学生’——在我看来，这句话和‘人有多大胆，地有多大产’是一路的。如果是教师之外的人这样说的，那他就是在恶意地欺负人，把教师往绝路上逼；如果教师自己这样说，那他不是幼稚就是自大狂，迟早要碰个头破血流。我曾经属于后一类。那时，我处于极度危险的境地。”看薛老师这些话，你能觉得这是一个真实的老师，她说的话就象是邻居唠家常那样真诚自然。对于书中她大胆、直率的言辞，我很钦佩，不是每个人都有这种胆识、思维的。她能把一件看似简单惯常的事情剖析提头头是道，透过了表象看到了它的内在根源。她有勇气把一些不同与大家都说的话写在纸上，让别人看，虽然多数人心理或许也如她所想。但凭这一点儿，就让人佩服至极。比如，她对“老师象蜡烛、春蚕”，“没有教不好的学生，只有教不好的老师”这些话的评析，一针见血，道出了我们老师的共同心声。之所以造就了她感说真话，敢于抵制一切不利于学生成长和进步的制度。因为薛老师的人生信念就是：缺乏真诚、理性和趣味的日子是不值得过的。教育教学中有了平衡愉悦的心态，正确的定位和良好的策略，才能在饱满热情中，在正确策略中扶植学生向上。
评分故事是好故事，但是印刷不行，还没有山寨出版社印刷的质量好！
评分名家绘画，印刷不如文苑的再版本，但是没有修图，原汁原味。
评分神话连环画从上古时代算起，有赵三岛、朱元红的《太阳与月亮》，张令涛、胡若佛的《女娲补天》，吴冰玉的《后羿射日》，张景源、王根发的《后稷播种》，钱笑呆的《愚公移山》，还有《大禹治水》、《精卫填海》、《黄帝战蚩尤》等。后来又有了《孟姜女》、《聊斋》、《西游记》、《镜花缘》、《白蛇传》、《八仙过海》、《封神演义》等，精品层出不穷。
评分南宋末年，元兵大举南侵，攻陷了匪山。这时有解甲归田的潮州都统张达与畲族首领许大娘在饶平、海洲一带举兵抗元，不幸张达兵败就义，其夫人陈壁娘率领渔民女兵继续顽强抗敌，并揭穿了敌人的诱降诡计，诛斩了无耻投敌的叛徒王钦差，给敌人以严重的打击。最后为了掩护义军转移，她又与敌人展开了生死的决斗，终因寡不敌众而英勇牺牲。宋江以自己的方式影响和决定了“招安”一事，在这个过程中，《水浒传》将宋江的知人知性、心机权谋、远虑近忧展现得淋漓尽致。本文将从宋江的形象塑造和性格特点等方面来分析和探讨《水浒传》中的招安问题与宋江的关系。 一、《水浒传》中的宋江其人 《水浒传》中的宋江，是地主出身的小押司，“刀笔精通，吏道纯熟”，虽是“吏”却也只能算是主流社会的边缘群体〔1〕，他幻想凭借自己的才能和本领，踏入为“官”的正宗主流社会，博个“封妻荫子”、“青史留名”、“也不枉了为人一世”。但官场黑暗，任人唯亲，贤路闭塞，“虽有忠心，不得进步”。尽管世道不明，仕途坎坷，宋江却绝无反心，把对现实的不满深深地压在心底，“潜伏爪牙忍受”。他坚信“皇帝昏昧，朝廷不明”都是暂时的，总有“云开日出”的那一天。，并竖了一块高高的标示牌——“母子上车处”。这个办法，确实方便了那些带小孩的母亲，她们可以和其他人员隔开，走专门的通道提前上车。 但好景不长，还没过两天，这个母子上车的专用通道，就又被一群年轻力壮的“大孩子”们占领了。这不，今天古城幼儿园的阿梅阿姨就遇到了这烦心事。 一大早，阿梅阿姨带着一大包行李，抱着不到四岁的儿子来到车站。大老远，她就看见了那高高的标示牌——“母子上车处”。她喜出望外，抱着孩子直奔过去。到跟前一看，这里站着的一队人并不是妇女儿童，而是几个肚大腰圆的大老爷们。她好不容易抱着孩子走到前面，可这几个爷们旁若无人地站在那里一动不动，丝毫没有要给她们让道的意思。我们再从连环画的受众来看，它基本有一支独立稳定的接受队伍。由于清末以至民国时期，战乱连连，中国积贫积弱，新中国成立初期，百废待兴，经济发展刚刚走向正轨，老百姓的物质文化生活基本上在一个较低的水平层面上运行。所以，在相当长的时期里，中国的普罗大众的文化水平大都较低，就像文化学者余秋雨说的，当时，何国华，其连环画创作数量并不多，但从这本早期的连环画已经可以看出画家在构图描物方面的深厚功力。在一个大的镇上，一个小时也难找到一个识字的人（现在是一个小时也难找到一个不识字的人），这样的接受现状和水平，就决定了当时的基本受众接受图画（配以简单文字）比接受纯粹的文字要快得多、容易得多。这也使得在一个相当长的历史阶段里，连环画成为向大众传播文化知识、道德观念的一种最恰当的艺术形式。新中国成立初期一些出版社出版的“扫盲连环画”就是基于当时受众的接受水平而策划的连环画选题形式。
评分每次买书都很开心，发货很快，收货也很快，好书让人身心愉悦，看着舒服，以后还会来光顾
评分名家绘画，印刷不如文苑的再版本，但是没有修图，原汁原味。
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