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柴静 著

图书标签:

• 现实主义
• 文学
• 成长
• 情感
• 家庭
• 社会
• 人性
• 观察
• 生活
• 都市

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787549529322

版次：1

商品编码：11140918

品牌：理想国（imaginist）

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：424

字数：230000

正文语种：中文

产品特色

编辑推荐

　　央视知名记者、主持人柴静，首度出书讲述十年央视生涯。个人成长的告白书，中国社会十年变迁的备忘录。
　　柴静个人成长的自白书。从对新闻一无所知的新人，尝遍失败、迷茫、摔打的滋味，到如今成为央视受欢迎的女记者和主持人，柴静从未停止反思和追问，《看见》告诉你柴静何以成为柴静，她经历过什么，思考着什么，又记下了什么。
　　中国社会十年变迁的备忘录。非典、汶川地震、北京奥运、华南虎照事件、药家鑫事件……在新世纪头十年的几乎所有重大事件中，都能看到柴静的身影，通过她在新闻热点第一线的真实记录，我们可以更真切、更深刻地读懂中国，了解我们身边这块土地上曾发生过的与我们的命运休戚相关的大事，知道它们如何发生，我们又该怎样面对。
　　我们自己的故事。采访是生命间的往来，在柴静的节目和文字中，无论是汶川地震、征地拆迁、家庭暴力，还是卢安克、药家鑫，我们看到的是一个个具体的人，在他们身上，也可以看到我们自己，他们的故事，某种意义上也是你和我的故事。
　　
　　海报：
　　

内容简介

　　

　　《看见》是知名记者和主持人柴静讲述央视十年历程的自传性作品，既是柴静个人的成长告白书，某种程度上亦可视作中国社会十年变迁的备忘录。
　　十年前她被选择成为国家电视台新闻主播，却因毫无经验而遭遇挫败，非典时期成为现场记者后，现实生活犬牙交错的切肤之感，让她一点一滴脱离外在与自我的束缚，对生活与人性有了更为宽广与深厚的理解。十年之间，非典、汶川地震、北京奥运……在每个重大事件现场，几乎都能发现柴静的身影，而如华南虎照、征地等刚性的调查报道她也多有制作。在书中，她记录下淹没在宏大叙事中的动人细节，为时代留下私人的注脚。一如既往，柴静看见并记录下新闻中给她留下强烈生命印象的个人，每个人都深嵌在世界之中，没有人可以只是一个旁观者，他人经受的，我必经受。书中记录下的人与事，是他们的生活，也是你和我的生活。

作者简介

　　柴静，山西临汾人，1976年出生。
　　曾在湖南文艺广播电台主持“夜色温柔”，在湖南卫视主持“新青年”。
　　2001年进入中央电视台，先后在“时空连线”“新闻调查”“24小时”“面对面”等栏目担任主持人与记者。
　　现为央视一套专题节目《看见》主持人。

精彩书评

　　

　　★《看见》中，我没有刻意选择标志性事件，也没有描绘历史的雄心，在大量的新闻报道里，我只选择了留给我强烈生命印象的人，因为工作原因，我恰好与这些人相遇。他们是流淌的，从我心腹深处的石坝上漫溢出来，坚硬的成见和模式被一遍遍冲刷，摇摇欲坠，土崩瓦解。这种摇晃是危险的，但思想的本质就是不安。
　　我试着尽可能诚实地写下这不断犯错、不断推翻、不断疑问、不断重建的事实和因果，一个国家由人构成，一个人也由无数他人构成，你想如何报道一个国家，就要如何报道自已。
　　　　——柴静
　　
　　

　　★十年之间，“非典”、汶川地震、北京奥运、华南虎照片事件、药家鑫事件……在新世纪头十年的几乎所有重大事件中，都能看到柴静的身影。而这十年，也是柴静从湖南来到北京，从默默无闻到广为人知的十年。柴静2003年开始担任《新闻调查》出镜记者，2006年开博客“柴静观察”，2012年底出版新作《看见》，从“调查”到“观察”再到“看见”，柴静说这是一步步地“后退”，一点点把视线放平，回归到事物本身，“你让别人看见，你才能看见别人，大家都同处于一样的生活，爱恨欲望都无不同”。

　　——长江日报

目录

第一章 别当了主持人就不是人了
“如果你来做新闻，你关心什么？”他开了口。“我关心新闻当中的人。”

第二章 那个温热的跳动就是活着
九年之后，人们还会说“这是进非典病房的记者”，我常觉羞惭。我看到了一些东西，但只不过隐约地感到怪异，仅此而已，仅此而已。

第三章 双城的创伤
对人的认识有多深，呈现才有多深。……双城连续服毒事件调查到最后，我们发现，最大的谜，其实是孩子的内心世界。

第四章 是对峙，不是对抗
能不能采访准确，不是能不能完成工作，或者能不能有乐趣这么简单，这事关人的性命，我要是问得不准确，不配坐在这椅子上。

第五章 我们终将浑然难分，像水溶于水中
聚会上，朋友说，你现在做的这些题目太边缘了，大多数人根本不会碰到这些问题。作家野夫说：“那是因为我们已经不是大多数人，在很大程度上已经免于受辱了。”

第六章 沉默在尖叫
家庭是最小的社会单元，门吱呀一声关上后，在这里人们如何相待，多少决定了一个社会的基本面目。

第七章 山西，山西
我出生在一九七六年的山西。山西姑娘没见过小溪青山之类，基本上处处灰头土脸，但凡有一点诗意，全从天上来。

第八章 我只是讨厌屈服
今天你的权利受到损害，你不说话，明天你就会失去更多的权利。

第九章 许多事情，是有人相信，才会存在
二○○六年二月底，我接到通知，迷迷糊糊去别的部门开会。被惊着了，因为在“新闻联播”里要开一个有我名字的专栏，叫“柴静两会观察”。

第十章 真相常流失于涕泪交加中
准确是记者最重要的手艺，而自我感动、感动先行是准确最大的敌人，真相常流失于涕泪交加中，我们需要提醒自己：绝不能走到探寻真相的半山腰就号啕大哭。

第十一章 只求了解认识而已
虐猫那期节目播出后，我收到王的短信，她要的并不是同情，节目也没给她同情。她只要求得到公正，这个公正就是以她的本来面目去呈现她。

第十二章 新旧之间没有怨讼 唯有真与伪是大敌
我脑袋里旧思维习惯改不了，新的又不知道怎么形成。钱钢老师说，你可以看一看历史，“你只管用力把一个人、一件事吃透了，后面的就知道了”。

第十三章 事实就是如此
华南虎照片的真假之争，不仅事关技术，更是对事件各方科学精神的检验，真相往往在于毫末之间。

第十四章 真实自有万钧之力
去年地震的裂缝里青草簌簌地拱动，湿黑的山坡上一层一层墨绿的杉树林，梨花浅白，空气里都是水滴和鸟叫。很多坍塌滑坡的山体，现在已经慢慢重新覆盖上了草木，就在这片山峦之间，正在建成新的房屋、村庄和家庭。

第十五章 只听到青绿的细流声
全世界媒体都在这儿，金牌运动员有无数人采访，我说：“那咱们就采访不显眼的吧，失败者也成，只要打动咱俩的就算。”

第十六章 逻辑自泥土中剥离
新闻调查六年，我做得最多的就是征地题材，各种口音，各个地方，各种冲突。节目组每天一麻袋信里，一半是关于征地的。

第十七章 无能的力量
从世俗的意义上说，卢安克做的事情没用，没效果，不可效仿，也不可推广，但他的存在本身，有一种令人内心惶然震颤的力量。

第十八章 采访是病友间的相互探问
把一个人送回到他的生活位置和肇事起点，才能了解和理解，只有不把这个人孤立和开除出去，才能看清这个事件对时代生活的意义。张妙死了，药家鑫死了，但如果只是死，结束了就过去了，那就是白白死了。

第十九章 不要问我为何如此眷恋
理解的基础是感受。人能感受别人的时候，心就变软了，软不是脆弱，是韧性。

第二十章 陈虻不死
谈起陈虻时，有人说智慧，有人说尖锐，白岩松说“那是个非常寂寞的人”。 他的寂寞不是孤单，是没完成。

精彩书摘

第一章 别当了主持人就不是人了
二○○○年，我接到一个电话。“我是陈虻。”
说完他意味深长地停顿了一下，可能是想给我一个发出仰慕尖叫的时间。
“谁？”
“我，陈虻……没给你讲过课？”
“你哪个单位的？”
“嘎……中央电视台新闻评论部的，找你合作个节目。”
我们在央视后面梅地亚酒店见了面。
我打量他，中长头发，旧皮夹克耷拉着，倒不太像个领导。他翘着二郎腿，我也翘着。
他开口问的第一句话是：“你对成名有心理准备么？”
哟，中央台的人说话都这么牛么？
我二十三四岁，不知天高地厚得很：“如果成名是一种心理感受的话，我二十岁的时候就已经有过了。”
“我说的是家喻户晓式的成名。”
“我知道我能达到的高度。”
他都气笑了：“你再说一遍？”
“我知道我能达到的高度。”
……
“如果你来做新闻，你关心什么？”他开了口。
“我关心新闻当中的人。”
他在烟雾里眯着眼看了我一会儿：“你来吧。”
“我不去。”
我有我的节目，湖南卫视的“新青年”，人物采访，很自在，又用不着签约，我住在北京，每月去一趟，录完拿现金。“体制里的工作我干不了。”
他也不生气，把烟头按灭了，站起身：“这样，你来参加一次我们评论部的年会玩玩吧。”
年会上来就发奖，新闻评论部十大先进。
这十位，长得真是……头一位叫孙杰，歪着膀子上了台，手里拿一卷卫生纸，发表获奖感言：“感冒了，没准备，写在这纸上了，我讲几个原则啊……”讲完把纸一撕，擤擤鼻涕下台。
当时正是评论部拆分的阶段，接下去放的是崔永元改编配音的《分家在十月》：“运动啦，七八年就来一次……兄弟们，抢钱抢女编导，一次性纸杯子也要，手纸也要……”领导们坐第一排，在片子里被挨个挤兑。
“李挺诺夫硬挺着入睡的夜晚，气恨地说：'《痛并快乐着》，这书只配用来垫脚。'……”坐在第一排中央的新闻中心主任李挺正被群众抢钱包，现钱全部被撒向空中，大家哈哈大笑。其中一百块红艳艳，飘啊飘，飘到了我手里。
嘿，这个地方好。
陈虻拿了一张破纸，让我在上面签个字：“你就算进中央台了。”我狐疑地看了一眼。这连个合同都不是，也没有记者证，没有工作证，没有工资卡，连个进台证都没有。
“我们看中了你，这就够了。”
瞧他的嘴脸。
他带我去新闻评论部。我边走边打量，看了看部门口挂的牌子：求实，公正，平等，前卫。前卫……嗯，一个新闻部门，还想前卫？我左看右看。
他头也不回地走在前头，一边敲打我：“你就是个网球，我是个网球拍，不管你达到什么高度……”
哦，这人挺记仇。
他转过头盯着我：“记住，我都比你高一毫米。”
切。
一进门，办公室正中间放一把椅子，化妆师熟练地一甩，往我身上套了块布：“来，把头发剪了。”我一直披挂在半脸上的头发落了一地，像个小秃鸭子。“这样可以吹得很高了。”他满意地拨弄一下我那刘海。
男同事们坐一圈，似笑不笑地看着我：“去，给我们倒杯水，主持人，我们一年到头伺候你，你也伺候伺候我们。”我天生没什么机灵劲儿，还在南方女权文化里待惯了，不知道怎么回应这种幽默感，只好呆呆地去倒了几杯水。
他们跟我开玩笑：“柴静，司长大还是局长大？”
我真不知道。
陈虻把我交给那个拿卫生纸上台的家伙：“练练她。”这家伙看着跟那天不大一样，严肃地看了一下我：“你写一写建党八十周年节目的解说词。”
这个……
我倒真敢写，洋洋洒洒。
写完给他，他真是特别善良，看了一眼，连叹气都没叹，诚恳地说：“你回家休息吧。”
我要做的这个节目叫“时空连线”，搭档白岩松，每天十六分钟的时事评论，连线多方专家同时讨论当日新闻。我之前从没做过新闻，陈虻也没看过我在湖南卫视的节目，不过直觉告诉我最好别问他是怎么发现我的，这种人绝不会按正常方式回答你，还是少说少问为妙，免受羞辱。他只说了句：“我们要给白岩松找个女搭档。”
年会的晚上有人打电话来，声音低沉：“岩松要跟你谈谈。”我一去，一屋子男同志，挺像面试。后来才知道，白岩松这个人什么都彪悍，就是不习惯跟女生单独讲话。
大家跟我聊，他只插空问了两个问题：“你喜欢谁的音乐？”我好像说的是平克·弗洛伊德。他问：“华人的呢？”“罗大佑。”他没再问什么，只说了一句：“这是条很长的路，你要作好长跑的准备。”
第一期节目就是惨败。是关于剖腹产的话题，我自己联系的嘉宾、医生、生孩子的人、社会学家，约好演播室，化好妆坐进去，几位台领导正从玻璃外路过，看了一眼：“有点像小敬一丹。”陈虻给我打了一个电话：“这就代表认可啦。”
现场采访只录了三十分钟，谈完剖腹产怎么不好，就顺利结束了。那会儿我不把电视当回事，在纸上编完稿子，让同事帮忙剪片子去送审，自己去外地耍了。
放假回来，在办公桌上挂只大画框，是在西藏拍的照片，还弄个水瓶，插了些花花草草。
看办公室人脸色，知道审片结果很不好。大家不好跟我转述最狠的话，只说已经这样了，你就把结尾再录一遍吧。
陈虻公开在会上批评我：“你告诉人们剖腹产是错误的，自然生产如何好，这只是一个知识层面，你深下去没有？谁有权利决定剖腹产？医生和家属。怎么决定？这是一个医疗体制的问题。还有没有比这个更深的层面？如果你认为人们都选择剖腹产是个错误的观点，那么这个观点是如何传播的？人们为什么会相信它？一个新闻事实至少可以深入到知识、行业、社会三个不同的层面，越深，覆盖的人群就越大，你找了几个层面？”
我越听心底越冰，把结尾一改再改，但已无能为力。
年底晚会上，同事模仿我，披条披肩，穿着高跟鞋和裹腿小裙子，两条腿纠结在一起坐着，把垂在眼睛上的头发用手一拨，摸着男生的手，细声细气地采访：“你疼吗？真的很疼吗？真的真的很疼吗？”底下哄笑，都认同是对我的漫画像。
白岩松当时是制片人，压力比谁都大，也不能拔苗助长，别人笑我的时候，估计他心里比谁都难受。有次我穿印花纱裙子到办公室，他叫我过去，说：“回去把衣服换了。”
每天节目结尾主持人都要评论，我别扭坏了。按我原来花里胡哨的文艺路子，肯定是不行的，按节目的习惯写，我又写不来。一遍又一遍，都过不了关，到后来有一次没办法，白岩松递给我一张纸，是他替我写的。
每次重录的时候，都得深更半夜把别人叫回演播室，灯光、摄像后来已经不吱声了，也不问，沉默地隐忍着。录完，我不打车，都是走回去，深一脚浅一脚，满心都是对他们的愧疚。
……

前言/序言

　　自序
　　十年前，当陈虻问我如果做新闻关心什么时，我说关心新闻中的人------这一句话，把我推到今天。
　　话很普通，只是一句常识，做起这份工作才发觉它何等不易，“人”常常被有意无意忽略，被概念化，被无知和偏见遮蔽，被模式化，这些思维，就埋在无意识之下。无意识是如此之深，以至于常常看不见他人，对自已也熟视无睹。
　　要想“看见”，就要从蒙昧中睁开眼来。
　　这才是最困难的地方，因为蒙昧就是我自身，像石头一样成了心里的坝。
　　这本书中，我没有刻意选择标志性事件，也没有描绘历史的雄心，在大量的新闻报道里，我只选择了留给我强烈生命印象的人，因为工作原因，我恰好与这些人相遇。他们是流淌的，从我心腹深处的石坝上漫溢出来，坚硬的成见和模式被一遍遍冲刷，摇摇欲坠，土崩瓦解。这种摇晃是危险的，但思想的本质就是不安。
　　我试着尽可能诚实地写下这不断犯错、不断推翻、不断疑问、不断重建的事实和因果，一个国家由人构成，一个人也由无数他人构成，你想如何报道一个国家，就要如何报道自已。
　　陈虻去世之后，我开始写这本书，但这本书并非为了追悼亡者------那不是他想要的。他说过，死亡不可怕，最可怕的是无意识，那才相当于死。他所期望的，是我能继续他曾做过的事-------就象叶子从痛苦的蜷缩中要用力舒展一样，人也要从不假思索的蒙昧里挣脱，这才是活着。
　　十年已至，如他所说，不要因为走得太远，忘了我们为什么出发。

《时之尘埃》 一部关于记忆、时间与人性的史诗叙事 内容简介： 《时之尘埃》并非一部描绘宏大战争或惊心动魄冒险的传奇，它深入探索的是那些在岁月长河中被遗忘、被模糊，却又悄无声息塑造了我们生命轨迹的细微之处。故事的主人公，是一个名叫艾伦的古籍修复师。他的职业是与那些泛黄的纸页、褪色的墨迹打交道，用耐心与智慧，让被时间侵蚀的书卷重焕生机。然而，艾伦的生活远不止于此。他的内心深处，隐藏着一段模糊却挥之不去的童年记忆，关于一个他从未真正“看见”过的女孩，以及一个在雨中破碎的洋娃娃。 故事的开端，艾伦收到一份特殊的委托——修复一本被认为价值连城的古老日记。这本日记的主人是一位19世纪的旅行家，他的笔触细腻，记录了他穿越遥远国度的所见所闻，以及那些在他生命中留下深刻印记的人们。随着艾伦的修复工作深入，他不仅是在清理日记上的污垢，更像是在穿越时空，一点点拼凑出这位旅行家跌宕起伏的人生。那些日记中的人物，虽然早已化为尘土，却通过文字的力量，鲜活地展现在艾伦的眼前。他感受着旅行家在异乡的孤独，体验着他初遇爱情的悸动，也分享着他面对离别时的悲伤。 然而，这本日记的修复，却意外地触动了艾伦内心深处的封尘。日记中一个关于“失落的信物”的隐喻，与他童年记忆中那个破碎的洋娃娃产生了奇妙的共鸣。他开始怀疑，那段模糊的记忆，是否与这本日记的作者有着某种不为人知的联系？他陷入了沉思，那些被我们遗忘的瞬间，是否真的就此消失了？还是它们以某种我们不自知的方式，依然潜藏在时间的角落，等待被唤醒？ 为了寻找答案，艾伦开始了一段自我追寻的旅程。他拜访了曾经居住过他童年老宅的邻居，翻阅了尘封的家族史料，甚至踏上了那本日记主人曾经旅居的土地。他遇到的每一个人，每一个地方，都像是一个细小的碎片，试图拼凑出那段被时间模糊的画面。他遇到了老邮递员，他还记得当年寄出的每一封信；他遇到了年迈的花店老板，她还能准确地说出几十年前某位顾客定购的花束；他还遇到了一个沉默寡言的画家，他的画作中充满了对过往的怀念。这些人，就像是活着的“时之尘埃”，他们承载着时间的重量，也讲述着被遗忘的故事。 在追寻的过程中，艾伦逐渐意识到，记忆并非总是清晰而完整的。它就像日记的纸页，有时会因为时间的侵蚀而变得脆弱，有时会因为情绪的波动而产生扭曲。但正是这些不完美，这些模糊，构成了我们独特的生命体验。他发现，那位旅行家在日记中反复提及的“看见”，并非指单纯的视觉捕捉，而是一种更深层次的理解和感悟。是对人性的洞察，是对生命无常的接纳，是对那些转瞬即逝的美好事物的珍惜。 故事的高潮，艾伦终于找到了当年与他一同玩耍，却又匆匆离去的女孩的线索。他发现，那个破碎的洋娃娃，并非意外，而是她留给艾伦最后的告别。而那本日记的作者，竟然是女孩的远房亲戚，他在日记中记录的“失落的信物”，正是指代了女孩的离去，以及那段被隐藏的过往。艾伦的追寻，不仅仅是找回一个童年模糊的印记，更是理解了时间如何将我们推向不同的方向，又如何以意想不到的方式将我们的生命轨迹交织在一起。 《时之尘埃》用优美而深邃的语言，探讨了时间对人性的影响。它并非讲述一个关于“发现”的故事，而是一个关于“看见”的故事。艾伦最终“看见”的，不是一个简单的真相，而是对时间本质的理解，对人性复杂性的体悟，以及对生命中那些被遗忘的美好事物的重新珍视。他学会了在不完整的记忆中寻找意义，在流逝的时间中感受永恒。 本书的魅力在于，它将读者带入一个充满诗意与哲思的世界。那些看似日常的场景，在作者的笔下，都闪烁着岁月的微光。艾伦的每一次拜访，每一次发现，都如同在黑暗中点亮一盏小小的烛光，照亮了被时间遮蔽的角落。读者将跟随艾伦的脚步，一同体验那些关于爱、失去、怀旧与成长的深刻情感。 《时之尘埃》最终传递的是一种对生命的态度：生命中的一切，无论多么微小，多么短暂，都可能在时间的洪流中留下印记。而我们的责任，或许就是去“看见”那些被遗忘的，去理解那些模糊的，去珍视那些转瞬即逝的美好。这不是一个关于寻找答案的故事，而是一个关于如何与时间的尘埃共舞，如何在不确定中寻找前行的勇气的故事。 这本书没有宏大的叙事，却有着触动灵魂的力量。它会让你重新审视自己的过往，去感受那些被遗忘的瞬间，去理解那些曾经擦肩而过的人们。它提醒我们，即使是时间留下的最微小的痕迹，也可能蕴含着生命的智慧与温度。 《时之尘埃》是一次关于时间的静默冥想，是一场关于记忆的温柔回溯。它将引领读者，在文字的世界里，感受那些不曾被“看见”，却真实存在的，生命的厚重与温柔。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格非常独特，既有诗意的浪漫，又不失现实的力度。作者仿佛是一位经验丰富的说书人，娓娓道来，将一个个故事、一个个道理巧妙地编织在一起。我尤其欣赏作者在叙事中穿插的那些哲理性的思考，它们并不生硬，而是自然地融入到情节之中，引人深思。在阅读的过程中，我常常会产生一种“原来如此”的顿悟感，仿佛作者将那些隐藏在生活中的智慧，以一种温和的方式展现给了我。它不是那种一味说教的书，而是通过故事，让你自己去体会，去领悟。这种循循善诱的表达方式，让我觉得非常舒服，也更容易接受。这本书就像一位良师益友，在你感到迷茫的时候，给你指点迷津，在你感到疲惫的时候，给你注入力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计简洁大气，光影的运用非常有故事感，光线从书中倾泻而出，似乎暗示着知识的力量和内心的觉醒。拿到这本书的第一感觉就是它沉甸甸的质感，纸张的触感也很好，翻阅时带着一种淡淡的书香，让人忍不住想沉浸其中。我一直对那些能触及灵魂深处的故事非常着迷，而这本书的名字《看见》更是精准地击中了我的好奇心。它让人联想到的是一种超越表象的洞察，一种对事物本质的深刻理解。我期待着这本书能带给我不同于以往的阅读体验，不仅仅是情节的跌宕起伏，更希望能在文字中找到共鸣，在主人公的经历中看到自己的影子，或者发现自己从未曾留意过的世界。封面上没有过多的文字，留白的部分恰恰给了读者无限的想象空间，这本身就是一种艺术。我迫不及待地想翻开第一页，开始这段未知的旅程。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版非常舒服，字体大小适中，行间距也恰到好处，长时间阅读也不会觉得眼睛疲惫。章节的划分也很清晰，每当读完一个章节，都像是完成了一个小小的探索，充满了成就感。作者的文笔功底深厚，遣词造句都透着一股子灵气，仿佛每一句话都是精心雕琢过的艺术品。我尤其喜欢作者对细节的描绘，那些细微的表情、动作、甚至是空气中飘散的气息，都被描摹得栩栩如生，让人仿佛身临其境。读这本书的过程中，我常常会不自觉地停下来，回味那些精彩的段落，感叹作者的观察力和表达力。它不像市面上很多快餐式的读物，急于将情节推向前进，而是有条不紊地铺陈，让读者在沉浸于文字的世界中，慢慢地体会其中的韵味。这种细致入微的描写，让我对故事中的人物和环境有了更深刻的理解，也更容易产生情感上的连接。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书，首先吸引我的是它独特的设计风格。书脊的颜色非常醒目，在书架上一下子就能被注意到。封面上的图像，虽然抽象，却蕴含着一种强烈的视觉冲击力，让人忍不住去思考它所传达的意义。我一直认为，一本好的书，不仅内容要引人入胜，外在的呈现同样重要，它能直接影响读者对这本书的第一印象。这本书在这方面做得相当出色，它有一种艺术品的质感，让人拿在手里就觉得物有所值。从封面到装帧，都透露着一种用心和品味。我非常欣赏这种不落俗套的设计，它让这本书在众多书籍中脱颖而出，也让我在购买之前就对它充满了期待。我迫不及待地想知道，这本书的内在，是否能像它的外在一样，给我带来惊喜。

评分☆☆☆☆☆

我拿到这本书的时候，就被它书名的意境所吸引。《看见》这个名字，就充满了想象空间。它让我联想到的是一种深入骨髓的洞察，一种摆脱表象的认知。我一直相信，我们所“看见”的世界，往往只是冰山一角，真正的风景，隐藏在更深层的领域。这本书的名字，恰恰点出了我对这种探索的渴望。我期待着它能带领我，去“看见”那些平时被忽略的细节，去“看见”那些被遮蔽的真相，去“看见”那些隐藏在心灵深处的情感。这本书的封面设计也很有意思，它用一种含蓄的方式，营造出一种神秘感，让我对里面的内容充满了好奇。我相信，这是一本能够触动人心的书，它不仅仅是为了消遣，更是为了启迪。

评分☆☆☆☆☆

真的很喜欢。以后买书还会来这家店的，大爱大爱，笔芯。

评分☆☆☆☆☆

正版速度快有活动质量好给力，柴老师的书来看看哈哈哈，持续关注~此时，此地，此身。

评分☆☆☆☆☆

《看见》是知名记者和主持人柴静讲述央视十年历程的自传性作品，既是柴静个人的成长告白书，某种程度上亦可视作中国社会十年变迁的备忘录。

评分☆☆☆☆☆

购物车搁很久的书了，趁着活动买到，开心，下来慢慢品读。

评分☆☆☆☆☆

我们自己的故事。采访是生命间的往来，在柴静的节目和文字中，无论是汶川地震、征地拆迁、家庭暴力，还是卢安克、药家鑫，我们看到的是一个个具体的人，在他们身上，也可以看到我们自己，他们的故事，某种意义上也是你和我的故事。

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看过电子版，内容很不错， 真实触动人的心底。买一个纸版回来收藏一下。

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多读书长见识

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早就听说这本书，趁着618买了准备好好看看。

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