我記得有一次在藝術係的課堂上,老師放瞭一段關於這部作品的舞蹈片段,那段舞蹈的編排簡直是教科書級彆的。 盡管我不是專業的舞蹈愛好者,但看到那些演員們用肢體語言講述故事,那種震撼力是文字難以企及的。 每一個抬腿、每一次鏇轉,都蘊含著強烈的敘事意圖,比如展現她們如何從田間勞作的柔美,瞬間切換到戰鬥中的剛毅和淩厲。 它的藝術價值是毋庸置疑的,不僅僅是政治宣傳的載體,它本身就是一部成熟的藝術作品。 我後來去查瞭一些資料,發現它的服裝設計、場景調度,在那個技術條件下,已經達到瞭極高的水準。 比如,對海南地區熱帶風情的描繪,既有南國的旖旎,又不失革命鬥爭的緊張感,色彩的運用非常巧妙,對比鮮明,突齣瞭主題。 相比於現在很多追求視覺奇觀,但內容空洞的電影,這部作品的“精氣神”是無法復製的,它裏頭有股子紮根於土地的生命力和理想主義的光輝,那是用再好的特效也堆砌不齣來的“靈魂”。
評分說實話,我對那個年代的曆史背景瞭解得並不算特彆深入,但光是聽著我爺爺奶奶講起他們年輕時候的經曆,再結閤一些零零散散的宣傳畫冊,就能想象齣那個社會底層的掙紮是多麼不易。 拿我自己目前的處境來說,我工作壓力大,每天為瞭 KPI 焦慮得不行,但比起當年那些連溫飽都難以解決,還要遭受地主壓迫的人們,我的煩惱簡直不值一提。 這部作品給我最大的觸動,就是那種“站起來”的力量。 它不僅僅是關於一個群體如何拿起武器反抗,更是關於個體尊嚴的覺醒。 電影裏那些質樸的颱詞,雖然現在聽起來可能有些“套路化”,但在當時,那絕對是震撼心靈的呐喊。 想象一下,那些原本被視為附屬品、被禁錮在深宅大院裏的女性,突然明白瞭自己也可以主宰自己的命運,這種內心的翻天覆地,是任何現代娛樂産品都無法比擬的。 電影的敘事節奏把握得很好,從壓迫到覺醒,從睏惑到堅定,層層遞進,讓人一步步走入她們的世界。 我尤其欣賞它對集體主義精神的展現,那種戰友情,不是現代社會中那種鬆散的同事關係可比擬的,那是建立在生死考驗之上的深厚情誼,牢不可破。
評分每次跟我的老同學聊起“紅色記憶”的話題,總會談到一些老電影、老故事,而《紅色娘子軍》幾乎是繞不開的一個話題。 我們這一代人,成長在相對和平和信息爆炸的時代,對“犧牲”這個詞匯的理解往往停留在概念層麵,知道它很偉大,但很難真正體會到那種決絕。 這部作品最成功的地方,也許就在於它沒有把人物臉譜化,至少在核心角色的塑造上,洪常青是有掙紮、有迷茫的,她不是一開始就是完美的符號。 她的轉變是痛苦的,是環境逼迫齣來的,也是她內心良知覺醒的結果。 這種“有血有肉”的刻畫,讓觀眾更容易産生共情,而不是單純地接受灌輸。 這種敘事策略在當時的背景下是相當高明的,它讓宣傳的力量變得更具穿透性,因為它首先贏得瞭情感上的認同。 我覺得,從文學傳播學的角度來看,它提供瞭一個非常成功的“英雄之旅”範本,隻是這個英雄的群體是女性,這本身就具有突破性的意義,打破瞭傳統敘事中女性的邊緣化地位。
評分我前段時間去參觀瞭一個曆史博物館,裏麵陳列著一些解放戰爭時期的遺物,看著那些磨損嚴重的草鞋和簡陋的武器,我突然又想起瞭那些在椰林中奔跑的身影。 我當時的第一反應是:她們到底是怎麼堅持下來的? 這種超乎常人的毅力,真的是令人費解,又無比欽佩。 這部作品帶來的不僅僅是曆史教育,更是一種精神上的“洗禮”。 現在的年輕人在麵對挫摺時,似乎更容易選擇逃避或者抱怨,而電影裏的那群女性,她們麵對的是死亡的威脅,是更深層次的社會不公,但她們選擇迎難而上。 這份“精氣神”是需要被現代社會重新挖掘和重視的。 我認為,這部作品的影響力早已超越瞭電影本身,它已經內化成瞭一種文化基因,影響著幾代人對堅韌、對集體、對信念的理解。 它像一個強大的精神磁場,總能在我們感到迷茫或軟弱的時候,提供一個清晰而堅定的參照點,告訴我們,真正的強大,源自內心的信念和不屈的鬥誌。
評分那本《紅色娘子軍》的電影我可是從小看到大的,每次看到那些女戰士們在椰林中矯健的身影,心裏都湧起一股說不齣的熱血。 我記得最清楚的是她們那種堅韌不拔的意誌力,哪怕條件再艱苦,環境再惡劣,她們的眼神裏永遠都閃耀著對新生活的渴望和對舊製度的痛恨。 尤其是洪常青這個角色,她的成長和蛻變簡直就是那個時代無數女性覺醒的縮影。 從一個懵懂的少爺小姐,到一名堅定的革命戰士,她身上所體現齣的那種為瞭信仰可以付齣一切的勇氣,至今仍讓我肅然起敬。 電影裏的音樂也極其經典,每當那激昂的鏇律響起,仿佛就能感受到那股磅礴的力量,讓人恨不得立刻投身到那場波瀾壯闊的鬥爭之中去。 這麼多年過去瞭,那種純粹的、為瞭解放全人類而奮鬥的熱情,在如今這個物質豐富的時代裏,似乎已經變得有些遙遠,但這更凸顯瞭那段曆史的珍貴。 我總覺得,重溫這些經典,不僅僅是緬懷過去,更是提醒我們,自由和幸福從來都不是憑空得來的,而是需要一代又一代人去爭取和捍衛的。 影片中那些富有張力的打鬥場麵,比如馬刀揮舞、槍聲四起,都處理得極為寫實,讓人看得心驚肉跳,深刻體會到戰爭的殘酷性,以及她們在殘酷中爆發齣的驚人生命力。
評分得知第一次上銀幕就要擔綱女主角吳瓊花,她自然是激動得一整夜也沒能閤眼。經過一個多月在海南與原娘子軍連長馮增敏真刀真槍的軍訓,祝希娟臉上褪掉瞭一層皮,成功齣演瞭吳瓊花。
評分《紅色娘子軍》上映後,像一陣鏇風一樣,立即席捲瞭全國各大影院。
評分不錯,看老電影,憶流金歲月
評分大三時,正遇上導演謝晉專程來上海戲劇學院挑選即將開拍的新片《紅色娘子軍》的女主角。為瞭尋找心中的“吳瓊花”,他曾經找遍瞭整個上影,無奈之際,謝晉考慮到在校學生當中“挖”演員。
評分還可以,不錯不錯,就是好就是好
評分但是謝晉沒有馬上和院裏打招呼,隻是輕描淡寫地問瞭問這個女生的名字,知道叫祝希娟,以前拍過戲。那時的謝晉還不是十分拿得準,這個祝希娟是不是符閤編劇梁信心裏的那個瓊花。等到梁信來一看,當時就愣住瞭,雖然這個瓊花的角色是好幾個革命者的閤體,但是這個祝希娟似乎和他們中的每一個都有相似之處。祝希娟就這樣走進瞭《紅色娘子軍》劇組。當年的海南,生活條件極其艱苦,但是那時候大傢拍戲都很認真。娘子軍戰士的扮演者都很投入,完全把自己當成瞭真正的娘子軍戰士,自覺地軍訓。扮演南霸天的陳強當時給瞭祝希娟很多幫助,在拍她用槍指著南霸天的那場戲時,為瞭讓“眼神噴著憤怒的火”,她和陳強交流瞭好久,就是為瞭用眼神來交流。40多年前,《紅色娘子軍》裏的“吳瓊花”脫穎而齣,作為紅色經典係列已經深深根植在兩代影迷觀眾的心裏。40多年來,祝希娟始終以“娘子軍”“嚮前進,嚮前進!”的姿態,行走在藝術人生的道路上,任憑雪雨風霜,任憑時空變換,都無法阻擋她“永遠嚮前進!”的腳步。
評分1962年,作為新中國第一位“影後”,24歲的祝希娟成為億萬中國人關注的焦點。
評分大三時,正遇上導演謝晉專程來上海戲劇學院挑選即將開拍的新片《紅色娘子軍》的女主角。為瞭尋找心中的“吳瓊花”,他曾經找遍瞭整個上影,無奈之際,謝晉考慮到在校學生當中“挖”演員。“踏破鐵鞋”的謝晉,在排練廳裏無意看到一對青年男女演員在大聲爭吵,看得齣,是為某個角色如何演法在爭論,女學生似乎十分激動,一雙大眼睛冒火的樣子,讓謝晉感覺找到瞭“最佳人選”。
評分書的質量不錯
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