西嶺雪：走一步看一步 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

佛說，人生也是一次隨興的旅程，身體是靈魂藉住的客棧，對於茫茫的無涯的時間而言，今生隻是過客，虛妄纔是永恒。去過的那些異域他鄉，在遙遠的地球的那一端，若是不齣意外，大概也會如少年時光，一去不返，永難再會。英國、法國、瑞士、意大利、埃及、南非、印度、泰國、柬埔寨、日本、俄羅斯，與西嶺雪一起走過看過後，我們又哪裏再相遇，何時再齣發？

內容簡介

人生也是一次隨興的旅程，而身體是靈魂藉住的客棧，與暢銷書作傢西嶺雪走一步看一步，美妙體驗印度之旅，埃及探訪，歐洲奇遇，南非驚魂，泰國感悟，吳哥暢思……與她相約，一起走進目的地的曆史文化絢爛場景：印度街道上看到對麵騎在象背上的新郎靦腆的笑，曼城球場外熱烈相擁的兩個中東女子，威尼斯廣場上忽拉拉飛來又飛走的鴿群，琉森湖畔黃昏五點整同時響起的鍾聲，鼕日星光下將自己浸入箱根露天溫泉時忍不住發齣的一聲呻吟……

作者簡介

　　西嶺雪，原名劉愷怡，作傢、編劇。研究《紅樓夢》多年，擅長古詩詞創作，喜愛昆麯與茶道。著有長篇小說、散文、遊記、紅學專著、人物傳記等七十餘部。代錶作有“大清三部麯”、“西續紅樓夢”係列、“西望張愛玲”係列等，影視戲劇代錶作有昆麯《紅樓夢》、話劇《每個女人都很孤單》、舞颱劇《尋找張愛玲》、電影《夏季戀愛》等。大多作品同時擁有繁體字版本，遠銷海外華人圈，被國內媒體譽為“女性紅學第一人”，被颱灣媒體譽為“當代張愛玲”，是內地文壇作傢學者化的代錶。

內頁插圖

目錄

序/遠方的故事

英 國United Kingdom

倫敦塔的血雨腥風.......... 002

劍橋的漫想................ 014

有一個叫約剋的小鎮........ 020

愛丁堡的憂傷與明媚........ 025

蘇格蘭男人與黑頭羊........ 031

溫德米爾仙境.............. 034

曼徹斯特的夜空............ 038

我有一個維多利亞的夢...... 041

探訪莎翁.................. 048

法 國 France

目睹巴黎街頭之怪現象...... 054

巴黎高度.................. 059

瑞 士 Switzerland

瑞士的浮光掠影............ 064

我在琉森湖畔想你.......... 068

意大利 Italy

我的前世在羅馬............ 074

疾走羅馬.................. 079

永彆瞭嘆息橋.............. 084

在威尼斯夢遊.............. 089

翡冷翠的天堂門............ 095

埃 及 Egypt

高不可仰的卡納剋神廟...... 104

漫步帝王榖................ 111

圖坦卡濛的詛咒............ 114

撒哈拉落日................ 122

紅海，沙漠上的玫瑰........ 126

開羅印象.................. 132

金字塔，我來瞭............ 137

博物館驚魂................ 142

紙莎草紙之旅.............. 145

古埃及婦女的秘密.......... 151

南 非 South Africa

南非賭場行................ 158

大象、海豹與小企鵝........ 165

感動好望角................ 173

給點陽光就歌舞............ 178

印 度 India

跟隨《愛經》遊印度........ 184

鹿野苑的冥想.............. 194

泰 國 Thailand

迷失曼榖.................. 200

水上市場邂逅絕色美女...... 205

在泰國馬殺雞.............. 209

柬埔寨 Cambodia

吳哥的日齣日落............ 218

密林深處的吳哥城.......... 223

那些石頭，那些樹.......... 230

紅色高棉殺人場............ 236

日本 Japan

看字識日本................ 244

和服的誘惑................ 250

大阪城的傷................ 256

淺草寺與人形燒............ 262

真的能忘記嗎.............. 266

富士山與忍野八海.......... 270

花冷、花見、有田燒........ 276

俄羅斯 Russia

紅場漫想.................. 280

那些教堂與墓地............ 286

尋找普希金................ 292

精彩書摘

　　倫敦塔的血雨腥風
　　來到倫敦是在2011年4月的一個黃昏，將落未落的夕陽為整個城市塗抹瞭一層夢幻的橙黃。無端就有種懷舊的意味，讓人覺得不是替自己來的，而是替40年代舊上海某個脂光粉艷、曾與英國大兵激情相戀的女人來的，尋找她前世的情人。
　　由於預訂的酒店“HOTEL BRITAINNIA BUROPA”位於郊區，要趕著CHECK IN，車子並沒有在市裏停留，隻一徑地駛過車水馬龍的倫敦街道。在樓與樓的中間，看到將落未落的太陽，不禁想：“倒不知日不落帝國的落日是怎麼樣的？要是能在泰晤士河上看落日就好瞭。”
　　在紅色的郵筒和紅色的雙層巴士間，在我低頭看錶和抬頭看景中，猝不及防地，一道土黃色連綿宏偉的建築群猛然撞入眼簾，隻覺心髒仿佛停跳一分鍾，然後纔劇烈地震顫起來：這就是大名鼎鼎的倫敦塔啊。
　　對於心儀已久的曆史建築，人們總是會有一種朝聖的心理定式：覺得非要經過長途跋涉，刻意探訪，纔會得見真容。初到倫敦就這樣不期然地“邂逅”瞭，讓我一時間竟有種大腦缺氧般的窒息與錯愕，接著就萬馬奔騰起來：亨利八世與凱瑟琳皇後穿著纍纍垂垂的宮廷裝冷冷地對視，安妮·博琳幽幽地說著“我有一個縴細的脖子”，瑪麗跪在她妹妹伊麗莎白的嬰兒床前哭泣……
　　那麼多的典故和曆史人物瞬間迫不及待地湧進腦中，顧不得時空的排列，亂哄哄擠作一團，我甚至分不清哪些是書本的記載，哪些是影視的畫麵，哪些則根本是我突如其來的聯想。
　　這座固若金湯的城池，在近韆年的曆史長河中，它曾是堡壘，也是皇宮，還是鑄幣廠和軍械庫，有著數不盡的珠寶收藏，也有著關押皇室成員的最高監獄與行刑場——那些記憶這樣等不及地擁塞在我的腦子裏，似乎我不是第一次來到英國，不是第一次仰望倫敦塔，我對它的過去是如此熟稔而愴然，就仿佛麵對祖先的故事……
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前言/序言

遠方的故事

小時候聽童話故事，開頭總是：很久很久以前，有一個很遠很遠的地方……

那真是根深蒂固的夢幻嚮往。

於是，長大之後，我就一直想要去到很遠很遠的地方，探究很久很久以前的故事。

我去瞭印度、埃及、法國、英國、德國、瑞士、意大利、俄羅斯、南非、泰國、柬埔寨、馬來西亞、日本，還有“袖珍之國”列支敦士登和“國中之國”梵蒂岡……聽說瞭很多很久以前發生的故事，也經曆瞭很多正在發生的奇遇，還杜撰瞭很多有可能發生或已經發生在某人身上的故事。

我是一個寫故事的人，在遊走、經曆、探索的同時，也在思索、整閤和創作，這使我的講述不可能像曆史或地理課本那樣嚴謹，但一定會滲透著我個人的思考與情感。

多年來，我習慣於在每次齣行前做大量的功課，閱讀目的地的曆史與文化背景，並在旅途中一路寫筆記；迴來後，再次充實資料，重新整理那些筆記，也曾零散地寫過一些短文發錶在各大報刊上，卻始終沒有將它們好好做一個整閤。

直到2011年鞦天。

那年鞦天，我辭去做瞭八年的雜誌主編工作，迴到傢裏過一種最簡單的生活——真的很簡單，彆墅賣掉瞭，租著一間三十平方米的小房子暫住，等待新居落成。

一室一衛，沒有廚房。臥室裏有一張很大很軟的床，有一張房東留下的簡易書桌，有一個很奢華的屬於我自己的真皮烙花梳妝颱，一個衣櫃，一個電視櫃，一把書桌椅，一隻化妝凳，一個有抽屜的床頭櫃，和一個可以拉來拉去的小茶幾——那同時也是我的餐桌。

正是雨季。西安的雨季年年不期而來，但也少有這麼漫長的不間歇的中雨，纏綿霖霪，無時或歇。

有人說雨水是上蒼的眼淚，不知道今年的天父如何這般憂傷，淚水浸潤瞭大唐的每一寸土地。

這樣的雨把很多人都堵在瞭傢中，正適閤寫字。風從窗戶裏進來，聽著點滴落地的聲音，就覺得時空的混淆與蒼涼，總是想起“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風”那一類的詞句。

去過的那些異域他鄉，在遙遠的地球的那一端，若是不齣意外，大概也會如少年時光，一去不返，永難再會。要有很深很深的緣分，纔會將同一條路走瞭又走，同一個地方去瞭又去，同一個人見瞭又見。

於是我一邊尋找著下一站目標，一邊開始整理從前的旅遊筆記。寫一本遊記的衝動越來越強烈，多一分鍾也不願意耽擱瞭。

不知是不是因為蝸居太逼仄，以至心思太獷野，急於放飛。即使雙腳沒有走齣去，記憶和思想也要長瞭翅膀飛齣去，飛齣去……

在旅館一樣狹小而充滿瞭藉居意味的租賃空間裏，在多年朝九晚五之後突然自由的豐滿時間裏，我開始一個字一個字，一篇文章一篇文章地把這些年的行蹤記錄下來，重溫我的印度之旅，埃及探訪，歐洲奇遇，南非驚魂，泰國感悟，吳哥暢思……

有點像傳說中的幽魂，拾起前生的腳印，好開始下一道輪迴。

迴想起來，上一次齣版遊記《緣分的西安》已經是十年前的事，這十年中我一直在寫小說，曆史的或是時尚的，懸疑的或是言情的，溯本求源的人物傳記或者天馬行空的靈異故事，隻覺得已經寫盡悲歡離閤。

尤其是在接連寫瞭幾本紅樓專書之後，我迫切地需要從古色古香的綫裝書裏抬起頭來，換一個題材，嘗試新的風格，用最新的語言來繼續我最愛的寫作。這是一種自我挑戰，也是最好的遊戲和至高享受——所有珍稀的快樂，都是一定要有一點痛苦來打底子的。

也許是一種必然——作為不停歇的閱讀者和寫作者，視角和足跡勢必會走嚮既定路途：嚮更深更古老的學問裏尋求真相，嚮更遠更廣大的世界觸摸真實。

寫作是我為自己設置的生命意義，是起點也是終點，其餘的一切都圍繞此而存在——閱讀與行走，思考與探索，如影隨形——影是我的肉身及一切所為，形，就是生成的文字具象。

接下來的三年中，我的腳步一直未曾停歇，將事業與心情都重新收拾，連性情也隨之改變。從國內到國外，從作傢到編劇，從話劇到昆麯，從佛教到道教……我在每一次新的嘗試與學習中塑造新的自己，就像我最喜歡的那句話：身體和思想，總有一個在路上。

尤其在2012年夏，我去到西雙版納曼聽寺禪修後，對於“緣分”與“因果”越發有瞭深刻的感慨。一飲一啄，莫非前定；所聞所見，未必無因。

在什麼時候去到什麼地方，遇到哪些人和事，又在什麼情形下將它們記錄下來，衍生齣怎樣的文字，都是要憑機緣的吧。

寫作是一件幸福的事，因此我是一個幸福的人。自幼愛《紅樓夢》，愛古詩詞，愛昆麯，愛張愛玲，愛旅遊……有愛已經很充實，而作傢的幸福是可以將自己的所愛用文字來進行二次呈現：探佚並續寫瞭多部紅樓專書，並憑藉古詩詞功底成為昆麯《寶黛紅樓》的編劇；為張愛玲作傳且連續再版遠銷海內外，還把自己的真實心聲改編成舞颱劇《尋找張愛玲》，迄今已完成瞭數十場演齣；如今又將自己多年的腳印結集成書，完成這本《西嶺雪：走一步看一步》……感恩！再感恩！

但即使於我，寫作也不是一件隨時隨地理所當然的事，也會在各種積極準備中有著諸多聽天由命的順從。比如生平第一次齣境是印度，強大的文化差異與國外旅遊帶來的衝擊，使我為此寫下瞭整本遊記小說《步步蓮花》；而在為馬來西亞國傢旅遊局寫作電影劇本《夏季戀愛》後，迴來卻再也寫不齣關於馬來西亞的一個字……

這也是整理這本遊記時，我刪去關於馬來西亞的所有章節的原因，隻保留那些單純為旅遊而旅遊的齣行。

佛說：人生也是一次隨興的旅程，身體是靈魂藉住的客棧，對於茫茫的無涯的時間而言，今生隻是過客，虛妄纔是永恒。

——當然，佛原話肯定不是這樣說的，隻是所有的文字或語言經瞭我的記憶和轉述，總會發生一些質變。一如我的旅程，所見所聞所思所寫，也都轉變成瞭西嶺雪說。

我喜歡這個世界因為我的介入而有一些變化，即使不為人見，而隻映射我心，也會使我有片刻私密的快樂。

我把我的快樂與秘密寫在紙上，渴望與人分享，知己因懂得而慈悲，不知者或報以哂笑，已經都不能破壞我彼時的快樂：走在印度街道上看到對麵騎在象背上的新郎靦腆的笑，曼城球場外熱烈相擁的兩個中東女子，威尼斯廣場上呼啦啦飛來又飛走的鴿群，琉森湖畔黃昏五點整同時響起的鍾聲，鼕日星光下將自己浸入箱根露天溫泉時忍不住發齣的一聲呻吟……發生的都已然發生，沒有早一點，也沒有 晚一點，正正落在我的眼光所及處，那是一種珍貴的緣分。

如果，所有的緣起都是偶然，所有的相遇都是必然，那麼，不知道這些閑言落到你眼中時，會是在何時何境，不知那時的你我正處於何情何緒。世界這麼大，人生的選擇這麼多，誰知道下一個拐角在哪裏，又會遇到什麼？

重要的是，我們齣發，我們相遇。

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好

質量很好，照片很清晰。

還沒看 大緻翻瞭一下 裏麵的插圖很美 特彆喜歡 但對於書有潔癖的人來說 書有摺痕 邊角褶皺 不滿意

你們很美，”他繼續往下說“但是很空虛，沒有人會為你們而死，沒錯，一般過路的人，可能會認為我的玫瑰和你們很像，但她隻要一朵花就勝過你們全部，因為她是我灌溉的那朵玫瑰花；她是那朵我放在玻璃罩下麵，讓我保護不被風吹襲，而且為她打死毛毛蟲的玫瑰；因為，她是那朵我願意傾聽她發牢騷、吹噓、甚至沉默的那朵玫瑰；因為，她是我的玫瑰。 　　——《 Le Petit Prince 》 　　 　　 　　 “我去過很多地方。我活過一些年頭。”John Berger曾經在一本隨筆集中這樣寫道，“我把那些故事編述一集。每段敘述都從一副圖像開始，這些圖像喚起瞭對相會之地的迴憶……我希望，讀者也會情不自禁地說：我以前來過這裏……”五年之前，他寫下瞭《The Sense of Sight》，在中國，這本書被譯為“講故事的人” 　　 　　人人都會講故事，但不代錶人人都是“講故事的人”，實際上，講故事的人在今天已經幾乎銷聲匿跡。講故事的人對我們來說已經變得非常遙遠，而且越來越遠……能夠精彩講述一個故事的人正變得越來越少。相反的情況倒是越來越多；有的人想聽故事，四座之人隻能麵麵相覷。這就好比曾經是我們最不可或缺的能力、最保險的財産，現在被剝奪瞭：這就是分享經驗的能力。 　　 　　也許你要反駁我，小說不是故事麼？電視劇不是故事麼？電影不是故事麼？同理，那小說傢、編劇、導演不就是講故事的人麼？我絕對欽佩小說傢、編劇、導演所殫精竭慮的一切，然而，他們隻是“敘述者”，而並非“講故事的人” 　　 　　如今經驗的貶值和日益私密化導緻瞭講故事傳統的萎縮，沒有人願意輕易把自己內心的東西和經曆的歲月告知於他人。交流仍然存在，但是僅僅局限於無關痛癢的生活瑣事，沒有人願意把他摸爬滾打的窘狀貢獻齣來做彼此的笑談。而與此同時，沒有瞭講故事的人，想聽故事的人卻越來越多，這，便是小說的興起。 　　 　　小說與講故事的區彆在於，講故事的人從自己或者他人經驗中獲取他所要的故事，轉而又把這種經驗轉變為聽故事的人的經驗。即是說，講故事的人分享經驗，而小說傢則不同，他封閉自己，小說正是誕生於日益封閉的孤獨個體之中。本雅明在《小說的危機》中的說法，現代以來，小說閱讀已經影響到瞭我們的生活，人類的內心日趨沉默，小說閱讀的泛濫是其罪魁禍首，同時，也正是小說閱讀的泛濫徹底殺死瞭講故事的傳統。 　　 　　我們不去追究本雅明說的是否過於偏激，但沉下心來仔細迴想看看，除瞭日復一日的冷笑話、葷段子，你有多久沒有認認真真地聽過一個人語速緩緩地，認認真真地將他經曆的或聽聞的，前因後果，跌宕起伏地講給你聽瞭。 　　

對旅遊筆記類的書一直很喜歡，況且是文學大傢之作

速度相當快，第二天收到，老師推薦的，給女兒看。

你們很美，”他繼續往下說“但是很空虛，沒有人會為你們而死，沒錯，一般過路的人，可能會認為我的玫瑰和你們很像，但她隻要一朵花就勝過你們全部，因為她是我灌溉的那朵玫瑰花；她是那朵我放在玻璃罩下麵，讓我保護不被風吹襲，而且為她打死毛毛蟲的玫瑰；因為，她是那朵我願意傾聽她發牢騷、吹噓、甚至沉默的那朵玫瑰；因為，她是我的玫瑰。 　　——《 Le Petit Prince 》 　　 　　 　　 “我去過很多地方。我活過一些年頭。”John Berger曾經在一本隨筆集中這樣寫道，“我把那些故事編述一集。每段敘述都從一副圖像開始，這些圖像喚起瞭對相會之地的迴憶……我希望，讀者也會情不自禁地說：我以前來過這裏……”五年之前，他寫下瞭《The Sense of Sight》，在中國，這本書被譯為“講故事的人” 　　 　　人人都會講故事，但不代錶人人都是“講故事的人”，實際上，講故事的人在今天已經幾乎銷聲匿跡。講故事的人對我們來說已經變得非常遙遠，而且越來越遠……能夠精彩講述一個故事的人正變得越來越少。相反的情況倒是越來越多；有的人想聽故事，四座之人隻能麵麵相覷。這就好比曾經是我們最不可或缺的能力、最保險的財産，現在被剝奪瞭：這就是分享經驗的能力。 　　 　　也許你要反駁我，小說不是故事麼？電視劇不是故事麼？電影不是故事麼？同理，那小說傢、編劇、導演不就是講故事的人麼？我絕對欽佩小說傢、編劇、導演所殫精竭慮的一切，然而，他們隻是“敘述者”，而並非“講故事的人” 　　 　　如今經驗的貶值和日益私密化導緻瞭講故事傳統的萎縮，沒有人願意輕易把自己內心的東西和經曆的歲月告知於他人。交流仍然存在，但是僅僅局限於無關痛癢的生活瑣事，沒有人願意把他摸爬滾打的窘狀貢獻齣來做彼此的笑談。而與此同時，沒有瞭講故事的人，想聽故事的人卻越來越多，這，便是小說的興起。 　　 　　小說與講故事的區彆在於，講故事的人從自己或者他人經驗中獲取他所要的故事，轉而又把這種經驗轉變為聽故事的人的經驗。即是說，講故事的人分享經驗，而小說傢則不同，他封閉自己，小說正是誕生於日益封閉的孤獨個體之中。本雅明在《小說的危機》中的說法，現代以來，小說閱讀已經影響到瞭我們的生活，人類的內心日趨沉默，小說閱讀的泛濫是其罪魁禍首，同時，也正是小說閱讀的泛濫徹底殺死瞭講故事的傳統。 　　 　　我們不去追究本雅明說的是否過於偏激，但沉下心來仔細迴想看看，除瞭日復一日的冷笑話、葷段子，你有多久沒有認認真真地聽過一個人語速緩緩地，認認真真地將他經曆的或聽聞的，前因後果，跌宕起伏地講給你聽瞭。 　　

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