短经典：死水恶波 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美国] 蒂姆·高特罗 著，程应铸 译

图书标签:

• 短篇小说
• 经典文学
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• 陀思妥耶夫斯基
• 心理小说
• 社会批判
• 现实主义
• 文学名著
• 犯罪
• 人性

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020096558

版次：1

商品编码：11183291

包装：平装

丛书名： 短经典

开本：32开

出版时间：2013-03-01

内容简介

　　《短经典：死水恶波》是蒂姆·高特罗出色的首部短篇小说集，背景主要设置在路易斯安那州农村，描述了日常生活抵达崩溃边缘的男男女女，在那一刻，常规让位于危机和天翻地覆：一个酒醉的火车司机制造了一场灾难，一个父亲借来一架飞机追逐绑架他女儿的绑匪，一个年轻人爱上了收音机里的一个声音。风格幽默、悬疑、野蛮，饱含人性的力量。《短经典：死水恶波》是一个叙事大家第一部伟大的作品。

目录

死水恶波 晚间新闻令人胆寒 赌桌上的调味酒 梅兰？勒布朗求婚记 思想的领航员 空路不堪望 灭虫人 沟中小蛙 合法偷窃 劫持 返航 悔

前言/序言

故事梗概： 《短经典：死水恶波》并非讲述一个跌宕起伏、惊心动魄的宏大故事，而是通过一系列看似独立却又藕断丝连的短篇篇章，编织出一幅描绘都市生活角落里，那些被遗忘、被压抑、被忽视的人性侧面的画卷。它像是一面布满裂痕的镜子，折射出繁华都市下隐藏的孤独、挣扎与无力。 书中的人物，或许是你我擦肩而过的陌生人，或许是你我生活中的某个熟悉的面孔，只是我们从未真正深入地看见他们。他们可能是在写字楼里日复一日奔波的白领，在喧嚣夜市中谋生的个体户，或是独守一方陋室的退休老人。他们每个人都有自己的故事，自己的秘密，自己的渴望，和自己的无奈。 故事的“死水”并非指静止不动，而是指一种停滞不前的困境，一种日复一日重复的平庸，一种难以打破的僵局。这种“死水”可能来自于家庭的束缚，事业的瓶颈，人际关系的疏离，甚至是内心深处对现状的妥协。而“恶波”则是在这死水之下涌动的暗流，是那些压抑已久的情绪，是那些随时可能爆发的矛盾，是那些悄无声息侵蚀着人心的绝望。 书中，我们可能会遇到一位年轻的程序员，他用代码构建了一个虚拟世界，试图逃离现实生活中的社交障碍和自我怀疑。他的故事，是对科技时代下人与人之间连接方式的拷问，是对真实情感在虚拟世界中的消解与重塑的探讨。他的每一次线上互动，都可能是一次对现实孤独的短暂麻痹，也可能是加剧内心空虚的催化剂。 或许，还会有一位中年家庭主妇，她的生活围绕着丈夫、孩子和家务运转，然而，在日复一日的琐碎中，她感受到的是被边缘化的孤独和自我价值的迷失。她尝试寻找新的兴趣，却发现自己早已失去了曾经的激情。她的故事，是对传统性别角色下女性困境的细腻描摹，是对被忽略的母性与妻性的哀歌。她试图在洗衣做饭的间隙寻找片刻的宁静，却发现内心的波涛暗涌。 还有一位饱经风霜的老人，他独自居住在一间老旧的公寓里，与回忆为伴。他曾经拥有过辉煌的过去，但如今，只剩下孤独和疾病。他看着窗外川流不息的车辆，感受着时间的无情流逝，回忆中那些鲜活的面孔，如今只剩下模糊的剪影。他的故事，是对生命长度与生命意义的沉思，是对孤独晚年的无声控诉。他的每一次呼吸，都带着岁月的叹息。 书中，这些人物的故事之间，可能并没有明确的因果联系，但他们却在同一个城市，同一个时代，共同呼吸着相同的空气，感受着相同的社会脉搏。他们的命运，就像是漂浮在同一片“死水”中的叶片，偶尔会被“恶波”卷起，然后又沉寂下去。 作者笔下的“恶波”，并非总是轰轰烈烈的戏剧冲突，更多的时候，它是一种无形的力量，一种难以言说的压抑，一种渗透到生活细枝末节的消极。它可能是一次不经意的误解，一句伤人的话语，一个未能实现的承诺，甚至是内心深处对自我设定的枷锁。这些“恶波”汇聚在一起，形成了一股强大的阻力，让人们在生活中步履维艰。 《短经典：死水恶波》试图呈现的是一种真实而残酷的现实。它不会给你提供解决所有问题的灵丹妙药，也不会给你描绘一个皆大欢喜的结局。相反，它更像是一次深入人心的剖析，一次对人性弱点的无情揭示，一次对都市生活困境的冷静观察。 这本书的魅力在于它的“短”。每一个篇章都像是一颗饱满的珍珠，虽然独立，却能折射出整体的光芒。读者可以在短时间内沉浸于一个人物的内心世界，体验他/她的喜怒哀乐，感受他/她的挣扎与无奈。而当阅读完所有篇章后，读者会将这些零散的片段串联起来，形成一幅更加宏大而深刻的城市画像，一个关于现代人精神困境的缩影。 “死水”是表面的平静，是麻木的忍耐，是习惯性的逃避。“恶波”则是内心的暗涌，是潜藏的欲望，是积蓄的怨怼，是随时可能决堤的情感洪流。这两者看似矛盾，却又紧密相连，共同构成了许多人在现代都市生活中所面临的真实困境。 阅读《短经典：死水恶波》，你会发现，那些看似平常的生活背后，隐藏着多少不为人知的波涛。你会看到，在拥挤的人潮中，有多少灵魂在默默地挣扎。你可能会在某个角色的身上看到自己的影子，在某个场景中找到自己的共鸣。这是一种带着淡淡忧伤的阅读体验，却也是一种深刻的反思和警醒。它让你不得不去审视自己的生活，审视自己内心深处的“死水”和“恶波”。 这并非一本追求华丽辞藻或宏大叙事的书，它的文字朴实而有力，如同手术刀般精准地切割开生活的表象，直指人心的深处。它没有强行灌输任何观念，而是留给读者广阔的思考空间。每一个故事都是一个引子，引发读者对自身、对社会、对人生的无限联想。 《短经典：死水恶波》所探讨的，是那些在现代社会中普遍存在的，却又常常被忽视的生存状态。它是一种对现实的深刻洞察，一种对人性的无声拷问，一种对都市孤独的深情凝视。它提醒着我们，在看似繁华的背后，还有许多不为人知的角落，还有许多正在悄然发生着的故事，还有许多在“死水”中挣扎，在“恶波”中沉浮的灵魂。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我一开始有点担心这种“经典选集”会不会过于枯燥或者说教。毕竟，“经典”这个词有时候会让人联想到僵硬的教条和过时的表达。然而，这本书的选材策略却相当大胆且精准。它避开了那些被过度解读、已经沦为口号的段落，转而挖掘那些充满生命力和原始冲动的文本片段。我尤其欣赏它对“晦涩”的处理，那些真正深刻的思考往往需要我们多读几遍，去感受文字背后的呼吸和张力。它没有把读者当成初学者来哄着读，而是坦诚地展示了思想的复杂性。这让我感觉自己不是在被动接受信息，而是在主动参与到一场智力上的探险。每一次攻克一个难解的句子，都有一种小小的胜利感，这种阅读的“挑战性”反而构成了它最大的魅力所在，让人欲罢不能地想要深入探索。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字风格变化多端，简直像一个语言的万花筒。有时是极其凝练、带着古老韵律的诗歌体，读起来需要屏息凝神，生怕错过任何一个音节的微妙变化；转眼间，又跳跃到一位现代评论家那种犀利、带着反讽意味的散文笔调，句式结构复杂，信息密度极高，需要反复咀嚼才能完全消化。这种风格上的巨大落差，非但没有造成阅读上的混乱，反而形成了一种奇特的张力，就像在聆听一场由不同乐器共同演奏的交响乐。你必须随时调整自己的“接收模式”，从古典的庄重切换到现代的跳跃。这种对阅读节奏的动态调整，是这本书最考验读者的部分，但也是最能训练我们适应不同思维模式的地方，从中获得的语言驾驭能力，是任何单一风格书籍都无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的最大收获，是关于“语境重塑”的启发。我们所处的时代，信息爆炸，碎片化是常态，很多深刻的道理被简化成了可以被快速消费的口号。这本书却像是提供了一个“慢镜头”，强迫你重新审视那些被我们匆匆略过的表达方式。比如，其中一段关于“沉默的力量”的论述，放在今天这个人人争相发声的环境里，显得格外刺耳却又无比珍贵。它提醒我们，真正的力量往往潜藏于那些未被言说之处。阅读它就像进行了一次深度的“脱敏治疗”，让我们的感官重新对那些需要耐心解读的文本保持敏感度。它不是提供答案，而是提供了一套重新提问的工具箱，让你学会如何从看似平淡的文字中，提炼出属于你自己的核心价值。

评分☆☆☆☆☆

我最近迷上了一种阅读方式，就是不带任何目的性地去翻阅那些看似“冷门”的文学选集。这本书给我的第一印象就是，它像一个技艺高超的策展人，巧妙地将不同时代、不同语境下的碎片化思考串联了起来。这种组合方式非常新颖，它没有采用传统按时间线索推进的叙事结构，而是更偏向于一种主题的互文。读着读着，你可能会突然发现，一百年前一位诗人的低语，竟然能与现代一位哲学家提出的观点产生奇妙的共振。这种跨越时空的对话感，极大地拓宽了我对既有知识体系的理解边界。它不是要你一口气读完，而是鼓励你随时停下来，思考一下，这个看似孤立的段落，在你的个人经验中投射出了怎样的光影。我发现，许多我原本以为已经想通了的道理，在这样的并置之下，又呈现出了新的层次和微妙的矛盾，非常耐人寻味。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是一绝，那种沉甸甸的质感，拿在手里就能感受到一股旧时光的味道。封面那淡雅的墨色调，配上那种略带磨砂的纸质，每一次翻阅都像是在进行一场私密的仪式。我一直很喜欢实体书带来的这种触感，电子屏幕永远无法取代纸页与指尖摩擦的细微感受。内页的排版也十分考究，字号适中，行距舒适，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。尤其是那些引文和注释部分，处理得干净利落，既不打断阅读的流畅性，又能在需要时提供足够的背景信息。整体来看，出版方在制作这本书上确实下足了功夫，光是捧着它，就已经觉得值回票价了。这种对细节的极致追求，往往预示着内容本身也经过了精心的打磨和筛选，让人对接下来的阅读充满期待。我甚至会特意留出时间，在一个阳光最好的下午，泡上一杯清茶，慢慢地、沉浸式地去欣赏这本书的物理形态。

评分☆☆☆☆☆

一、聚焦：新标识更加聚焦底部的核心，体现出华为坚持以客户需求为导向，持续为客户创造长期价值的核心理念；

评分☆☆☆☆☆

空路不堪望

评分☆☆☆☆☆

杜甫：“煌煌太宗业，树立甚宏达。”[33]

评分☆☆☆☆☆

如今，我已经20岁了，即将拥有自己的家。很久以前就曾设想过自己将来的家会是怎样。如苏雪林所讲，我也羡慕苏髯公“湖山好处便为家”的生活。葺屋为舟，撑一支长篙，擘破三万六千顷青玻璃，周览七十二峰之胜。或者拥有一间小屋，其中必要有一书斋，不必有多精致，只要能让我安心读书就好。有书，有笔，有纸，足矣。屋旁最好有个园子，一半莳花，一半种菜。午后，在树荫下放张藤椅，泡杯清茶。躺在藤椅上小憩，闻着花香，看着天空中的云一朵朵飘过。或者捧一卷书稿轻轻诵读，领略其中趣味。吃饭时，炒一盘自家菜园种的小菜佐饭，清新可口。晚上，花前灯下，一卷陶然纸窗竹榻之间，抒纸伸笑，写下我心里一些想说的话。我的家就是我的城堡。虽然我不想像刘伶一样以屋为衣，赤身抱竹而歌，但也希望在自己家里能随意自由。短衣赤脚，披襟当风，随我高兴。

评分☆☆☆☆☆

高特罗写的是特别专业的小说，简直是现代小说的教科书。对此，除了钦佩，说什么都有废话之嫌。

评分☆☆☆☆☆

守山阁丛书 清道光钱熙祚校刊本(新编采用)

评分☆☆☆☆☆

把思想政治工作与提高员工素质结合起来 为了用好的作品鼓舞人，用高尚的精神塑造人，公司与自治区作协联合成立了新疆现代文学馆，并经常邀请知名作家来公司为员工讲课，使广大员工深受文学精神的陶冶；公司还在“昌乐园”小区为自治区知名画家，修建了画家楼，并经常邀请画家来公司作画，指导公司员工进行书法创作，一定程度上提高了员工的文化修养。每年“七一”，公司支部都要召开“讲党的历史，学优良作风，讲岗位奉献”座谈会、组织庆“七一”文艺晚会等一系列活动，使党员在潜移默化中受到教育，增强党的观念。为了提高员工的业务素质，公司工会办起了职工学习夜校，组织员工学理论、学文化、学技术，通过内部交流和外请教师两种授课方式，对房地产开发、企业管理，政策法规、人力资源、财务统计、礼仪等专业进行学习。

评分☆☆☆☆☆

这项业务主要是维奥莱特开发出来的。两人结婚那会儿他还同母亲住在巴纳高姆大宅的门房里。之前他已经开始给钢琴调音了――两架在巴纳高姆大宅，一架在巴纳高姆镇上，还有一架在一家农户里，他要走上四英里。那时候人们都可怜他是个瞎子，所以他时不时被叫去修理马桶或是椅子的海草坐垫，这也是他学来的本事，或者在某个重要场合拉奏小时候他母亲给买的那把小提琴。婚后，维奥莱特改变了他的生活。她住进了那间门房，她跟他母亲也不是一直都处得好，但好歹还是过下来了。她有辆车，这便意味着只要她在哪儿发现一架长期疏于照料的钢琴，她就可以开着车带他去。她驾车去那些人家里，最远的在四十英里外呢。她算上车子的油耗和损耗，确定了他的收费。她备了个地址簿，还在日记里记下每家下次调音的日期，这些都很管用。她记下一笔笔可观的收入增长，发现迄今为止最赚钱的还属拉小提琴：在寂寥的酒馆里那些乡村与西部音乐的晚会上拉奏，夏天里，在十字路口搭起的舞台上为舞会拉奏――一项在一九五一年问还没有完全绝迹的活动。欧文？德罗姆古尔德喜欢小提琴，在哪儿都愿意拉，不管有没有钱，不过维奥莱特看中的是钱。 于是，这第一段婚姻就这样忙忙乎乎地发展着，后来，维奥莱特继承了她父亲的房子，便把丈夫接去同住。它曾是一座农台，但因为家里几代人都嗜酒如命，把农场的地都喝没了。不过，还好维奥莱特没有沾染上这一困扰着她家的恶习。 “好了，告诉我那儿有什么。”早些年她丈夫经常这么问，维奥莱特便把这所她带着他人住的房子的情况告诉他，房子坐落在偏僻的山脚下，这些山有时候看上去是蓝色的，房子就在一条巷子拐弯处靠后一点的地方。她描述着屋子里的角角落落，当东边吹来的风形成的气流影响到那间过去被叫做客厅的屋子里的炉火时，他可以听到她拉启和闩上木百叶窗的声音。她描述着铺在屋里仅有的那段楼梯上的地毯的花纹，厨房碗柜上那蓝白相间的瓷把手，还有那扇从不曾开启的前门。他听得津津有味。他的母亲，从来没有迁就过儿子的苦恼，当初可投有这么耐心。他父亲过去在巴纳高姆大宅当马夫，跌了一跤后死了，他对父亲一无所知。“瘦得跟条猎狗似的。”维奥莱特这样描述他父亲留下的一张照片。 她让巴纳高姆大宅那宽敞、冰凉的大厅历历在目。“通往楼梯的这一路上我们绕着走的是一张桌子，上面摆了只孔雀。这是一只银色的大鸟，张开的尾翼间点缀着一小片一小片的彩色玻璃，代表它五颜六色的羽毛。绿的和蓝的。”他问起颜色时她说道，哦，还有，她确信那不过是用玻璃做的，不是什么珠宝，因为有一次，在他全力以赴对付客厅那架破得不成样子的大钢琴的时候，有人告诉过她。楼梯是弧形的，因为经常跑上跑下修理育婴室那架夏贝尔钢琴，所以他知道。第一层的楼梯过道黑得跟隧道似的，维奥莱特说，有两张沙发，两头各一张，墙上还黑魃魃地挂着几排面无笑容的画像。 “我们现在经过的是杜西加油站，”维奥莱特会说，“菲利神父在泵那儿加油呢。” 杜西加油站售的是埃索汽油，他知道这个词怎么写，因为他问过别人。标识用的是两种颜色；那个图形与他感觉得到的形状做过比较。借助维奥莱特的眼睛，他看见了奥格希尔郊区麦克科迪大宅那荒凉的外墙。他看见了基勒思那个文具商没有血色的脸。他看见了他母亲永远地闭上了眼睛，双手交叉在胸前。他看见了群山，有时是蓝的，有时雾散去又变灰了。“报春花没那么鲜艳，”维奥莱特说，“更像是稻草或者是乡村黄袖的颜色，中间有一点颜色。”他就会点点头，知道了。淡蓝色的，就跟烟一样，她描述着山峦，中间那块不是红色，更像是橙色。对于烟，他知道的也并不比她告诉他的多，但是，他能分辨那些声音。他坚持认为他知道红色是什么，因为他听得出它的声音，也知道橙色，因为尝得出来。他看得见埃索招牌上的红色，还有报春花里的那点橙色。说“稻草”和“乡村黄油”他就明白了，维奥莱特说惠腾先生脾气古怪也就够了。有个院长嬷嬷看上去很严肃。安娜？克雷吉喜欢异想天开。锯木厂的托马斯是个邋遢的家伙。巴特？康伦的前额长得像梅里克家的那条猎犬，每次看到梅里克家的布罗伍德，就要摸摸它。威廉•特雷弗，“爱尔兰的契诃夫”、近年来诺贝尔文学奖的大热门，而国内多年来一直没有他的作品译本。直到浙江文艺出版社出版了他的短篇小说集《纸牌老千》才首开局面。随后，99读书人跟进开始出版他的作品集，包括这本《雨后》。 作为一种文学体裁，短篇小说的读者日渐萎缩，所受重视程度也相应降低；甚至诗歌和戏剧都比之状况要好些，这从诺贝尔文学奖获奖者近几年偶有诗人和戏剧家可见一斑。其实这几种文学类型在今天，都受到通俗文化和商业机制的极大冲击和制约；作为短篇小说消费和具有优良写作传统大国的美国，表现至为明显，但仍有《纽约客》等杂志一直在刊出高品质的短篇小说。来自爱尔兰的威廉•特雷弗即是有史以来在该杂志发表短篇小说最多的作家。 不少人对好的短篇小说的理解是，要有一个完整而又吸引人的情节，结尾要有力，所谓的“寸铁杀人”。。

评分☆☆☆☆☆

稗乘 明万历孙幼安校刊本(新编采用)