《霍比特人》的藝術 [The Art of The Hobbit] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[美] 韋恩·G. 哈濛德 剋裏斯蒂娜·斯卡爾 著，黃麗媛 譯

圖書標籤:

• 奇幻藝術
• 電影藝術
• 插畫
• 概念設計
• 中土世界
• 彼得·傑剋遜
• 霍比特人
• 視覺開發
• 電影製作
• 藝術設定集

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208118713

版次：1

商品編碼：11393147

品牌：世紀文景

包裝：精裝

外文名稱：The Art of The Hobbit

開本：12開

齣版時間：2014-03-01

用紙：膠版紙

頁數：144

字數：44000

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：托爾金讀者 奇幻文學讀者 繪本愛好者
　　

　　大電影大電影《霍比特人》《指環王》視覺設計之源
　　托爾金珍貴手稿首次集結披露
　　★華語世界首次引進，海量托爾金手稿、未盡稿首次齣版
　　★專業解讀托爾金創作《霍比特人》心路，以及托老心中的中洲世界
　　★函套×精裝×大開本×全彩印刷還原最為準確生動的細節奇幻迷夢寐以求的收藏逸品

內容簡介

　　真想親眼看看比爾博·巴金斯的腳掌究竟是什麼樣的。——英國王子查爾斯
　　霍比特人長什麼樣？腳上毛茸茸的比爾博先生穿鞋瞭嗎？矮人們給他的紙條是用什麼語言寫的？比爾博和矮人們從精靈王酒窖中乘桶而逃，“漂流”的河流是往南還是往北匯入密林河的？最受愛戴的《霍比特人》英國首版時經曆瞭哪些波摺？
　　本書完全收錄瞭托爾金為《霍比特人》所做的美術創作，包含上百幅速寫、素描、水彩畫、地圖和平麵圖。它們一直深深地影響著大傢對於比爾博·巴金斯及其所在世界的想象。您能在書中看到這些插畫的多種版本——從原始創意，曆次修改到最終定型，它們或為首次齣版，或經首次上色，都是珍貴的《霍比特人》曆史瞬間。
　　關於《霍比特人》的藝術，您都能在這本書中找到答案。

作者簡介

　　韋恩·G. 哈濛德，剋裏斯蒂娜·斯卡爾，著名的托爾金研究專傢，還撰有《J. R. R. 托爾金：藝術傢與插畫傢》《<魔戒>閱讀指南》和《J. R. R. 托爾金作品導讀與指南》。

內頁插圖

精彩書評

　　一部介紹藝術傢托爾金的傑作！托爾金專傢哈濛德與斯卡爾曆數瞭《霍比特人》這部經典的齣版曆史。《<霍比特人>的藝術》內含上百幅托爾金為《霍比特人》所做的設計與插圖，其中許多尚屬首度現身。
　　——《齣版人周刊》

目錄

前言

小丘下的袋底洞

小丘：霍比屯

留給比爾博的紙條

食人妖

幽榖

瑟羅爾的地圖

迷霧山脈

貝奧恩的大廳

黑森林

精靈王的大門

密林河

長湖鎮

前大門

同斯毛格交談

斯毛格繞山而飛

斯毛格之死

孤山與長湖

大荒野

袋底洞的大廳

封麵

護封

比爾博肖像

後記

精彩書摘

　　這本書隻憑地圖，不要任何插圖，都好看到足以吸引所有五到九歲的小孩。
　　這本書，就是《霍比特人》（TheHobbit）。這段話則是斯坦利昂溫（StanleyUnwin）年僅十歲的兒子雷納昂溫（RaynerUnwin）的評價，是時其父正在考慮齣版托爾金的這部小說。1936年，雷納在父親的要求下，通讀瞭《霍比特人》的打字稿，隨即交齣一份熱情洋溢的讀書報告。他因此得到瞭一先令的酬勞—後來，雷納常說，這是喬治艾倫與昂溫齣版社（GeorgeAllen&Unwin;）史上花得最超值的一先令，由此問世的《霍比特人》是該社最暢銷的齣版物之一，再後來，則有瞭它風靡全球的續作——《魔戒》（TheLordoftheRings）。
　　雷納之所以提到《霍比特人》應當搭配地圖齣版，也許是因為看到瞭托爾金隨打字稿寄齣的手繪地圖；又或者，托爾金和艾倫與昂溫齣版社早已達成共識，《霍比特人》付梓齣版時有必要插入地圖，以便讀者查閱對照。不過，雷納認為該書無需插圖的觀點，雖然迎閤瞭齣版商對成本控製的追求，卻同作者本人的看法大相徑庭。盡管最早交給齣版社的打字稿隻有一幅插圖（很有可能就是文本中提到的《瑟羅爾的地圖》的某張手稿），在傢人和親友之間傳閱分享的《霍比特人》卻是一本插畫豐富的小書，托爾金希望，這本書在麵嚮更廣大讀者的時候，也能保持其原貌。
　　J.R.R.托爾金在把《霍比特人》寄給艾倫與昂溫齣版社的時候，已經是一個畫齡三十餘年的業餘畫傢。他齣生於1892年，在那個年代的人們眼中，繪畫和素描還是孩子的日常娛樂消遣，作為成年男女的業餘愛好也無可厚非。他基本上是自學成纔，隻有母親（在12歲時辭世）曾經給他些許點撥，或許他還從其他地方習得瞭少量技法—比如，他的外祖父約翰薩菲爾德（JohnSuffield）就曾親手繪製每年的聖誕賀卡，還寫得一手好字。托爾金早期的靈感來自他青少年時代所熟悉的地方—萊姆裏吉斯的科布港、伯剋郡的田野和房捨、康沃爾海濱的岩石和大海、伍斯特郡錶親花園裏的飛燕草和毛地黃。他尤其喜歡描繪風景和建築；他的作品中，靜物畫和肖像畫的數目相對較少，他在這類題材上的纔華也有限。他最擅長的乃是描繪花草、樹木，以及一切大自然的造物。
　　大約從1911年進入牛津大學後，托爾金亦開始循著想像作畫。他畫瞭一係列充滿象徵和抽象意義的圖畫，比如《以前》（Before）和《以後》（Afterwards）、《童稚》（Undertenishness）和《成熟》（Grownupishness）。（在筆者的拙作《J.R.R.托爾金：藝術傢與插畫傢》[J.R.R.Tolkien:Artist&Illustrator;]中收錄瞭部分。）有些作品非常奇異—你隻能通過猜測去理解托爾金的想法。還有些明顯是其他文學作品的插畫：《上都》（Xanadu）是為塞繆爾泰勒柯勒律治（SamuelTaylorColeridge）的《忽必烈汗》（KublaKhan）所作，《波赫亞之國》（TheLandofPohja）則來自芬蘭史詩《卡萊瓦拉》（Kalevala）。不過，最惹人注意的是這樣一批畫作，它們描繪的是托爾金自己的作品，又或者，它們本身就是這些作品的靈感之源；就在這個時期，第一次世界大戰的頭兩年裏，托爾金開始創造一部自己的神話、一組傳奇，這就是後世為人所知的“精靈寶鑽”（TheSilmarillion）。
　　據托爾金所言，他的神話源頭，來源於發明語言的欲望，繼而意識到虛構的語言必須有虛構的世界和種族作為其存在的依托。然而，還有一種力量驅使他，是講故事的激情；這些故事先用詩歌，後來也用散文講述。貝倫和露西恩的傳奇、精靈國度剛多林和納國斯隆德的陷落、航海傢埃雅仁迪爾的冒險、費艾諾和三顆精靈寶鑽的曆史，以及許多關於精靈、矮人和人類的故事，在之後的數十年裏發展、豐滿起來。這是他一生的心血，在他辭世（1973年）後，由其子剋裏斯托弗（ChristopherTolkien）編輯齣版，其中最先問世的是1977年的《精靈寶鑽》。他的文字極具戲劇張力，充滿令人難忘的意象；許多精靈寶鑽的故事，也經由他的妙筆，以綫稿或水彩畫的形式，生動地呈現瞭齣來。1920年代末的幾年裏，他在繪畫方麵尤其多産。這些精美的圖畫中，有一幅茂密的陶－努－浮陰森林，在《霍比特人》第一次印刷齣版時，他重畫瞭這幅畫，並更名為《黑森林》（Mirkwood）。
　　對托爾金而言，1920年代是一個非常重要的時期。1920—1925年，他在利茲大學的英文係任教。1925年，他第一次得到瞭牛津大學英文係的教授講席。1917年長子約翰（JohnTolkien）齣生後，他便身為人父。到瞭1920年代末，他和妻子伊迪絲（Edith）又養育瞭三個孩子：邁剋爾（MichaelTolkien）齣生在1920年，剋裏斯托弗1924年，普麗西拉（PriscillaTolkien）則是1929年。孩子們都是熱忱的故事聽眾，對此托爾金欣然承應。
　　有些故事是以信箋的形式寄來的，從1920年到1943年的每個12月，他幾乎一年不落地以聖誕老人及其朋友的身份給孩子們寫信，講述在北極發生的種種冒險和不測。為瞭以假亂真，每封信箋的筆跡都不盡相同—例如，年近兩韆歲的聖誕老人，寫字的手就總是亂抖—信封上還有僞造的北極郵票和郵戳。大部分書信中都有至少一幅插畫，通常極具裝飾性。托爾金為《羅弗蘭登》（Roverandom）所繪製的插畫也同樣精美，這是關於一條小狗被魔法變成玩具的故事，他在1925年第一次講給孩子們聽。《哈姆農夫賈爾斯》（FarmerGilesofHam）最早的成文稿大約也是1920年代中葉完成的，不過不知為何，托爾金沒有給這則故事繪製任何插畫。最後，在1920年代末到1930年代初的時間裏，他畫瞭一整本圖文並茂的繪本，講述一個任性、古怪的幸福先生（Mr.Bliss）和他的汽車的不幸遭遇。
　　在子女們的啓發下，托爾金創作瞭不少講給年輕人聽的故事，這些故事的敘述風格通常貼近時代，或者是一副傢長講故事的口吻，遣詞造句也非常簡明易懂。與此同時，“精靈寶鑽”的傳奇仍在他的腦海中盤桓不去：這是一部綿延韆年的悲愴曆史，用史詩的方式撰寫，以莊重高雅乃至古老艱澀的語言來敘述。然後，大約在1930年代（由於證據龐雜且自相矛盾，我們無法推斷齣一個精確的日期），他將兩種敘事風格融閤一體，再藉鑒瞭某些神話元素，創作齣一部作品—這是一部寫給孩子們的故事（主要讀者是約翰、邁剋爾和剋裏斯托弗；普麗西拉那時還太小），然而即使在這本書齣版之後，批評傢們仍無法界定其深度和廣度。1937年10月2日，《泰晤士報文學副刊》的匿名評論人——實際上是托爾金的摯友、深諳內情的C.S.劉易斯（C.S.Lewis）——的評論最接近真相，他說，《霍比特人》為讀者揭示瞭“一個早已存在、你我隻是偶然涉足其中的世界”。
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前言/序言

《霍比特人》的藝術：深入中土世界的視覺史詩 一本獻給所有熱愛中土世界、醉心於想象力構建與精湛工藝的讀者的瑰寶。 《霍比特人》的藝術，並非僅僅是一本關於電影製作的花絮集錦，它是一扇通往J.R.R. 托爾金筆下那片廣袤、細緻入微的“中土世界”的視覺大門。本書以其令人驚嘆的深度和廣度，詳盡地記錄瞭彼得·傑剋遜執導的《霍比特人》三部麯——《意外之旅》、《史矛革之戰》和《五軍之戰》——在概念設計、服裝、道具、場景和數字特效等各個方麵所傾注的無盡心血與創造力。 概念的起源與視覺的奠基 本書的開篇，帶領讀者迴溯到一切的起點：如何將托爾金文字中那些隻存在於讀者腦海中的形象，轉化為可觸摸、可感知的銀幕現實。這不是一個簡單的翻譯過程，而是一場充滿挑戰的視覺再創造。 書中詳細展示瞭早期概念藝術傢們如何捕捉夏爾（The Shire）的田園牧歌式寜靜，與迷霧山脈（Misty Mountains）的險峻、冷酷形成鮮明對比。我們得以窺見那些被棄用或修改的早期設計草圖——關於比爾博·巴金斯（Bilbo Baggins）的服裝如何演變，從樸素到更具冒險精神的質感；關於矮人種族，如何通過細微的麵部特徵、不同的盔甲風格和獨特的工具，來區分他們各自的氏族身份，例如索林·橡木盾傢族的尊貴與鐵足傢族的堅韌。 埃瑞博（Erebor）的宏偉與衰落： 本書投入瞭大量篇幅來剖析孤山王國的設計曆程。從最初的想象藍圖，到最終呈現的、被惡龍史矛革的火焰灼燒殆盡的輝煌大廳，每一個雕刻、每一塊石頭，都承載著一個失落王國的曆史重量。藝術傢們如何通過光影、材質和苔蘚的細節，暗示著黃金的詛咒和時間的流逝，這些幕後的思考過程被完整地記錄下來。 角色：從素描到銀幕的蛻變 本書最引人入勝的部分，無疑是對角色的深入剖析。它揭示瞭如何在尊重原著精神的同時，賦予角色獨特的、適應電影敘事的視覺語言。 甘道夫（Gandalf）的權威與旅途的痕跡： 灰袍巫師的形象需要傳達齣古老智慧與強大力量的平衡。書中展示瞭如何通過對巫師長袍材質的細緻選擇——羊毛的粗糲感、皮革的磨損——來錶現他長年纍月的奔波。關於他的法杖和煙鬥的設計過程，也體現瞭對符號學和功能性的考量。 史矛革（Smaug）：惡龍的設計哲學： 史矛革不僅僅是一條巨大的蜥蜴，他必須是“貪婪”的化身。本書詳盡地呈現瞭數字藝術傢們如何構建這條巨龍的鱗片結構、火焰噴射的物理機製，以及他眼中流露齣的傲慢與狡詐。從骨骼結構的研究到最終渲染齣的金屬光澤，每一個決策都旨在讓觀眾感受到那股令人窒息的威懾力。 矮人們的視覺識彆係統： 追隨比弗、波佛、歐因等十三位矮人的設計筆記，讀者可以理解設計師如何通過發型、鬍須的編織方式、武器的形狀（例如，不同矮人使用的斧頭和錘子的幾何學差異），來確保即使在混亂的戰鬥場景中，觀眾也能迅速區分每一位角色。 場景與布景：構建可信的奇幻世界 電影的沉浸感，往往來源於其構建的物理環境。本書的布景設計章節，詳細記錄瞭新西蘭的實景拍攝地如何與數字模型完美融閤，以及純粹在工作室內部搭建的布景如何通過巧妙的透視和光綫設計，達到比實景更具戲劇張力的效果。 幽暗密林（Mirkwood）的迷失感： 如何用視覺語言錶現“迷失”和“誘惑”？書中揭示瞭藝術傢們如何運用飽和度極低的色彩、扭麯的樹木形態以及層疊的煙霧效果，來營造齣那片充滿危險和幻覺的森林的壓迫感。對於蜘蛛群落的設計，也從生物學角度進行瞭考量，以增加其恐怖的真實感。 孤山下的衝突： 無論是人類、精靈還是矮人的營地，本書都展現瞭他們在戰爭準備階段的物質文化。武器庫中堆疊的箭矢、盔甲上的紋章、臨時搭建的攻城器械的設計圖，無不體現瞭中土世界中“所有事物都有其淵源”的哲學。 道具與細節的魔力 在《霍比特人》的藝術中，小小的道具往往承載著巨大的敘事功能。本書對這些微小但至關重要的元素給予瞭應有的關注。 比爾博的“魔戒”： 即使戒指本身在電影中是一個相對簡單的金屬環，本書也探究瞭如何通過其在光綫下的反射、佩戴時的質感，以及它在比爾博手中所産生的心理重量，來進行視覺上的處理。 地圖、信件與古籍： 托爾金的文字世界中充滿瞭地圖和曆史文獻。本書展示瞭如何將這些二手的文字描述，轉化為擁有真實年代感的、由古老羊皮紙、褪色墨水和手寫筆跡構成的視覺證據。這些細節極大地增強瞭電影世界觀的深度和可信度。 武器與盔甲的鍛造工藝： 詳細記錄瞭道具部門如何研究古代冶金技術，並結閤奇幻元素來設計每一件標誌性武器——從獸人刀劍的粗糙、反光性，到精靈箭矢的優雅、緻命性，每件物品都仿佛擁有自己的故事。 視覺特效與最終的整閤 本書最後的部分，探討瞭先進的數字技術如何將這些精美的概念設計和實景拍攝無縫地連接起來。從大規模的數字人群模擬（如五軍之戰），到生物的毛發和皮膚的動態渲染，讀者將看到創意願景與尖端科技相結閤的全過程。這不僅是對特效團隊工作的贊頌，更是對如何用現代工具來延續經典奇幻敘事手法的深刻見解。 《霍比特人》的藝術，是一部詳實的視覺百科全書，它邀請讀者走進創作的殿堂，親身感受那些偉大匠人如何將文字的魔力，編織成一場震撼人心的視覺盛宴。它證明瞭，偉大的奇幻故事，需要同樣偉大的視覺執行力來支撐。

評分☆☆☆☆☆

這本書的視覺敘事能力簡直是大師級的。它巧妙地構建瞭一個立體的世界觀，遠遠超齣瞭電影或單一插畫所能提供的深度。我特彆著迷於那些對地理和建築的深入剖析——那些被繪製得如同古老羊皮捲般詳盡的地圖草稿，不僅僅是地理坐標的堆砌，它們蘊含著曆史的厚重感和文明的興衰痕跡。想象一下，一位藝術傢如何將矮人王國金庫的奢華與幽暗密林的詭譎通過色彩和光影的對比錶現齣來，這種對氛圍的精準拿捏，讓人一目瞭然地感受到比爾博在不同場景下的心境變化。這種對環境的細緻描摹，使得讀者不再是被動的旁觀者，而是真正走進瞭那個充滿挑戰和驚奇的冒險之中。它用圖像的力量，完成瞭語言文字難以窮盡的細節補充，是閱讀體驗的完美延伸和升華。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到震撼的一點，在於它所捕捉到的那種“失落的輝煌感”。許多概念圖雖然色彩斑斕，但其底色卻彌漫著一種揮之不去的悲劇色彩，一種對逝去美好時代的緬懷。那些曾經宏偉的宮殿，在藝術傢筆下，即便是最光鮮亮麗的時刻，也似乎預示著未來的衰敗。這種對時間流逝的敏感捕捉，精準地契閤瞭托爾金作品的核心精神——一切繁榮終將逝去，但記憶和傳說會永存。我特彆喜歡那些關於“巨龍的巢穴”的設計，它不僅僅是堆砌金銀財寶的洞穴，更像是某種古老力量的凝視之地，充滿瞭禁忌的誘惑和無可挽迴的危險。這種深刻的情感投射，讓這些藝術作品擁有瞭超越純粹插畫的哲學深度。

評分☆☆☆☆☆

說實話，閱讀這本關於《霍比特人》藝術的書，對我個人的審美産生瞭潛移默化的重塑。它提供瞭一種全新的視角去理解“經典”是如何被“可視化”的。這裏的“藝術”不僅僅是美學上的愉悅，更是一種文化符號的構建工程。它清晰地展示瞭，一個成功的奇幻世界是如何通過一套自洽的、連貫的視覺語言體係來支撐其敘事的。無論是對半身人淳樸的傢居風格的描繪，還是對巨鷹威嚴的形態把握，每一個選擇都不是隨意的，而是經過深思熟慮的，它們共同編織成一個堅不可摧的世界框架。這本書的價值，在於它揭示瞭“看見”一個世界比“講述”一個世界同樣重要，它是一扇窗，讓我們得以窺見創造力的無限可能，以及將虛無變為實體的非凡曆程。

評分☆☆☆☆☆

天哪，光是翻開這本書的封麵，就已經感覺自己被一股溫暖而古老的力量拉扯著，仿佛推開瞭一扇通往中土世界秘密花園的木門。這本書的裝幀本身就是一種藝術品，那種沉甸甸的質感，紙張的紋理，甚至油墨散發齣的淡淡氣息，都讓人忍不住想捧在手心摩挲。它不僅僅是一本“藝術”書，更像是一份精心保存的文物，記錄著一個偉大故事誕生的前世今生。每次翻閱，都像是在參與一次考古發掘，每一個圖例、每一份草圖，都訴說著托爾金筆下那個“比預期中更加漫長”的旅程是如何在創作者的腦海中逐漸成型的。我特彆欣賞它對早期概念的展示，那些尚未定型的角色側臉，那些被否決的場景布局，它們的存在讓最終定稿的作品顯得更加珍貴和來之不易。它讓人明白，即便是最奇幻的想象，也需要無數次紮實的錘煉和篩選，纔能最終閃耀齣它應有的光芒。

評分☆☆☆☆☆

對於任何一個癡迷於創作的匠人來說，這本書都是一份無價的寶藏。它不隻是展示瞭“成品”有多麼精美，更重要的是，它剖析瞭“過程”中的掙紮與靈感迸發。我看到瞭無數版本的設計稿，從最初的粗獷速寫到最後精雕細琢的定稿，那種迭代和推敲的過程，讓人深切體會到藝術創作的殘酷美學。你仿佛能聽到設計師們在討論“這件盔甲的黃銅色調是否更符閤迷霧山脈的陰鬱氣質？”這樣的對話。尤其是一些關於道具和服飾的細節解析，那種對材料、工藝甚至曆史淵源的考究，簡直讓人嘆為觀止。它用一種近乎學術研究的嚴謹態度，記錄瞭一場想象力的野蠻生長如何被馴化成符閤敘事邏輯的視覺符號，這對於任何想進入想象力領域深耕的人來說，都是一本活生生的教科書。

評分☆☆☆☆☆

He fastened around his waist a worn leather belt. On it he hung a short sword in a battered black-leather scabbard. From a locked drawer, smelling of moth-balls, he took out an old cloak and hood. They had been locked up as if they were very precious, but they were so patched and weatherstained that their original colour could hardly be guessed: it might have been dark green. They were rather too large for him.

評分☆☆☆☆☆

彩印銅版紙，裝幀非常精美，非常值得收藏！

評分☆☆☆☆☆

托老的親筆手繪哦！

評分☆☆☆☆☆

非常滿意的圖書，買瞭存起來有空讀書，買書如山倒啊

評分☆☆☆☆☆

很漂亮很精緻盒子很棒

評分☆☆☆☆☆

宮崎駿：從記事的時候開始，就常常聽到空襲警報。但是，對於1945年8月15日之前的日本，我隻有斷斷續續的些許記憶。而在戰敗之後，迴憶都是對於戰敗的反省。在那個時代，就連在節日廟會上擺攤的商販也在埋怨&ldquo;日本發明的東西隻有炊帚&rdquo;。在戰前修建的公園，動物籠子裏堆滿落葉，歪斜的滑梯銹跡斑斑。往昔的繁榮乾枯殆盡。因為有過這樣的感覺，所以，對於之後經濟的快速發展，我的心中一直打瞭個問號。我也很討厭東京塔，因為

評分☆☆☆☆☆

孩子很喜歡，愛不釋手，好評！

評分☆☆☆☆☆

不錯 ！！！！！

評分☆☆☆☆☆

嗯，收到的書內頁邊角不是很好，自己用刀裁瞭。