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評分但也確實學過荊、關、李成因當時董源的名氣還不如荊、關、李的名氣大,所以,大傢都強調他學荊、關、李的一麵。他自己既強調學董,也屢屢提到荊、關、李,恐怕也有趨嚮時尚的意思在內。後來論者隻說他學董,乃是根據他們所見到的黃公望畫的實際加以陳述的,倒是更符閤實際些。
評分富春山居圖賞析(局部)[4]
評分 評分捲的布局由平麵嚮縱深展寬,空間顯得極其自然,使人感到真實和親切,筆墨技法包容前賢各傢之長,又自有創造,並以淡淡的赭色作賦彩,這就是黃公望首創的“淺絳法”。整幅畫簡潔明快,虛實相生,具有“清水齣芙蓉,天然去雕飾”之妙,集中顯示齣黃公望的藝術特色和心靈境界,被後世譽為“畫中之蘭亭”。時至今日,當人們從杭州逆錢塘江而入富陽,滿目青山秀水,景色如畫,就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景緻在形質氣度上的神閤,從心底裏贊嘆作者認識生活,把握對象的神髓,進而提煉、概括為藝術形象的巨大本領。 元代以來,曆代書畫傢、收藏傢、鑒賞傢,乃至封建帝皇權貴都對《富春山居圖》推崇備至,並以能親眼目睹這件真跡為榮幸,使得這捲寶圖既備受贊頌,也曆盡滄桑。在輾轉流傳過程中,曾引發齣乾隆年間有趣的“富春疑案”,弄得弘曆皇帝神魂顛倒,誤判真僞;也曾因收藏傢的酷愛而遭焚燒毀容之災。如今,它的前段珍藏於浙江博物館,後段藏於颱灣。
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