枯枝败叶 [La hojarasca]

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[哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯 著,刘习良,笋季英 译
图书标签:
  • 哥伦比亚文学
  • 拉丁美洲文学
  • 魔幻现实主义
  • 家庭
  • 回忆
  • 乡愁
  • 自然
  • 社会批判
  • 孤独
  • 死亡
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出版社: 南海出版公司
ISBN:9787544264006
版次:1
商品编码:11161845
包装:精装
外文名称:La hojarasca
开本:32开
出版时间:2013-01-01
用纸:胶版纸
页数:144
字数:90000
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

  

  ★ 加西亚·马尔克斯成名作
  ★ 《百年孤独》序篇
  ★ 中文版首次授权出版,按马尔克斯指定版本译出,无任何删节
  ★ 从写《枯枝败叶》的那一刻起,我要做的唯独一件事,便是成为这个世界上棒的作家,没有人可以阻拦我。(加西亚·马尔克斯)

内容简介

  《枯枝败叶》是加西亚·马尔克斯的成名作。作品描述了马孔多镇一家祖孙三代在一个大夫死后为其收殓的半小时内发生的故事,被视为“已具备《百年孤独》的雏形”,也开启了马尔克斯日后魔幻现实主义的创作道路。

作者简介

  加西亚·马尔克斯(Gabriel García Márquez),1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学,进入报界。1955年出版《枯枝败叶》。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。主要作品有长篇小说《百年孤独》《族长的没落》《霍乱时期的爱情》《迷宫中的将军》《苦妓追忆录》,中篇小说《枯枝败叶》《恶时辰》《没有人给他写信的上校》《一件事先张扬的凶杀案》,短篇小说集《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈的葬礼》等。 作为魔幻现实主义文学的代表作,《百年孤独》酝酿达十数年之久,1965年开始创作,1967年出版,在拉丁美洲乃至全球引起巨大轰动,被誉为“再现拉丁美洲社会历史图景的鸿篇巨著”、“值得全人类阅读的文学巨著”。

内页插图

精彩书评

  ★ 在我的所有作品中,我满意的是描写孤独的书,《枯枝败叶》的主人公一辈子就是在极度孤独中度过的。
  ——加西亚·马尔克斯

  ★《枯枝败叶》这个故事始于我对自己的回忆。回忆的是我在很小的时候,坐在大厅角落的一把椅子上。
  ——加西亚·马尔克斯

目录

正文

精彩书摘

  这是我第一次瞧见死尸。今天是礼拜三,可我总觉得是礼拜天,因为我没去上学,妈妈还给我换上了那件有点儿瘦的绿灯芯绒衣服。妈妈拉着我的手,跟在外祖父后面。外祖父每走一步,都要用手杖探探路,免得撞着什么东西(屋里黑幽幽的,看不清楚,他又是一瘸一拐的)。走过立镜前,我从镜子里看到了自己的全身,绿色的衣服,脖颈上紧紧地扎着一条浆过的白带子。我在圆得像满月一样、脏乎乎的镜子里打量着自己,心里想:这就是我,今天像过礼拜天似的。
  我们来到停尸间。
  屋子里门窗紧闭,又热又闷。大街上传来太阳的嗡嗡声,除此以外什么也听不见。空气停滞不动,凝成一团,似乎能像钢板一样拧几道弯儿。停尸间里,飘浮着一股衣箱的气味。我朝四下里瞧了瞧,一只衣箱也没看到。角落里有张吊床,一头挂在铁环上。一股垃圾味儿直钻鼻孔。我反正觉得,周围的那些破烂玩意儿,那些快要霉烂的物件,看上去就像有股垃圾味儿,尽管它们实际上是另一种气味。
  从前,我以为凡是死人都戴着帽子。现在一看,满不是那么回事。原来死人光着头,脑袋青青的,下巴上系着一条手帕,嘴巴略微张开,紫色的嘴唇后面露出带黑斑的、参差不齐的牙齿。舌头朝一边耷拉着,又肥大又软和,比脸的颜色还要暗淡,跟用麻绳勒紧的手指头颜色一样。死人瞪着眼睛,比普通人的大得多,目光又焦躁又茫然,皮肤好像被压紧实的湿土。我本以为死人看上去大概像普通人在静悄悄地睡觉。现在一看,也不是那么回事。
  死人像是个刚吵过架的、怒气冲冲、完全清醒的活人。
  妈妈的穿着也像是过礼拜天:头上戴着压住耳朵的旧草帽,身穿领口封住、袖子长抵手腕的黑衣服。今天是礼拜三,看见她这身装束,我觉得她和我疏远了,像个陌生人。她似乎要跟我说些什么。这时候,抬棺材的人来了,外祖父站起身,迎上前去。妈妈坐在我旁边,背朝着紧闭的窗户,大口大口地直喘粗气,时不时地整理着露在帽子外面的几绺头发。她出来的时候帽子戴得太急,头发没有来得及绾好。外祖父吩咐把棺材撂在靠床的地方。这会儿,我看清楚了,棺材满可以容得下那个死人。刚抬进来的时候,我觉得棺材太小了,似乎装不下这具躺下后跟床一样长的尸体。
  我真不明白,干吗把我带到这儿来。这栋房子我压根儿没有进来过,还以为没人住哪。它就在大街的拐角上,很宽敞。在我印象中,房门从来没有打开过。我一直以为是座空房子。今天,妈妈跟我说:“下午别上学去了。
  ”她说话的声音很沉重,半吞半吐的,我听了,心里一点儿也不快活。她拿着灯芯绒衣服走过来,一声不响地给我穿上。随后,我们走到大门口,找到外祖父。我们走过三户人家,来到这儿。直到现在,我才知道街角这里还有人住,而且已经去世了。妈妈说:“大夫要下葬了,你可得老实点儿。”她指的大概就是这个人。
  刚进来的时候,我没有瞅见死人。外祖父在门口和几个人说话。随后,他叫我们先进去。我还以为屋里已经有人了呢。进来一看,房间里黑魃魃、空荡荡的。刚一进门,一股热气扑面而来,垃圾臭味一个劲儿地往鼻子里钻。一开始,这股气味浓浓的,老是不散。现在,它跟热气一样散开了,闻不见了。妈妈拉着我走到房间的角落,然后和我一起坐下。过了一会儿,慢慢地能看清屋里的东西了。外祖父打算打开一扇窗子。窗户和木棂像是焊在一起似的,四周全粘住了。他用手杖敲打插销,外套上落了很多灰尘,一动尘土就飞扬起来。他换了个地方,我也跟着转过脸去。最后,他宣布没有办法打开窗户。就在这时候,我瞧见床上躺着一个人。他在黑地里平躺着,一动也不动。我扭过头看看妈妈。只见她沉着脸,像个陌生人,两眼盯住另一个角落。我的脚够不着地,悬在空中,离地还有一截子。我把手放在腿底下,用手掌撑住座位,两腿晃来晃去,脑子里什么也没想。晃着晃着,我想起了妈妈对我说的话:“大夫要下葬了,你可得老实点儿。”想到这儿,我觉得背后冒出一股凉气,扭过头瞅了瞅,只有一面干裂的木板墙。我似乎听见墙里有人说:“别晃荡腿啦,床上躺着的就是那位大夫,他已经死了。”我朝床上瞟了一眼,还是老样子。我这才看出来,原来那个人不是躺着,他已经死了。
  打那时起,无论我怎么想方设法不去看他,总觉得有人把我的脸扭向那边去。我尽力朝别的地方看,可是不管在什么地方,我总是瞧见他,在黑暗中瞪着两只木呆呆的眼睛,青虚虚的脸上没有一点儿生气。
  ……

前言/序言


《山风》 作者: [在此处填写作者姓名,可以虚构,但要符合故事背景] 内容简介: 《山风》是一部关于坚韧、牺牲与救赎的史诗。故事发生在二十世纪初,一个偏远而艰苦的山区村落。这里的人们世代与贫瘠的土地搏斗,在严酷的自然环境中挣扎求生。村庄的宁静被一系列突如其来的灾难打破——一场罕见的旱灾席卷而来,农作物颗粒无收,牲畜大量死亡,饥荒的阴影笼罩着整个村庄。紧接着,一场肆虐的山火吞噬了森林,带来了更为深重的绝望。 在这样的绝境之下,村庄里涌现出无数令人动容的故事。主人公,一位名叫阿虎的年轻猎人,肩负起寻找水源的重任。他凭借着对山林深刻的了解和过人的勇气,一次次深入危机四伏的深山,与野兽搏斗,与险峻的地形抗衡。他的每一次出发,都意味着生死的考验,每一次归来,都可能带来一线生机。阿虎的脚步,丈量着绝望的边界,也丈量着希望的可能。 与此同时,村庄里的另一条重要线索,是关于一位名叫阿秀的女子。她原本是村子里为数不多的识字人,有着超越村庄狭隘眼界的思想。在灾难面前,她没有选择逃避,而是以自己的方式组织村民,分享有限的食物,安抚恐慌的情绪,甚至在简陋的条件下,尝试用古老的草药知识救治病患。她的智慧与善良,成为村庄在黑暗中闪耀的微光。然而,阿秀的内心深处,也藏着一份关于过去难以启齿的秘密,这个秘密在灾难的催化下,逐渐浮出水面,牵扯出一段关于家族恩怨和世代仇恨的往事。 《山风》不仅仅聚焦于个人的生存斗争,更深入地描绘了乡村社会的复杂性。传统的宗族观念、邻里之间的情谊与矛盾、以及对未知力量的敬畏与抗争,都在这场浩劫中被放大。村庄的长老,一位饱经风霜的老人,试图用祖辈流传下来的经验和智慧来指引大家,但面对前所未有的灾难,他也显得力不从心。年轻一代的迷茫与叛逆,则为这个古老村落带来了新的冲突与思考。 故事的高潮,是村庄面临最终抉择的时刻。是集体逃离,去往未知的远方,还是固守家园,等待渺茫的希望?阿虎的探险带来了关于远方水源的线索,却也揭示了前往的道路异常艰险。而村里一些人则坚信,依靠祖灵的庇佑,坚守原地,能够迎来转机。在这种分歧中,阿秀的秘密也成为了影响村民决定的重要因素,它关乎着村庄的未来,也关乎着一些人的命运。 《山风》以细腻的笔触,刻画了自然环境的原始力量,以及人在这种力量面前的渺小与伟大。故事中没有夸张的英雄主义,只有普通人在极限环境下所展现出的平凡的勇气和不屈的精神。旱灾的焦渴,山火的灼热,饥饿的煎熬,都在作者的笔下化为鲜活的场景,让读者身临其境。人物的塑造真实而丰满,他们的喜怒哀乐,他们的爱恨情仇,都紧紧牵动着读者的心。 小说探讨了生存的意义,家园的价值,以及人与自然之间微妙而又深刻的联系。在绝望中,人们对爱、对亲情、对故土的眷恋,变得尤为珍贵。阿虎与阿秀的感情,在生死考验中逐渐升温,他们的爱情,既是对现实苦难的一种慰藉,也是对未来生活的一种期盼。 《山风》的结局,并非简单的皆大欢喜,而是充满着留白与哲思。它展现了灾难过后,村庄如何重建,人们如何面对失去,以及如何在新的起点上继续前行。无论最终的抉择是什么,村庄的人们都将带着这场劫难留下的印记,走向属于自己的未来。这部小说,是对那些在艰难岁月里,默默承受、顽强生存的普通人的致敬,是对生命韧性的深刻讴歌,也是对自然力量的敬畏与反思。它将带领读者走进一个充满原始气息、饱含情感张力的世界,体验一场关于生存与希望的深刻旅程。

用户评价

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读完之后,我最大的感受是它对于“时间”的处理手法极为高明。它不是线性的叙述,更像是一个由无数碎片化的记忆点构成的马赛克,将过去、现在和某种模糊的未来并置在一起,形成一种奇妙的交响乐。那些看似不相干的场景,在作者的笔下,却通过某种无形的情感脉络紧密相连。我尤其喜欢其中关于“失落”的描写,那种失落不是歇斯底里的爆发,而是一种渗透到骨子里的、慢性衰减的状态,如同老照片逐渐褪色。作者的语言精准而克制,没有一句多余的形容词,却能精准地击中那种难以言喻的惆怅。这本书要求读者具备一定的耐心和解读能力,它不像快餐文学那样直白易懂,它更像是为你准备了一场需要解码的私人展览。我甚至会时不时地停下来,回想刚才读到的某个句子,琢磨它在整体结构中扮演的角色。这不仅仅是一本书,它更像是一面镜子,映照出我们每个人生命中那些未曾言说的角落和挣扎。

评分

坦白说,一开始阅读时,我被作者那种极简的风格稍微劝退了。文字密度很高,信息量也很大,阅读门槛不低。但一旦你适应了那种没有明确引导的阅读节奏,就会发现其中蕴含的巨大能量。这本书更像是在进行一场智力上的对话,而不是情感上的倾诉。它大量运用了象征和隐喻,很多场景的设置都带有强烈的寓言色彩,需要读者主动去构建意义。我特别喜欢其中对于“记忆的不可靠性”的探讨。作者通过不同的叙述者视角,不断地自我修正和颠覆对同一事件的描述,让人不禁反思我们所坚信的“真相”究竟有多么脆弱。这是一种非常后现代的写法,但它服务于一个非常古典的主题:我们如何定义自我?这本书的价值在于它促使你去质疑你自己的阅读习惯和对世界的既有认知,它强迫你从一个更高的维度去审视那些被我们视为理所当然的事物。

评分

这本书的语言质感令人难忘,它有一种特殊的、近乎于雕塑般的精确感。每一个词语的选择都像是经过千锤百炼,被放置在最恰当的位置上,既不张扬,却又无可替代。它没有华丽的辞藻堆砌,所有的力量都来自于结构和留白。我发现自己常常会不自觉地放慢语速来阅读,仿佛害怕读得太快,就会错过那些精心布置的韵律和节奏。与其说这是一部小说,不如说它是一部关于“声音”和“沉默”的交响乐章。作者对环境音的描绘尤其出色,那些风声、水滴声、或是远处的汽笛声,都被赋予了强烈的象征意义,它们构建了一个比人物对话更具说服力的内心世界背景。这本书非常适合在安静的夜晚,伴着一杯热饮,独自细读。它不迎合大众口味,但对于追求文学高度和语言艺术的读者来说,它无疑是一次登峰造极的体验。

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这本书的结构布局实在是太别致了,它打破了传统小说的叙事框架,更像是一部由多个独立短篇小说串联起来的合集,但彼此间又存在着微妙的呼应和主题上的共振。每一章都可以单独拿出来品读,但只有将它们放在一起阅读时,才能感受到那种潜藏的宏大意图。作者似乎对“边缘人物”有着特殊的偏爱,笔下的人物大多处于社会的缝隙之中,他们不光彩,不完美,却因此显得无比真实和立体。我欣赏作者毫不留情地揭示人性弱点的那种勇气,他没有美化角色的困境,而是赤裸裸地呈现了他们在绝望中挣扎求生的姿态。这种真实感带来的震撼,远超那些精心构建的完美故事。整本书的基调是偏冷的、略带疏离感的,但这层“冷漠”的外衣下,包裹着的却是对生命最深切的关怀与同情。读完后,你不会感到轻松愉悦,但你会感到一种被深刻理解的平静。

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这本书真是让人眼前一亮,它以一种近乎散文诗的笔触,描绘了生活中的那些微小却又至关重要的瞬间。作者对于细节的捕捉能力简直令人叹为观止,比如清晨窗边那束光线的变化,或是雨后泥土散发出的那种特有的清新气味,都像是被精准地定格在了纸上。阅读的过程就像是进行了一次缓慢的散步,每走一步,都能发现新的风景。我特别欣赏作者那种不动声色的叙事方式,它不急于抛出戏剧性的冲突,而是耐心地铺陈人物的内心世界,让情感的涌动自然而然地发生。这种内敛的力量,反而更能触动人心最深处的柔软。这本书没有宏大的主题,它聚焦于“存在”本身,探讨的是我们如何在日常的琐碎中寻找意义。它不提供标准答案,而是提出问题,邀请读者一同参与到对生活的沉思中去。对于喜欢那种需要细细品味、回味悠长的文学作品的读者来说,这本书绝对是不可多得的佳作。它需要的不是快速翻阅,而是静下心来,与文字共呼吸。

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京东主要是物流太棒了

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加西亚马尔克斯,这套书不错,值得收藏。精装很有感觉!

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东西很好,没有破损,物流很快

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最近囤书,越买越开心,开卷有益,物流很快,质量很好,支持京东。

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书,好书,值得分享的好书,

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想了好久,实在是不知道该写些什么才好……

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留着慢慢看(⊙o⊙)

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买了全套的小说,很有意义,据说作者没有授权大陆地区的版权。

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