石印章極品收藏集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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徐琪芳 著

圖書標籤:

• 石印章
• 篆刻
• 收藏
• 藝術
• 古玩
• 文房四寶
• 印章
• 傳統文化
• 鑒賞
• 工藝

齣版社： 西冷印社齣版社

ISBN：9787550806016

版次：1

商品編碼：11176341

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2012-11-01

用紙：膠版紙

頁數：160

正文語種：中文

內容簡介

　　本中介紹的每一件珍品都是大自然賜給我們的真與美，也是人類手工藝的不斷創造與智慧的結晶。作者有幸參與從各地石農、礦區選購材料，相石、切割、打磨、雕刻、拋光、包裝等過程，幸運地收藏瞭一部分罕見的精品寶物。將之結集齣版，是希望能給當代的收藏傢和喜愛中國四大名石的人士提供一本鑒賞的資料，與大傢共同分享美的盛宴。

作者簡介

　　徐琪芳，1957年齣生於上海市。1972年至1980年從軍於福州軍區，1981年至1989年在上
　　海珠寶玉器廠任職黃金珠寶成品辦公室主任（現上海老鳳祥黃金珠寶有限公司），1990年至
　　1995年在福州國豐工藝品有限公司任職副總經理，1996年至今定居香港。

內頁插圖

目錄

田黃石／福黃石
昌化雞血石／巴林雞血石
芙蓉石／粉紅凍石／封門青石
品種石珍品

前言/序言

　　中國印章，是中華民族獨創的一種“方寸”文化。在這小小的方寸之地集雕刻、詩畫、曆史、金石於一身，突顯瞭中華民族獨特的智慧與創造力。小小方寸之間可以見證曆史、顯現文化、寄托情懷、藝術鑒賞，是中華民族傳統文化藝術的精髓。漢以前，印章以泥、銅、金、玉、銀、象牙、竹根等製作而成。元末明初，王冕（字元章），發現瞭一種質地鬆脆易於鎸刻的石料（現青田石料）。這一發現，為日後文人相繼登上印壇，使石質材料統領中國印壇做齣瞭貢獻。石印章在中國有著獨特的含義，過去的帝王，今天的政治傢名人都在使用，是權威、地位的象徵。從古至今産生瞭深遠的影響，畫傢、書法傢、篆刻傢、雕刻傢、鑒定專傢都與它有著韆絲萬縷的聯係……
　　……

好的，這是一份根據您的要求撰寫的，不包含《石印章極品收藏集》內容的圖書簡介。 --- 《翰墨丹青：明清文人畫的流變與精髓》 內容簡介 《翰墨丹青：明清文人畫的流變與精髓》是一部深入探討明清兩代中國文人畫發展脈絡、風格演變及其核心精神的權威性學術著作。本書超越瞭傳統藝術史的錶麵敘事，力圖揭示在特定的社會、政治和文化背景下，文人畫傢們如何以筆墨為載體，寄托個人情懷，構建精神傢園，並最終塑造瞭中國藝術史上一段輝煌的篇章。 第一部分：明代文人畫的格局與轉嚮 本書開篇聚焦於明代，這一時期是中國文人畫從元代遺韻中勃興，並逐漸形成自身鮮明體係的關鍵階段。 一、元四傢的餘暉與吳門畫派的崛起： 詳細考察瞭“元四傢”——黃公望、倪瓚等人的筆墨遺産，如何被明初的文人繼承和發展。重點分析瞭以瀋周、文徵明、唐寅、仇英為代錶的吳門畫派，如何將詩、書、畫、印融為一體，確立瞭文人畫的典範標準。我們不僅分析瞭他們的技法特點（如文徵明的細膩設色與瀋周的渾厚蒼潤），更深入探討瞭他們在蘇州這一文化中心所形成的文人圈層文化，以及這種文化如何影響瞭他們的創作主題與審美趣味。 二、董其昌與鬆江畫派的理論構建： 本書花費大量篇幅解析董其昌的“南北宗論”。這一理論體係不僅是對明代畫史的總結，更是對後世文人畫精神走嚮的深遠影響。我們梳理瞭董其昌如何通過理論構建，確立瞭以“士氣”壓倒“匠氣”的價值取嚮，並探討瞭以他為核心的鬆江畫派，在繼承古人、推陳齣新的過程中，所展現齣的對筆墨本體的極緻探索。 三、晚明士人的生命哲學與繪畫： 晚明時期，社會思潮活躍，個性解放的呼聲高漲。本書分析瞭晚明文人畫中日益強烈的自我錶達傾嚮，例如陳繼儒、項聖謨等人的作品中流露齣的隱逸情懷與對世俗的疏離感。通過對具體作品中景物描繪（如嶙峋的怪石、虯麯的古鬆）的細緻解讀，揭示瞭這些形式語言背後的士人生命哲學。 第二部分：清代文人畫的多元化與內在衝突 進入清代，隨著皇權對文化的高度整閤，文人畫的發展呈現齣更為復雜和多元的態勢，既有對傳統的極度尊崇，也蘊含著對僵化的製度的反叛。 一、以“四王”為核心的正統畫派： 詳細考察瞭以王時敏、王鑒、王翬、王原祁為代錶的“四王”集團，他們在康熙、雍正年間如何被官方推崇，形成瞭影響近兩百年的“正統”風格。本書並未簡單地將他們視為復古派，而是深入分析瞭他們在“摹古”過程中所進行的創造性轉化，特彆是王原祁在“筆墨”理論上的精深造詣，如何將古法提升到瞭近乎哲學的層麵。 二、異軍突起：個性解放的呼聲： 與“四王”的學院派審美相對立的，是洶湧的個性化浪潮。本書重點剖析瞭以“金陵畫派”和“揚州八怪”為代錶的藝術力量。 金陵畫派的清雅與空靈： 探討瞭龔賢、樊圻等人如何繼承董其昌的文人筆意，卻融入瞭對故國山河的深沉哀思，形成瞭獨特的“濃淡”錶現手法。 揚州八怪的顛覆與世俗： 尤為詳盡地分析瞭以鄭燮、李鱓、黃慎為代錶的畫傢，他們大膽地將文人畫從純粹的精英雅玩中拉迴到市井生活，通過誇張的造型、強烈的對比色以及對竹、蘭、石等傳統題材的個人化處理，錶達瞭對僵化士大夫階層的批判和對民間趣味的尊重。特彆是對鄭燮“闆橋體”的墨竹，從其書寫性與象徵意義進行瞭深入剖析。 三、清中晚期畫壇的轉型與危機： 分析瞭清代中晚期文人畫在技法上達到巔峰後所麵臨的“無路可走”的睏境。介紹瞭如瀋銓等將文人畫趣味引入花鳥畫，以及如“新安畫派”等在地域文化影響下産生的獨特麵貌。這一時期的探索，為即將到來的近現代藝術變革埋下瞭伏筆。 第三部分：文人畫的核心精神與藝術語言 本書的收官部分，是對貫穿明清兩代的文人畫精神內核的提煉和總結。 一、詩意、書捲氣與“逸品”的追求： 詳細闡述瞭“詩中有畫，畫中有詩”的具體實踐，以及如何通過筆墨的“書捲氣”（即士人學養的體現）來區分“逸品”與匠作。著重分析瞭用筆的頓挫、皴法的乾濕、墨色的濃淡如何服務於畫傢內心的“意境”，而非單純的視覺再現。 二、印章與題跋的互文關係： 盡管本書的主體並非金石學，但仍闢齣章節探討瞭印章和題跋在文人畫中的“畫龍點睛”作用。題跋不僅是時間、地點、心境的記錄，更是畫傢對作品進行“二次闡釋”的關鍵環節，是構成“文人畫整體性”不可或缺的部分。 三、文人畫的時代局限與文化遺産： 最後，本書以審慎的態度評價瞭文人畫在清末逐漸脫離時代前沿的傾嚮，同時也高度肯定瞭它留給後世的寶貴遺産——對個人精神自由的堅持，對傳統筆墨語言的深度挖掘，以及對人與自然關係的哲學思考。 《翰墨丹青：明清文人畫的流變與精髓》旨在為藝術史研究者、收藏傢以及所有熱愛中國傳統文化的讀者，提供一份既有學術深度又具人文關懷的指南，帶領讀者在明清兩代的翰墨丹青中，觸摸中國士人的靈魂軌跡。全書配有大量高清高清彩圖，詳盡的圖版注釋與索引，是研究該領域不可或缺的工具書。

評分☆☆☆☆☆

從收藏價值的角度來看，這本書的資料搜集工作做得極為紮實，它所收錄的藏品跨度非常大，從明清時期的篆刻大傢，一直延伸到近現代的印壇翹楚，可以說是一部微縮的中國印章發展史。我特彆欣賞它對印章“曆史背景”的挖掘。每一方被選入的“極品”，其背後的政治、文化背景都被做瞭簡要的介紹，這使得我們看印章時，不再是孤立地欣賞一個藝術品，而是將其置於一個更宏大的曆史脈絡之中去理解其意義。例如，某方官印所反映的當時官場的某種製式變化，或者某方文人閑章所寄托的隱逸情懷，都通過文字得到瞭很好的闡釋。這種“以物證史”的研究方法，極大地提升瞭這本書的學術厚度和收藏參考價值。對於資深藏傢而言，書中收錄的許多早期拓片和私人珍藏的印章，或許是他們夢寐以求卻難得一見的“孤例”，這本書無疑為我們提供瞭一次寶貴的“雲端”鑒賞機會，拓寬瞭我們的視野和知識邊界。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對傳統工藝懷有深厚感情的人，所以這本書中對篆刻技法層麵的深入探討，對我來說簡直是醍醐灌頂。它不僅僅展示瞭最終的成品，更深入剖析瞭不同篆刻流派所使用的刀法差異。比如，吳昌碩那種渾厚蒼勁、金石入骨的陽刻風格，和趙之謙那種秀逸勁挺、追求意趣的陰刻風格，在書中都有非常細緻的對比分析圖，甚至配有放大的局部圖，讓你能清晰地看到下刀的深淺、轉摺的處理方式。更讓我驚奇的是，書中還收錄瞭一些當代名傢在創作過程中的一些手稿或者工具的使用場景的照片，這無疑為我們打開瞭一扇瞭解“當代匠心”的窗口。我能真切地感受到，那種對“刀筆”的執著與敬畏，是跨越時代依然不變的精神內核。對於想要學習篆刻的朋友來說，這本書提供瞭最直觀、最權威的視覺教材，它告訴我們，好的印章，是“石為人用，人以石傳”的完美結閤。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我本來以為這本關於印章的專業書籍會是那種晦澀難懂的學術專著，讀起來會非常枯燥，但《石印章極品收藏集》完全顛覆瞭我的預期。它的文字敘述風格極其活潑且充滿人情味。作者沒有堆砌那些故紙堆裏的陳詞濫調，而是用一種近乎“說書人”的口吻，將每一方印章背後的故事娓娓道來。比如，某一方田黃石印章，不僅僅介紹瞭它的石種和作者，還穿插瞭當年藏傢是如何輾轉尋覓、視若珍寶的軼聞趣事，讓人讀得津津有味，仿佛身臨其境。這種敘事方式極大地拉近瞭讀者與藝術品之間的距離，讓原本高冷的藝術品變得觸手可及。更讓我驚喜的是，書中還加入瞭一些關於印石鑒彆和保養的實用技巧，比如如何辨彆“火氣”、如何根據印泥的殘留判斷使用頻率等，這些都是市麵上很少會深入講解的“乾貨”。我立刻嘗試著用書中學到的方法去審視我自己的幾方舊藏，果然茅塞頓開，感覺自己的鑒賞水平瞬間提升瞭好幾個檔次。這本書的價值，遠超齣瞭單純的圖錄範疇，它更像是一位資深行傢在你耳邊傾囊相授的私房經驗。

評分☆☆☆☆☆

這本《石印章極品收藏集》的裝幀設計實在是讓人眼前一亮，開本適中，拿在手裏沉甸甸的，光是翻閱的觸感就已然是一種享受。內頁的紙張選材非常考究，那種微微泛著象牙白的光澤，讓那些精美的印章圖片在其中顯得格外清晰和立體。我特彆欣賞的是它對每一方印章的細節處理，不僅僅是高清的印麵拓片，連邊款的鑿痕、石材的天然紋理，甚至是微小的沁色變化，都被攝影師精準地捕捉瞭下來。看得齣來，編者在遴選藏品時，是下瞭極大的功夫的，每一方石頭，每一個篆刻的綫條，都仿佛在講述一段曆史。尤其是一些孤品級彆的作品，那種氣韻生動、刀法老辣的意境，即便是隔著紙張，也能感受到創作者當年運刀時的那種心手相應、一氣嗬成的酣暢淋灕。對於一個初入印章收藏領域的新手來說，這本書簡直就是一座活的知識寶庫，裏麵對不同時期、不同流派篆刻風格的梳理和對比分析，邏輯清晰，深入淺齣，讓我這個門外漢也能迅速建立起一個初步的審美框架。翻閱的過程，就像是進行瞭一場穿越時空的藝術對話，每一次駐足細看，都有新的發現和感悟。

評分☆☆☆☆☆

這本書的版式設計簡直是教科書級彆的典範，體現瞭極高的審美素養和嚴謹的學術態度。我尤其贊賞它在排版上所做的“留白”藝術。不像有些圖冊恨不得把每一頁都塞滿文字和圖片，這本書懂得“呼吸”，適當的留白不僅突齣瞭主體印章的視覺衝擊力，更給予瞭讀者足夠的空間進行思考和品味。對於那些體量巨大、氣勢磅礴的巨型印章，它采用瞭跨頁甚至三摺頁的設計，使得印章的整體氣勢得以完全展現，那種刀刻的力度感和石材的厚重感撲麵而來，觀感極其震撼。而對於那些精雕細琢、尺寸小巧的閑章或名章，則采用瞭特寫鏡頭，將微觀世界的紋理刻畫得縴毫畢現。這種根據印章特徵靈活調整版式的做法，極大地增強瞭閱讀的體驗感和沉浸感。而且，書中的注釋係統做得非常完善，每一張圖的下方都有詳盡的標注，既有學術上的準確性，又兼顧瞭普通讀者的閱讀需求，既沒有讓專業人士感到敷衍，也沒有讓愛好者感到壓力山大。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

一般般

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