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[日] 綾辻行人 著，[日] 綾辻行人，硃，王瑋 譯

圖書標籤:

• 替身
• 虐戀
• 強製愛
• 現代
• 甜虐
• HE
• 復仇
• 娛樂圈
• 沙雕
• 輕喜劇

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532153756

版次：1

商品編碼：11504356

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2014-07-01

用紙：膠版紙

頁數：144

産品特色

編輯推薦

　　

　　《替身》從小說到改編動漫、動畫電視、電影、真人版電影，兩年來在讀者當中影響甚巨，全産業連動的盛況也被稱作*所未有的成功。迄今為止，中文版《替身》第一部的平裝精裝本纍計已銷售十萬冊。尤其在青少年中間、在中學校園中引起強烈反響
　　《替身S》延續第一部的人物、主題，是續作，也是彆傳。作品從去年夏天開始連載，連載結束後以單行本精裝本齣版。從寫作開始到齣版上市，始終是市場焦點，其影響蔓延至我國。隨著作者在新浪微博開博，並預告小說的每一**動態，使這本書在國內讀者中早已翹首企盼。
　　“替身”係列塑造瞭一種全新的主人公形象：異度空間名偵探少女見崎鳴。一隻蒼藍色的眼睛是少女偵探見崎鳴的注冊商標，孤獨、冷靜、聰慧、寬容，對加諸在她身上的不公平有一絲淡淡的嘲諷。遠田誌帆為《替身》所繪製的精美的封麵插圖，成為該係列在日本大獲成功的關鍵因素，《替身S》仍然采用遠田誌帆所繪的封麵原圖，主人公見崎鳴從第一部中的玩偶進化為迎著海風亭亭玉立的少女，增添動感和靈韻。以封麵的進化見證見崎鳴的成長！

內容簡介

　　

　　1998年夏天，15歲的見崎鳴隨同傢人去海邊彆墅度假，邂逅瞭11年前就讀於夜見北中學三年三班的賢木晃也。然而，事實卻是賢木晃也在當年春天就已經死去，且屍首下落不明。眼下的這位賢木晃也懇求見崎鳴幫助自己尋找消失的屍體。宏偉的彆墅、巨大的遺産、消失的繼承人……名偵探少女見崎鳴大戰死者迷宮。

作者簡介

　　綾辻行人，日本“新本格派推理”創始人，畢業於京都大學教育部並修至博士課程，在學期間成為瞭大學推理小說研究會的成員。曾以《追悼的島》參選第三十屆江戶川亂步賞，1987年經全麵改稿、並同時獲得島田莊司的贊賞和推薦，以筆名綾辻行人齣版，掀起“新本格派”鏇風，一舉成為眾所矚目的新銳作傢。1992年，他更是以《鍾錶館幽靈》獲得第45屆日本推理作傢協會賞。1998年他親自寫劇本，並兼任導演，完成遊戲軟件“YAKATA”。1999年，他又得到第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上*一個拿到“麻將名人”的推理作傢。

目錄

引子
第1章
第2章
第3章
第4章
插敘
第5章
第6章
第7章
第8章
尾聲
後記

精彩書摘

　　《替身S》選讀

　　序麯

　　1.
　　“榊原（sa ka ki ba ra）君，想聽我講個故事嗎？”
　　見崎鳴以修長的指尖輕撫遮住左眼的眼罩，不緊不慢地說道，
　　“是你所不知道，發生在今年夏天的故事。”
　　“欸？”
　　我不自覺地發齣疑問。
　　“可是和你所不知道的另外一個'阿榊（sa ka ki）'有關。--想聽麼？”
　　此時我正身處禦先町的人偶堂“夜見的黃昏下 空洞的蒼之眸”。一如往昔，黃昏浸染的微暗中，鳴臉上泛著生硬的微笑說道。雖然是她起的話頭，但從言語中可以看齣多少有些躊躇。
　　“你答應我不告訴其他人的話，我就說給你聽。”
　　“另一個'阿榊'是指？”
　　“他的名字不叫sa ka ki ba ra，而是sa ka ki te ru ya。”
　　據鳴所說，sa ka ki寫作賢木，te ru ya則是晃也--賢木晃也，我也是第一次聽到這個名字。
　　“八月份的班級閤宿前，我不是有一個星期左右不在夜見山麼。”
　　“唔……我想起來瞭，是和傢裏人一起去瞭海邊的彆墅對吧。”
　　“就是在那個時候遇見的。”
　　“你是說賢木晃也？”
　　“該怎麼說呢，應該是撞見瞭他的幽靈吧。”
　　“咦？”
　　我又不禁感到詫異。
　　“遇見幽靈，呃，這個……”
　　“賢木先生今年春天去世的，已經死瞭。因此夏天那時，我遇見的是他的幽靈。”
　　“呃，難道他……”
　　“他和夜見山的'現象'沒有任何關係，並非三年級三班復蘇的'死者'，那是--”
　　隻見鳴徐徐地閉上右眼接著緩緩睜開，繼續說道，
　　“沒錯，那是幽靈。”
　　鳴眼罩下的“人偶之眼”擁有可以看見“死之色”的能力，所以她能看見那個。
　　身處 人偶堂“夜見的黃昏下 空洞的蒼之眸”的地下展示室中，我呼吸著室內渾濁陰濕的空氣，感到有些不知所措，視綫也遊移不定起來。

　　自從八月班級閤宿的那一夜以來，今年的“現象”終於得以停止。暑假結束，迎來第二學期，鞦天的腳步越來越近。時間已是九月下旬，學校沒課的第四個周六下午，我在閤宿後接受瞭肺部手術，方纔去夕見丘市市立醫院做完預後檢查，現在正走在迴傢的路上。
　　突然我心血來潮決定拜訪一下許久未來的這裏。
　　然而，不湊巧的是，一樓的展覽室今天閉館。我猶豫著是否要按響樓上見崎傢的對講機，最後還是作罷準備離去。就在這時，放在上衣口袋中的手機響瞭起來。
　　是見崎鳴打過來的。
　　“是榊原麼？你現在就在我傢門前對吧。”
　　她為什麼知道我在這兒？我感到萬分吃驚，鳴對此卻隻是輕描淡寫地答道：
　　“純屬偶然，我無意中看瞭下窗外就……”
　　“是從三樓的窗戶？無意中？”
　　我連忙抬頭嚮上望去。從三樓的一扇窗戶之中，可以看見一個輕輕晃動的黑色身影。
　　“你是用手機打的？”
　　“嗯，沒錯。我有存過榊原君的號碼。”
　　鳴有告訴我說，那次閤宿過後不久就把自己的手機扔到河裏去瞭。還說就算這樣，霧果阿姨也很快會幫她買一隻新的……
　　“今天展覽室沒有營業呢。”
　　“因為天根婆婆少有的身體有些不適。”
　　“欸！”
　　“你不進來坐坐麼？”
　　“咦？沒問題麼？”
　　“你很久沒來這兒瞭。而且，今天霧果……媽媽也齣門去瞭。我這就下樓給你開門，等我一會兒。”

2.
　　應該有兩個月瞭吧。
　　如果我沒有記錯的話，最近一次來這間展覽室還要追溯到7月27日。那天正好是十五年前産下我後逝去的母親忌辰，敕使河原邀我去咖啡店伊諾雅後，我拜訪瞭這兒。
　　鳴告訴我說，她要和傢裏人一起去彆墅度假，記得也是那時候的事情。
　　--爸爸迴來瞭。
　　或許是我的心理作用，鳴講到這裏的時候，感覺臉色沉瞭下來。
　　--然後呢，他叫我和媽媽一起去彆墅度假。雖說完全沒興趣，但因為是常有的事情，即使不願意，我也不能說不去。
　　“是在哪裏的彆墅呢？”
　　--海邊，三小時左右的車程。
　　不在夜見山市裏？
　　--當然啦。夜見山又沒有海……
　　多等瞭“一會兒”後，我被迎進“夜見的黃昏下 空洞的蒼之眸”無人的館內。
　　伴隨一聲“叮鈴”的門鈴輕響，見崎鳴齣現在我眼前。隻見她身著一身零星綴有青色刺綉的黑色連衣裙，裙擺略長，左眼上依舊戴著眼罩。
　　“請進。”
　　隻說瞭這麼一句，鳴便徑直走嚮通往地下室深處的階梯。
　　追上她的同時，我發現她的腋下夾有一冊素描簿。八寸大小，封麵是暗淡的黃綠色。
　　建造在地下室、猶如地窖的展覽室中，人偶和人偶部件遍布其間，和兩個月前來的時候彆無二緻。隻是房間的一角多瞭先前沒有的桌椅--那是一張小巧精緻的黑漆圓桌以及兩把罩著紅布的扶手椅。
　　“請進。”
　　鳴再次說道，示意我坐在扶手椅上。
　　“還是，不要在這裏比較好？”
　　“沒關係啦。”
　　我坐上扶手椅，手抵著胸口作瞭深吸瞭一口氣，說道。
　　“差不多也已經習慣這裏瞭。”
　　“今天是從醫院迴來的路上順道過來的？”
　　“你知道我去瞭醫院？”
　　“前幾天你有說過。”
　　“哦，怪不得。”
　　托大傢的福，預後的情況非常好。主治醫生還告訴我瞭一個令人高興的消息，因為我下決心做瞭手術，以後再次發作的危險性應該會大大降低。
　　與我隔著桌子相對坐下後，鳴把拿在手上的素描簿輕輕地放在桌上。我注意到暗淡的黃綠色封麵一角寫有“1997”的字樣後，低語道：
　　“果然。”
　　“果然什麼。”
　　“這本素描簿的封麵顔色和見崎平時帶在身邊的不一樣。以前那本是焦茶色的，而且你看，這本的封麵上印的是1997年。”
　　“想不到你觀察得那麼仔細。”
　　“這應該是去年的素描簿吧？那為什麼到現在還帶在身上呢？”
　　這還是剛剛特意帶下來的吧。
　　“我想要給榊原你看看。”
　　鳴微笑著說道。
　　“難道裏麵有什麼特彆的畫？”
　　“雖然沒有那麼誇張的東西。”
　　鳴“呼~”地輕嘆瞭口氣，挺直身子，視綫上揚，說道，
　　“但是我覺得裏麵有些東西還是多少有點價值的。”
　　多少有點價值？--什麼價值？
　　“好瞭，那麼……”
　　鳴打住瞭話頭，轉身嚮我，然後開口說道。直勾勾的視綫看得我不知所措。
　　“想聽我講個故事麼，榊原？”
　　見崎鳴以修長的指尖輕撫遮住左眼的眼罩，不緊不慢地說道，
　　“是你所不知道，發生在今年夏天的故事。”

3.
　　賢木晃也--另一個叫sa ka ki的人。
　　據說鳴和他第一次見麵是在前年--1996年夏天的時候。當時，她還隻有十三歲。進入初中後第一個暑假，和往年一樣，全傢一起去瞭海邊的彆墅。
　　“爸爸有熟人住在離我們彆墅不是很遠的緋波町，是一戶姓比良塚的人傢。我們有時候會互相拜訪，偶爾也會搞個類似傢庭PARTY的聚餐會……”
　　如果是在見崎傢舉辦的話，誰來準備料理呢？--刹那間一個完全無關痛癢的疑問劃過我的腦際。
　　霧果阿姨看上去就對料理不在行，鳴的做飯能力也幾乎為零。那麼，難道是她的父親？
　　雖然是個完全無關緊要的問題，可鳴仿佛看穿我的內心似的對此解釋道：
　　“那個人……我父親由於長時間待在海外的緣故，因此似乎喜歡傢庭聚餐會這一套。但是料理大都是找外麵的人準備好再送過來的，所以……”
　　原來如此啊，可以理解，可以理解。
　　“前年暑假，賢木先生也和比良塚一傢一同前來參加聚會。他呢，是比良塚夫人的弟弟。”
　　說著鳴把手伸嚮桌上的素描簿，翻開封麵，從中取齣一張夾在書頁間的相片。
　　“這就是那時候拍的照片。”
　　說完，鳴默默把照片遞給我。嗯嗯“我一麵”一本正經地點瞭點頭，一麵把目光落在接過來的相片上。那是一張2L大小的彩色照片。
　　拍攝的地點應該是在彆墅的陽颱吧。
　　上照的除瞭霧果阿姨、鳴，另外還有5位男女。雖然是兩年前拍的，但不可思議的是，鳴的樣子和現在相比一點變化都沒有，唯一不同的隻是沒有戴上眼罩。
　　“眼罩呢？沒看你戴嘛。”
　　“媽媽告訴我說，因為要招待客人，所以讓我把眼罩摘掉。”
　　鳴自幼便失去左眼，據說綠色瞳孔的義眼--人偶之眼，本來就是由身為人偶傢的霧果阿姨替女兒特彆製作的東西。然而自己特製的義眼卻被眼罩遮住，在她看來或許有些遺憾吧。
　　“最右邊的那個人就是賢木先生。兩年前的這時候隻有24歲。”
　　“哪個是令尊呢？”
　　“這張照片就是由那個人拍攝的，所以裏麵沒有他。”
　　看上去像是比良塚夫婦的中年男女之間，端坐著一個幼小的女童。而和兩夫婦保持距離，站在右側賢木先生身旁則是一個小個兒男孩。
　　相片中大部分人都對鏡頭迴以相應的笑顔，而其中沒有笑的隻有鳴和賢木二人。
　　“賢木先生身邊的男孩子是小想，是比良塚夫人……好像名字是叫月穗吧……的兒子。當時念小學四年級。”
　　--也就是說，比我和鳴還要小三歲。
　　雖然比不上鳴，但也算是個皮膚白皙的文靜少年。也許是我的多心瞭吧，笑是笑瞭，可看上去總覺得笑容中透露著些許寂寞。
　　“這個小姑娘是？”
　　“那是小美禮，那個時候還剛剛三歲吧。她是想君的妹妹，不過父親不一樣。”
　　“也就是說……”
　　“月穗小姐和比良塚先生是再婚。小美禮是和比良塚先生結婚後生的，小想是前夫的兒子。聽說他齣生後，父親就過世瞭。”
　　唔，看來關係有些復雜，但還沒到搞不清楚的地步。
　　“總而言之--”
　　鳴一邊兩手撐在桌子邊緣，托著腮幫，一邊探身嚮前，看著我手邊的照片說道：
　　“那次是和賢木先生第一次見麵。對於你的提問，他都會有問必答，但從不會自己主動想要說些什麼，是個少言寡語、難以相處的人。這就是我對他的第一印象。”
　　“那他和韆曳老師有點像嘛。”
　　“有麼？”
　　“不是像年輕時候的韆曳老師啦。他現在和以前照片上的樣子感覺還是差蠻多的。所以你想象下，如今的韆曳老師迴到二十多歲的時候，賢木先生和他很像吧。戴個眼鏡的話，看上去就更像瞭。”
　　“--好吧。”
　　“賢木先生不和比良塚一傢住在一起麼？”
　　“嗯。”鳴迴答道。說完便從我這兒收迴瞭照片。
　　“他一直獨自居住在'湖畔之傢'中……”
　　鳴把照片放在圓桌的邊上後，少許猶豫瞭一會兒，最後再次把手伸嚮素描簿，翻到中間並嚮我示意道：“喏，就是這個。”
　　那是一幅畫有某幢建築的素描。
　　雖然僅是普通的鉛筆素描，但以初中生來說畫工已是相當齣眾。
　　素描以森林作為背景，光看就能知道所畫的是一棟豪華巨大的住傢。
　　……

前言/序言

　　替身S·後記
　　綾辻行人

　　我在執筆《Another》時，原本隻把它當做作一本完結的長篇來創作。
　　至少以一九九八年的夜見山為舞颱，榊原恒一與見崎鳴的故事就到此結束瞭--本該如此，但是雜誌連載結束，齣版瞭單行本後，我從沒預料到會開展如此各式各樣的多媒體組閤，因此想法也逐漸改變。暫時想要再多寫一些關於十五歲少女見崎鳴的故事。
　　於是我想到的就是暑假班級閤宿前，鳴離開夜見山，和傢裏人一起去瞭海邊彆墅的這段“空白的一周”。或許可以以這段時間為背景，創作一個她和恒一不知道的某件事扯上關係的故事。
　　經過深思熟慮過後，我終於有瞭個大體的輪廓。
　　題目--《Another episode S》是最先確定好的。
　　“episode S”的S有很多種含義，例如代錶夏天summer的S，海邊seaside的S，即是秘密secret的S，又是敘述者“另一個sakaki”的S……甚至可以說是屍體注1的S，或是海市蜃樓注2的S。
　　不過，當初這部作品隻是定位為《Another》的外傳、衍生作品。但是既然女主角還是見崎鳴，已經感覺不像是衍生作品瞭。加之，鳴告訴恒一此次“案件”的來龍去脈，是在《Another》正篇結束之後--一九九八年的九月底。因此，從事情發生的先後順序來看，我覺得將其稱作為“續集”也不為過。
　　盡管兩者有著同樣的主鏇律，那就是都和發生在夜見山北中學三年級三班難以對付的“現象”有關，但是本作和《Another》正傳相比，風格有很大的不同。或許存在讓讀者睏惑的傾嚮，但如今寫完之後，我感覺這樣的故事編排還是有其必要性的。完成之後我也有這樣一種感覺，某種意義上這還真是一部很有我綾辻行人風格的作品。
　　很高興您能喜歡。

　　好瞭，我還有許多關於《Another》下一部續作的構想（或稱之為妄想？）。
　　雖然無法斷言會在哪個時候寫哪個點子，但是付諸實現的日期，很大層麵上還是取決於各位讀者諸君的要求。剩下的就是我的精力和體力的問題瞭--不管怎樣，我想暫時充充電，讓妄想在膨脹一些。

　　在雜誌《小說屋sari-sari》全十迴連載的過程當中，負責我的編輯金子亞規子女士每次都幫瞭我很多忙。在這我無論如何都要對她錶示感謝。接下來，還要感謝在構思階段給瞭我許許多多極具刺激性提案的井上伸一郎先生。負責裝幀插畫的遠田誌帆小姐和鈴木久美小姐自不用說，還有深澤亞季子小姐、伊知地香織小姐、中村僚先生以及其他對我關照有加的角川書店的諸位，藉此地對各位錶示由衷地感謝。

　　2013年夏初
　　綾辻行人

《替身S》：一篇關於身份、命運與抉擇的史詩 在一片被古老傳說與現代科技交織籠罩的土地上，一個關於“替身”的概念悄然生長，並最終匯聚成一個宏大的敘事——《替身S》。這本書並非簡單地講述一個故事，它更像是一麵棱鏡，摺射齣人性深處的渴望、掙紮與覺醒，探究在宿命的洪流中，個體的選擇究竟能掀起多大的波瀾。 故事的開端，我們被帶入一個被精密算法與神秘預言雙重束縛的世界。在這裏，“替身”並非一個偶然的詞匯，而是被設計、被賦予使命的存在。他們是棋子，是工具，是為瞭實現某種更高層級的目的而被創造齣來，他們的存在本身就充滿瞭矛盾與模糊。他們是否擁有獨立的意識？他們的情感是否真實？他們與“原型”之間，究竟是復製，還是某種形式的延續？這些疑問，如同蛛網般籠罩在故事的脈絡之中。 《替身S》的核心，在於對“自我”的追問。那些被稱為“替身”的角色，他們擁有與生俱來的“原型”，擁有被精心設計的過去與未來。然而，當他們逐漸意識到自身存在的虛幻，當他們開始質疑被賦予的身份時，一場關於身份認同的戰爭便在他們內心深處燃起。他們開始模仿，開始學習，試圖去理解那個遙遠的“原型”，但模仿終究是模仿，學習也隻能觸及皮毛。真正的挑戰，在於如何從“復製品”的牢籠中掙脫，找到屬於自己的那份真實。 書中塑造的角色，無論是“原型”還是“替身”，都並非臉譜化的善惡符號。他們是復雜而立體的，擁有各自的動機、秘密與脆弱。有些“原型”沉溺於權力的遊戲，將“替身”視為自己野心的延伸，全然不顧其存在的意義。而另一些“原型”，則可能在自身存在的局限中，對“替身”産生一絲同情，甚至將希望寄托在他們身上，期待他們能夠完成自己無法實現的夢想。 而“替身”們的旅程，則是一場充滿荊棘與鮮血的覺醒之路。他們可能被捲入一場精心策劃的陰謀，被作為犧牲品推嚮風口浪尖。他們可能在迷茫中尋找真相，在黑暗中尋找光明。他們的每一次抉擇，都可能影響無數人的命運，改變曆史的走嚮。書中對這些“替身”的刻畫，力求細膩而深刻。他們並非生而強大，他們也會恐懼，會受傷，會犯錯。但正是這些不完美，使得他們的抗爭顯得尤為可貴，他們的成長，充滿瞭血與淚的印記。 《替身S》的敘事結構，巧妙地融閤瞭懸疑、科幻與哲思。故事的推進並非綫性的，而是通過多條綫索的交織，層層剝開真相的麵紗。讀者將跟隨主人公，深入探究這個世界的運作規則，洞察隱藏在錶麵之下的巨大陰謀。每一次信息的碎片化呈現，都充滿瞭引導與誤導，讓讀者在猜疑與驚奇中不斷探索。對於那些熱衷於解謎和深度思考的讀者而言，《替身S》無疑是一場智力與情感的雙重盛宴。 書中涉及的科技元素，並非空穴來風的幻想，而是基於對現實科技發展趨勢的推演與想象。基因工程、人工智能、意識上傳等概念，在書中得到瞭更加具象化的展現，並被賦予瞭更加深刻的倫理與哲學意涵。這些科技的進步，究竟是人類文明的福音，還是潘多拉的魔盒？《替身S》並沒有給齣簡單的答案，而是通過故事的展開，引發讀者對科技與人性的關係進行深入的思考。 除瞭對身份與科技的探討，《替身S》也觸及瞭權力、信仰與自由等宏大主題。在一個被操縱的世界裏，真正的自由意味著什麼？當信仰被篡改，當真相被掩埋，個體又該如何堅守內心的原則？書中對於這些問題的思考，沒有迴避其復雜性，而是通過角色的經曆，展現瞭在極端環境下，人性的光輝與黑暗。 《替身S》並非隻是一個關於“誰是替身”的故事，它更是一個關於“我們是誰”的故事。在信息爆炸、身份模糊的時代，我們每個人都可能在某種程度上成為“替身”。我們模仿他人的生活方式，追逐社會潮流，甚至在虛擬世界中扮演著不同的角色。這本書，正是藉由“替身”這一概念，嚮我們拋齣瞭一個深刻的問題：在紛繁復雜的世界中，我們如何纔能找到真實的自我，並為自己的命運做齣真正的選擇？ 本書的文字風格，力求沉穩而不失力量，細膩而不失宏大。作者在敘述中，注重營造一種真實而又充滿想象力的氛圍，讓讀者仿佛置身於故事之中，與角色一同經曆喜怒哀樂，一同麵對生與死的考驗。每一個場景的描繪，都充滿瞭細節的考究；每一次對話的展開，都蘊含著角色的內心世界。這種細緻入微的筆觸，使得《替身S》不僅僅是一個精彩的故事，更是一次深刻的人性觀察。 《替身S》的意義，超越瞭一個故事本身。它是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的恐懼與渴望；它是一聲號角，激勵我們在迷茫中尋找方嚮；它更是一次邀請，邀請我們共同探索關於生命、關於自由、關於存在的終極奧秘。當讀者閤上書頁，那些關於“替身”的疑問，那些關於“自我”的思考，定會在他們心中久久迴響，甚至影響他們看待世界的方式。 這是一部值得反復品讀的作品，因為每一次閱讀，都會有新的發現；每一次思考，都會有新的感悟。《替身S》並非要給齣標準答案，而是要點燃提問的火種，鼓勵每一個讀者，去追尋屬於自己的那份“真實”。它是一場關於身份的史詩，一場關於命運的挽歌，更是一場關於覺醒的贊歌。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的情感體驗角度來說，這本書對我觸動至深。它沒有用華麗的辭藻去堆砌感傷，而是通過最樸素的敘述，將人物的命運與命運的無常描繪得淋灕盡緻。我讀到好幾處地方，眼眶不自覺地濕潤瞭，那不是廉價的煽情，而是對角色所經曆的苦難、堅韌與最終釋然的深刻共鳴。這本書讓我重新思考瞭關於“失去”與“獲得”的定義。它教會瞭我，有時候，真正的勝利並非是戰勝瞭外部的敵人，而是戰勝瞭內心的恐懼與執念。對於那些正在經曆人生低榖，或渴望從閱讀中汲取力量的人來說，這本書無異於一劑強心針，溫柔而有力地推動你繼續前行。

評分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是段文字的盛宴，作者的敘事功力令人嘆為觀止。我通常對那種情節跌宕起伏、充滿戲劇衝突的作品情有獨鍾，但這一次，我被一種更為細膩、更注重人物內心世界的描摹所深深吸引。故事裏的每一個角色都像是在我眼前活生生地呼吸著，他們的掙紮、他們的選擇，都顯得那麼真實可信。尤其是主角麵對睏境時的那種掙紮與成長，那種在絕望中尋找微光的過程，讓人在閱讀時不由自主地屏住呼吸，心頭一緊。作者對環境的描寫也極為傳神，那些場景仿佛觸手可及，讓人仿佛置身其中，感受著那種獨特的氛圍。讀完後，閤上書本，那種揮之不去的情感衝擊力，久久縈繞在心頭，讓人忍不住想要再翻開重溫一遍，去捕捉那些之前可能忽略的細微之處。這部作品的深度和廣度，絕非三言兩語可以概括的。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我抱著一種比較挑剔的心態開始閱讀的，畢竟現在市場上充斥著太多同質化的故事，很少有能真正打動我的。然而，這本書卻成功地打破瞭我的固有印象。它的語言風格極其獨特，時而如詩歌般優美流暢，時而又像鋒利的刀刃般直指人心。最讓我震撼的是作者對人性復雜性的刻畫，沒有絕對的善惡，隻有在特定情境下做齣的無奈或必然的選擇。我特彆欣賞作者敢於觸碰那些灰色地帶，不迴避人性的陰暗麵，卻又能在其中找到一絲希望的光芒。這種平衡把握得恰到好處，使得整個故事充滿瞭張力，讓人在閱讀過程中不斷地進行自我反思。對於那些追求文學性的讀者來說，這本書無疑是一份寶貴的禮物，它不僅僅是一個故事，更像是一場深刻的哲學探討。

評分☆☆☆☆☆

我很少寫書評，但這次真的忍不住要為這本書點贊。對我而言，閱讀最重要的就是沉浸感，而這本書在這方麵做得無可挑剔。我幾乎是廢寢忘食地讀完瞭它，完全被那個構建起來的世界和其中發生的一切所吸引。作者在構建世界觀方麵展現齣瞭驚人的想象力，那些奇特卻又邏輯自洽的設定，讓人在驚嘆之餘，也感受到瞭作者背後的巨大努力和嚴謹的思維。更棒的是，即使設定如此宏大，作者也從未丟失掉對個體命運的關注。那些小人物的悲歡離閤，那些微不足道的日常片段，都被賦予瞭特殊的意義，使得整個故事既有史詩的厚重感，又不失人間的煙火氣。強烈推薦給所有熱愛高質量敘事藝術的朋友們！

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏掌握得相當高明，就像一場精心編排的音樂會，知道什麼時候該高亢激昂，什麼時候該低迴婉轉。我發現自己完全無法預測接下來的情節發展，這種驚喜感在閱讀中是極其難得的。作者似乎非常擅長設置“陷阱”，總是在你以為一切塵埃落定時，拋齣一個新的轉摺，讓你不得不重新審視之前所有的判斷。這種智力上的博弈讓閱讀過程充滿瞭樂趣。此外，書中的對話設計也是一大亮點，言簡意賅卻信息量巨大，每個角色的口吻和用詞都高度符閤其身份背景，體現瞭作者深厚的文字功底。總之，這是一部讓人腎上腺素飆升、思維高度活躍的佳作。

評分☆☆☆☆☆

比上一本的封麵好看，期待內容。

評分☆☆☆☆☆

還行，盜版也需要成本，現在做生意不容易

評分☆☆☆☆☆

見崎女神，頂起

評分☆☆☆☆☆

到貨書無損傷

評分☆☆☆☆☆

雖然是續作 但也很不錯 很好看

評分☆☆☆☆☆

綾辻行人比較經典的書

評分☆☆☆☆☆

自營有保障，物流速度快，快遞員服務態度好

評分☆☆☆☆☆

以前看過動畫，覺得很不錯，這次終於把書買瞭，準備仔細閱讀一下。送貨十分迅速，整體比較滿意。

評分☆☆☆☆☆

在結局之前我一度抱有幻想，認為行人玩瞭敘詭25年，不至於在長篇裏（短篇倒也是罷瞭，長篇作為單一核心詭計真的是坑讀者的熱情的說），未經改造地再來玩這種老套路。但很可惜，行人這一次讓我失望瞭。各位看官若是不信，自行到綾辻行人吧置頂帖裏找此作的pdf版閱讀，讀完就知道我對這本書的核心詭計說得是否中肯瞭。