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店铺： 拇指原版图书专营店

出版社： 愛孩子愛自己工作室

ISBN：9789868610217

商品编码：11476608933

汪培珽手記：金湯匙裡的毒藥

• 作者： 
• 繪者：
• 出版社：
• 出版日期：2011/01/05
• 語言：繁體中文

• ISBN：9789868610217
• 規格：平裝 / 240頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
• 出版地：台灣

 

 

 

內容簡介

愛與寵只在一線之間，你應該怎麼做？

……大約半年前，當我看到這一幕時，我驚訝得目瞪口呆：遠遠走來個高中模樣的男生，看來也是剛下校車，蓬亂的頭髮、大大的肚皮，襯衫一角亂糟糟地跑出長褲外，說他一臉太保模樣絕不為過。好嘛，太保也要回家啊，沒啥稀奇。等他再走近一些時，我傻眼了——他的身後，竟然跟著一個與他身材正成反比的瘦小傭人。他老兄大剌剌地走在前面，身上什麼也沒有，因為傭人正用雙手將他的大大書包抱在胸前，亦步亦趨地跟在後頭。……

愛和寵溺雖然只在一線之間，卻不難分辨。會使孩子習慣變差的、人格變形的，就是溺愛。因為真正的愛，只會帶領孩子漸漸邁向成熟和獨立。

教養，是全面的，不是給你幾個規則，就沒事了。汪培珽不打小孩，可以教出好孩子，為什麼有人卻說不打不行？因為她還做了其它的1、2、3、4、5、6……。夫妻間的相處、親子間的互動，甚至，父母做事的原則，都是教養裡的一環。

金湯匙裡就算不是毒藥，是補藥，也要拿捏適量、對症下藥才行。教養，就是生活，時時刻刻都在進行。這就是汪培珽的手記。——

1小孩子不想上學，父母開始擔心了……想看看她如何四兩撥千金嗎？

弟弟不喜歡上學……「每天都在等下課，這該怎麼辦？」媽媽也替他憂愁。「沒辦法哪。」弟弟說。「要不要我們每星期選一天，不去上學？」天啊，這個媽媽是不是瘋了？弟弟的眼睛睜得好大，在昏暗的房間中閃閃發光。「怎麼跟老師說？」弟弟追問。「就說你肚子痛要請假。」「每星期都有一天肚子痛嗎？」連小學生都知道這理由不及格。「那不然，你明天去跟老師說實話，說你每天都在等下課、等放學，我媽媽說我可以選一天不來上課，看看老師怎麼說。」弟弟的眼睛睜得更大了，一副你想找死就自己去，不要叫我去送死。

2要父母閉上嘴巴不說話，比登天還難她只想要與你共勉之

父母生氣時，盡量不要說話，因為說出來的話都是氣話。氣話，就是廢話。zui後會被歸類為廢話的話，不需要真的說出來。為什麼有些孩子會將父母的話當耳邊風呢？因為，父母的廢話太多了。我裝作不理他，他還是嘟著一張嘴。但是孩子也知道分寸，再過份下去，就會惹媽媽生氣了。「為什麼我已經生氣開始罵人了，孩子都不怕呢？「曾有父母這樣問我。因為你生氣太多，罵人太多，還有廢話太多了。什麼叫太多？就是它與你跟孩子好好講話、你好好聽孩子說話的總時間，不成比例。

3你相信海誓山盟嗎？你相信鑽石代表堅真的愛情嗎？相信個大頭鬼啦，她說，連親情，都是需要時間培養的

這些年來我會做同一個夢：夢裡有人追求我，對方沒名沒姓，但我確定不是那個睡在我枕邊的另一半。那種愛情美妙的感覺，會在夢裡清清楚楚地出現，就像是當年與另一半的初相識，所以這稱得上是美夢囉。有一天早上，先生吃著早餐準備上班去，已經送孩子上了校車的我，無事地在一旁陪他說話。相聚即使是一分鐘，我也想把握。於是就將昨晚的愛情夢，當八卦新聞說給他聽，只見他默不作聲地吃完早點，臨出門前只留了一句話：「等會兒拿我的信用哪去買顆大鑽戒，中環皇后大道上的置地廣場早上十一點就開了……」呵呵呵，原來愛情是有價的。

4「只有我喜歡有什麼不可以。」當然不可以。這是教養裡zui被誤用的一句話，連大人都一起被騙了。

現代父母zui可能遇上的教育盲點： 對於任何「壓抑」孩子的舉動，都會不由自主地歸類到「父母不該，也不能做的事。」因為我們都是在威權教育下長大的。可是孩子該學的事可多了——你不喜歡某個人，當然可以不請他吃你zui愛的餅乾。但是，那是私底下的事。當事情變成公開的時候，你在眾目睽睽之下將某人剃除在外，就是一種羞辱他人的行為。什麼叫進步？就是進步的國家和人們，幾百年前就知道這個待人處事的基本道理了。

5不要想太多，做了再說她的書，連沒小孩的大人，看了也受用

我相信我做的是對的，我就全然投入。當你全然相信時，事情就會如你所願地發生。當事情發生時，人們就會說，那是奇蹟。但是，只有你自己知道，世界上是沒有奇蹟的。如果真的有，它也只為相信自己的人創造。

6請不要以各種理由為藉口，放小孩自己度過童年沒有爸媽陪伴的童年，對雙方，都是一種損失

獨立，有時是種心理狀態，不是物理狀態。有時放到天涯海角，一樣無法獨立。當小孩還是小孩時，就是要留在身邊，才叫愛。我又回頭要去煎第三顆荷包蛋，到了廚房卻自言自語地說：「生孩子就是要放在身邊疼，放在身邊愛，小學六年級就早早送走，乾脆不要生好了。」

愈來愈大的孩子，還是需要父母的關心只是我也要開始學習：什麼時候該關心，什麼時候不該

作者簡介

汪培珽

她就好像一位你心中的朋友當你突然想起了與孩子有關的事她的影像——復古中帶點時尚的髮型素樸卻有質感的服裝加上燦爛的開朗笑容，就會在你的腦海中浮現

她的字——有幽默的對話有內涵的反思有深度的自我砥礪和期許從她身上可以讀到你我的身影五年來完成的五部作品──《餵故事書長大的孩子》＊中國時報【開卷好書】獎《培養孩子的英文耳朵》《還好，我們生了兩個孩子》《父母的保存期限，只有10年》《管教啊，管教》＊金石堂年度【十大影響力好書】獎累積銷售衝破100刷。

五年前隨先生工作移居香港，目前在《明報》和《明報週刊》設有專欄。

目錄

自序：汪培珽手記，是她的新書系

輯一2008年3月24日我不想上學不可以延誤嗎？連別人的孩子，都養得這麼快樂讓孩子踢一腳愛情是有價的不是來幫忙功課的不理所當然我們之間，只有一種語言高手過招無聲的禮讓不要笑孩子不成熟颱風天的生日禮物想買就買，不要猶豫上帝的辦事效率六十塊錢的勇氣垃圾桶裡的維他命什麼東西燒焦了？中國人，光英文好是行不通的水缸的水媽媽的矛盾媽媽又變回原形斷背山

輯二奇蹟，只為相信自己的人創造媽媽別臭美第八課 傳宗接代神色自若似是而非牆角賣完就算了放在身邊，才叫愛不要高興得太早媽媽為什麼要生氣十歲的孩子有三歲的表情金湯匙裡的毒藥直到養成習慣為止人情捨本逐末黑麵包青蛙裸奔角蛙有沒有聖誕老人？請不要騷擾你的孩子當大導演的潛力誰怕誰

跋：父母的腦袋裡都是糨糊嗎？

《流光碎影：城市角落的人间烟火》 导言： 这是一本关于“在场”的书，记录了现代都市生活中那些被匆忙的脚步和闪烁的霓虹所忽略的瞬间。它无关宏大的叙事，不追逐时代的风口，而是将目光沉淀于日常的肌理之中，捕捉那些微小、却足以撼动人心的真实情感。全书以散文、随笔和短篇故事的混合形式呈现，如同翻开一本被时间打磨得略显陈旧的笔记本，每一页都散发着油墨和生活的气息。 第一部分：街巷的低语——边缘群体的肖像 本部分深入城市的腹地，那些光鲜的玻璃幕墙背后，隐藏着更为复杂的生存图景。作者像一个耐心的观察者，用冷静而富有同情心的笔触，描绘了一系列鲜活的、带着时代烙印的人物群像。 我们首先走进清晨五点的菜市场。清晨的寒意尚未散去，摊贩们粗糙的手指熟练地称量着斤两，他们的对话简短而直接，充满了生活的气息。其中重点描绘了“老陈”，一个世代在同一条街上卖鱼的摊主。老陈的记忆里装满了半个世纪的物价变迁和人情冷暖。他坚守着一种近乎固执的传统，拒绝使用电子支付，坚持找零时必须拿出带着年代感的旧纸币，这种坚持并非对抗科技，而是一种对“可触摸的真实”的眷恋。他的故事，实则反映了城市化进程中，传统手艺与个体尊严的艰难共存。 随后，视角转向城市边缘的“时间旅人”——那些在深夜便利店里值夜班的年轻人。他们是现代都市的隐形守卫，在万籁俱寂的凌晨，与外卖骑手、失眠者和醉汉进行着短暂的、近乎仪式性的交流。其中一篇《玻璃柜后的哲学》记录了作者与一位哲学系辍学生间的数次对话。这位年轻人选择在便利店工作，因为“这里没有期望，只有交易的纯粹”。他观察着形形色色的人在特定时刻暴露出的脆弱，将其视为对现代社会异化的最佳“田野调查”。 本部分还捕捉了城市公共空间中的细微互动：公园里固定时间的下棋老人、地铁上默契地互相避让的人群、以及在老旧小区楼下晾晒衣物的邻里间的无声交流。这些片段共同构成了一幅“社会微生态图鉴”，揭示了人与人之间复杂却又不可或缺的连接点。 第二部分：时间的褶皱——记忆的考古与重构 这一部分聚焦于“失落的年代感”和物质载体如何承载历史的重量。作者不再是单纯的记录者，而是成为了记忆的“修复师”。 书中详细描述了对一座即将拆迁的老旧图书馆的探访。这座图书馆是作者少年时代的秘密基地，承载着她对文学最初的敬畏。在尘封的角落里，她发现了被时间遗忘的痕迹：泛黄的借书卡、被涂抹的批注、以及夹在书页间、早已风干的落叶和车票。这些“物质遗存”引发了一连串关于“阅读的物质性”的思考。在电子阅读日益普及的今天，纸张的触感、油墨的味道，以及书籍上留下的前人痕迹，究竟意味着什么？作者认为，它们是“时间给予我们最温柔的拓印”。 另一篇重要的文章围绕着“老物件的去留”展开。作者试图挽救几件即将被丢弃的家具：一个有裂纹的搪瓷脸盆、一台需要上弦才能播放的八音盒，以及一副老式的玳瑁框眼镜。通过对这些物件的细致描摹和可能的历史考证，作者试图唤醒它们背后被遗忘的故事——关于一场战乱的记忆、一段未竟的恋情、或是一个家族的兴衰。这些物件成为了“时间褶皱”里的线索，指引读者穿越回那些不再复返的岁月。 本部分强调，记忆并非是线性的历史叙述，而是碎片化的、带有强烈主观色彩的重构。它探讨了当代社会对“怀旧”的迷恋，并试图区分，什么是真正的文化传承，什么是肤浅的符号消费。 第三部分：日常的炼金术——在琐碎中提炼意义 全书的最后一部分，将笔触收回至个体经验和心灵的微观世界，探讨如何在充斥着噪音和压力的日常生活中，提炼出纯粹的、属于自我的意义，即“炼金术”。 这里没有宏大的成功学，只有对“慢”的坚持和对“无用之用”的赞美。作者描述了自己如何通过修复一株快要枯死的盆栽来对抗工作中的挫败感，以及如何通过长时间地练习一门几乎无人问津的传统手艺——如用炭笔勾勒建筑的阴影——来达到心流的状态。这些活动本身不产生任何经济价值，却是维持精神平衡的关键支柱。 其中一篇关键的随笔《论“空闲”的权力》提出了一种挑战：在效率至上的社会里，我们是否失去了“浪费时间”的权利？作者论证了“不为任何目的的逗留”的重要性，指出真正的创造力往往诞生于大脑放松的间隙，而非高压的填鸭式工作。 结尾部分，作者将目光投向了当下正在经历疫情或社会动荡时期的人们，那些被隔离在家，被迫与自己相处的人。在巨大的不确定性面前，人们重新回归到最基本的生存需求和情感慰藉上：烹饪一顿饭的专注、与孩子进行一次不带目的的玩耍、或是仅仅是安静地看着窗外天色的变化。作者总结道，真正的“金汤匙”并非财富的馈赠，而是我们每个人手中，将平凡的日常碎片，用爱、耐心和觉知，重新熔铸成具有个人价值的意义之器的能力。 结语： 《流光碎影》是一部献给所有在城市中漂泊的灵魂的“清醒之书”。它不提供答案，只提供一种审视世界的方式：用一颗不被驯服的心，去倾听那些沉默的声音，去触摸那些被遗忘的质感，从而在奔流不息的时代洪流中，为自己搭建一个安稳的、可供栖居的内心角落。

评分☆☆☆☆☆

这本作品的文字功底简直是教科书级别的展示，每一个词语的选择都带着精确的重量和韵味，读起来就像是在品尝陈年的佳酿，初尝平淡，回味悠长。作者的叙事腔调非常独特，带着一种冷静的疏离感，却又在不经意间流露出深深的关怀，这种矛盾的统一反而营造出一种独特的阅读张力。我很少看到有人能将细腻的内心活动描写得如此透彻而不显得矫揉造作。它不像那种直白地倾诉苦难的作品，而是通过一种更隐晦、更具象征意义的方式来探讨核心议题，留给读者广阔的解读空间。每一次重读，似乎都能发现先前忽略的微妙之处，这正是好书的标志之一。而且，书中的语言风格成熟稳重，丝毫没有时下流行的浮躁气，读来让人心安，专注于内容本身，而不是被华丽的辞藻分散了注意力。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的整体氛围塑造得非常成功，它成功地构建了一个自洽且极具说服力的世界观。从开篇到结尾，作者始终保持着一种高屋建瓴的姿态，即便描写的是极其私密的个人情感，也处理得像是对某个宏大主题的侧面注解。这种处理方式让整本书的格局一下子打开了，不再局限于个人的悲欢离合，而是上升到了对时代精神、社会结构的深刻反思。阅读过程中，我常常会暂停下来，想象着作者当时写作的心境，那种对自身经历的梳理和对外界观察的提炼，是需要极大的勇气和清醒的头脑才能完成的。它并非提供简单的答案，而是抛出更深刻的疑问，迫使我们去审视自己所处的环境和所做的选择。这本书无疑是一次精神上的深度探险。

评分☆☆☆☆☆

读这本书时，我感觉自己仿佛被作者拉进了一个极其私密但又极其坦诚的空间。没有矫饰，没有粉饰太平，只有对生活本质的直面与剖析。更让我欣赏的是，尽管主题可能略显沉重或复杂，但作者的笔调却始终保持着一种克制的优雅，避免了陷入过度煽情或空洞的说教。它教会我如何在复杂的人际关系和不可控的外部压力下，保持内心的定力。这本书的阅读体验是累积性的，越往后读，越能体会到前面那些看似平淡的描述所蕴含的深意。它不像那种读完就忘的消遣读物，它更像是一次灵魂的洗礼，提供了宝贵的、可供长期参考的思考框架，对我的生活态度产生了潜移默化的积极影响。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事角度非常新颖，它没有采用常见的线性时间推进，而是像打碎了的玻璃碎片一样，将关键性的记忆和感悟以一种非线性的方式重新拼贴起来，却奇妙地形成了一种更接近真实记忆运作的逻辑。这种跳跃式的叙事，反而增强了故事的悬念感和内在的张力，让人不得不主动参与到文本的构建过程中去，去连接那些看似松散的线索。作者对细节的捕捉能力令人赞叹，那些看似不经意的场景描绘，往往是后续情节爆发或情感转折的伏笔，这种伏笔的设置高明而不露痕迹，读完后回想起来，不得不拍案叫绝。它更像是一部精密的哲学思辨录，披着回忆的外衣，探讨的是永恒的命题。

评分☆☆☆☆☆

这本书真是让人拍案叫绝，从头到尾都紧紧抓住了我的注意力，仿佛作者直接在我耳边低语，娓娓道来那些深藏不露的世情百态。我特别欣赏作者那种近乎冷峻的观察力，笔触细腻却不失力度，描绘出的场景和人物立体得让人心惊。那种在字里行间流露出的对人性的深刻洞察，远超出了普通散文或回忆录的范畴，更像是一部精心构建的心理剧。读完之后，合上书页，那种久久不能散去的思考的余韵，让人忍不住反复咀嚼其中的味道。特别是对于那些身处高位或者经历过大起大落的人来说，书中所折射出的那种复杂情感和现实困境，有着极强的共鸣感。这本书的结构安排也十分巧妙，叙事的节奏感把握得恰到好处，张弛有度，绝不拖沓，每一个章节的转折都处理得自然而又富有冲击力，体现了作者极高的文学素养和对故事节奏的精准拿捏。