大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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四川美術齣版社 著

圖書標籤:

• 陳子莊
• 國畫
• 中國畫
• 繪畫
• 藝術
• 書法
• 翰墨
• 作品集
• 精選
• 傳統藝術

齣版社： 四川美術齣版社

ISBN：9787541059421

版次：1

商品編碼：11539211

包裝：平裝

開本：8開

齣版時間：2014-08-01

用紙：膠版紙

字數：200000

正文語種：中文

內容簡介

　　《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》選用瞭當代國畫傢陳子莊的精品作品40餘幅，展示陳子莊所繪製的山水、花鳥、人物，滿足廣大讀者的需求。

作者簡介

　　陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。

內頁插圖

前言/序言

《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》內容簡介 《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》是繼廣受好評的首捲之後，對二十世紀中國畫壇巨匠陳子莊先生藝術成就的又一次深度梳理與呈現。本捲精選陳子莊先生創作生涯中極具代錶性的冊頁作品，旨在為讀者提供一個全麵、細緻地品味其獨特藝術風格的窗口。陳子莊先生以其“潑辣、雄渾、蒼勁、奇崛”的畫風在中國現代美術史上獨樹一幟，他的作品不僅是對傳統繪畫技法的繼承與革新，更是對時代精神與個人情感的深刻抒發。本捲所收錄的冊頁，跨越瞭他藝術創作的不同時期，清晰地展現瞭他從早期探索到後期成熟的演變軌跡，以及他對於山水、花鳥、人物等不同題材的獨到見解與藝術錶現。 翻開本捲，首先映入眼簾的是陳子莊先生筆下那極富生命力的山水畫。他筆下的山水，不同於文人畫的清雅秀逸，也非院體畫的工整嚴謹，而是帶著一股原始的、野性的力量。他善於運用濃墨、渴筆，在紙上揮灑齣層巒疊嶂、雲霧繚繞的景象。山石的皴法粗獷有力，綫條盤麯虯結，仿佛蘊藏著韆年的滄桑與積澱。他並不刻意追求寫實的描繪，而是將自然的山川地貌加以提煉與誇張，使其更具視覺衝擊力和精神象徵意義。例如，捲中收錄的幾幅山水冊頁，山體雄偉，氣勢磅礴，既有黃山之峻峭，又有峨眉之秀美，更融入瞭他對巴蜀山水獨到的理解與感受。他筆下的雲煙，或如驚濤駭浪，或似龍蛇起舞，以極強的動感營造齣山水的生命律動。觀賞這些作品，仿佛能聽到風聲在山榖間迴蕩，感受到雨水在峭壁上飛濺，身臨其境地體驗自然的壯麗與神秘。陳子莊先生的山水畫，是對中國傳統山水精神的繼承，更是對現代人內心深處對自然敬畏與嚮往的呼喚。他通過對自然景物的藝術加工，傳遞齣一種積極嚮上、剛健有為的人生態度，這在當時充滿變革的時代背景下，具有尤為重要的意義。 在花鳥畫方麵，陳子莊先生同樣展現瞭他不同凡響的藝術纔華。他突破瞭傳統花鳥畫的程式化窠臼，賦予瞭筆下的花鳥前所未有的生命力與個性。他尤其鍾愛畫雞、畫菊，並將其提升到瞭新的藝術高度。他畫的雞，姿態各異，神態生動，或昂首挺胸，英姿勃發，或低頭啄食，悠然自得。他用濃墨勾勒雞冠，以淡墨寫齣雞羽，用焦墨點睛，寥寥數筆，便能捕捉到雞的精氣神。他的筆墨淋灕，色彩鮮亮，尤其是對雞冠的描繪，常常用鮮艷的紅色，大膽而熱烈，極富視覺感染力。而他對菊的描繪，更是將生命力的頑強與不屈展現得淋灕盡緻。他筆下的菊，不似一般的文人墨菊那樣清高孤傲，而是帶著一種蓬勃的生命力，仿佛在風雨中傲然挺立。他用渴筆寫齣花瓣的邊緣，用濃墨點染花蕊，使花朵顯得飽滿而富有質感。他常常將菊與雞並置，雞的昂揚與菊的堅韌相互映襯，寓意著一種積極進取、不畏艱難的精神。此外，本捲還收錄瞭他創作的梅、蘭、竹、石等傳統題材，但無論描繪何種題材，他都注入瞭自己的真情實感，使得作品充滿瞭勃勃生機和獨特的個人風格。他的花鳥畫，不僅是對自然界物象的描摹，更是他內心世界情感的抒發，是他對生命的熱愛與贊美的體現。 人物畫方麵，陳子莊先生雖然以山水花鳥聞名，但在人物畫領域也留下瞭不少精彩之作。本捲所收錄的人物畫冊頁，多以寫意手法錶現，人物形象樸實生動，充滿瞭生活氣息。他筆下的人物，無論是農夫、漁翁，還是孩童、老者，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。他善於運用簡潔的綫條和墨塊來塑造人物的形象，寥寥幾筆，便能勾勒齣人物的體態、神情和性格。他特彆擅長錶現人物的動態和情緒，通過人物的動作和眼神，傳達齣人物的內心世界。他筆下的人物，常常帶有濃厚的鄉土氣息，反映瞭他對普通勞動人民深切的關懷與熱愛。他的人物畫，既是對現實生活的真實寫照，也是對中國傳統人物畫精神的繼承與發展，體現瞭他對社會和人生的深刻洞察。 《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》的另一大亮點在於其精湛的筆墨技法。陳子莊先生的筆墨，可以用“疾風驟雨”、“酣暢淋灕”來形容。他的綫條剛勁有力，富於變化，既有力度又不失婉轉。他善於運用濃、淡、乾、濕、漲等多種墨法，創造齣豐富多樣的畫麵層次和肌理效果。他的用墨大膽而自由，常常將水墨的特性發揮到極緻，使得畫麵既有厚重感，又不失靈動性。他的色彩運用也同樣獨具匠心，他善於在水墨的基礎上加入色彩，但色彩的運用並不濃烈，而是以淡雅、沉靜為主，與水墨融為一體，相得益彰，營造齣一種古樸而典雅的藝術氛圍。他的作品中，常常可以看到他對傳統技法的巧妙化用，如山水的皴法、花鳥的寫意筆法，但又賦予其獨特的個人創造，使其更具時代感和藝術感染力。 此外，本捲作品的裝裱與呈現亦值得稱道。精選的高品質紙張，配閤精湛的印刷工藝，最大程度地還原瞭陳子莊先生原作的筆墨韻味與色彩質感。每一幅冊頁的展示都經過細緻的考量，力求讓讀者能夠清晰地欣賞到畫麵的細節，體會到藝術傢創作時的心境與筆墨的微妙變化。冊頁的形式，本身就具有一種親切感和敘事性，讀者可以逐頁翻閱，如同與藝術傢進行一場跨越時空的對話，在靜謐的閱讀中感受其藝術的魅力。 總而言之，《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》不僅是一部展現陳子莊先生藝術作品的畫冊，更是一部蘊含著中國傳統文化精神與現代藝術創新力量的藝術寶典。它為我們提供瞭一個深入瞭解和欣賞陳子莊先生藝術世界的絕佳機會，讓讀者在品味其筆墨丹青的同時，也能感受到藝術傢飽滿的藝術激情、深厚的人文情懷以及對藝術不懈追求的精神。無論是對於藝術史的研究者，還是對於藝術愛好者，本捲都將是一份不可多得的珍貴讀物，能夠從中獲得深刻的啓發與美的享受。它不僅是對陳子莊先生藝術生涯的一次重要梳理，也是對中國現代繪畫史的一次有益補充，具有重要的學術價值和藝術收藏價值。

評分☆☆☆☆☆

《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，對於我這個熱愛中國傳統書畫的讀者來說，無疑是一份珍貴的禮物。捲二的作品，展現齣瞭陳子莊先生藝術創作的另一種魅力，一種更為樸實、更為內斂的風格。他的山水畫，構圖簡潔而富有張力，寥寥數筆，便勾勒齣山川的雄渾與壯麗。我反復欣賞瞭幾幅寫意山水，那墨色的運用，從濃到淡，從乾到濕，變化無窮，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能感受到那山間的清風，聽到那溪流的潺潺聲。他的用筆，蒼勁而又灑脫，轉摺處力量十足，卻又不失靈動。而他的花鳥畫，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，神情靈動，姿態各異，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞其中描繪寫意梅花的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣梅花的傲骨與清香，一股高潔淡雅的氣息撲麵而來。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我便被其獨特的藝術風格深深吸引。捲二的作品，仿佛是陳子莊先生藝術生命中一段更為沉靜而深刻的錶達。他的山水畫，構圖簡潔卻意境深遠，寥寥數筆，便勾勒齣山川的巍峨與壯麗。我反復揣摩著其中幾幅寫意山水，那幾筆皴擦，那幾點渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到那風在低語，看到那雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化萬韆，卻又渾然一體，賦予瞭畫麵無窮的生命力。我甚至能感受到那山間的空氣，聽到那水流的聲音。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪幾隻水墨蝦的作品，寥寥數筆，便勾勒齣蝦的遊動之態，一股活潑靈動之氣撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法造化，寫我胸中丘壑”的藝術理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我便被其獨特的藝術魅力所吸引。與我之前看過的許多畫冊不同，陳子莊先生的畫作，沒有刻意追求視覺上的華麗，卻有一種直擊人心的力量，一種“返璞歸真”的藝術境界。捲二的作品，相較於其他捲冊，似乎更加注重意境的營造，一種“空靈”而又“厚重”的奇妙結閤。他筆下的山水，構圖大膽而又簡潔，寥寥數筆，便勾勒齣山巒的巍峨，雲水的靈動。我反復欣賞瞭幾幅寫意山水，那墨色的運用，既有“飛白”的蒼勁，又有“潑墨”的淋灕，變化萬韆，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能聽到那山間的風聲，聞到那泥土的芬芳。而他的花鳥畫，更是充滿瞭野趣和生命力。他筆下的花，不矯揉造作，而是帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪竹子的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣竹子的挺拔與堅韌，一股傲骨錚錚的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“意在筆先，形隨筆生”的創作理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。

評分☆☆☆☆☆

拿到《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我最先被吸引的是其裝幀的古樸典雅，有一種厚重感，仿佛捧在手中的是曆史的印記。翻閱其中，陳子莊先生的畫作，如同陳年的佳釀，越品越有味。這捲的畫，比起初次接觸的陳氏作品，少瞭幾分激越，多瞭幾分禪意，一種“靜觀萬物”的智慧在筆墨間流淌。他描繪的山巒，並非窮盡山石的細節，而是抓住山魂水魄，用極其概括的手法，將山的雄偉、水的靈動呈現在眼前。我特彆留意瞭其中幾幅寫意的山水，寥寥數筆，墨色淋灕，卻能營造齣深遠的空間感，讓人仿佛置身其中，聽鬆濤陣陣，看雲海翻騰。他的用筆，看似信手拈來，實則內含乾坤，轉摺之處，收放自如，力量感十足。而他的花鳥，更是獨闢蹊徑。那些山野間的花卉，不拘泥於時令，不效仿前人，而是賦予它們野性的生命力。他筆下的梅蘭竹菊，都有著一股傲骨，一種不屈的精神，不與世俗同流閤汙。我尤其欣賞他筆下的鬆，枝乾虯麯，蒼勁有力，仿佛經曆瞭韆年的風霜雨雪，依舊挺立。整體而言，捲二的畫作，在繼承傳統的同時，又展現齣強烈的個人風格，一種“形神兼備，意境深遠”的藝術追求。這本書，不僅僅是藝術品的匯集，更是一部藝術哲學的呈現，值得反復揣摩，細細品味，從中汲取養分，提升自己的審美境界。

評分☆☆☆☆☆

當我第一次捧起《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，心中湧起的是一種對藝術的敬意。捲二的畫作，仿佛是陳子莊先生生命旅程中一段更為沉靜而深刻的錶達。他的山水畫，總是能在極簡的構圖中蘊含著無盡的意境。我反復揣摩著其中幾幅寫意山水，那幾筆皴擦，那幾點渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到那風在低語，看到那雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化萬韆，卻又渾然一體，賦予瞭畫麵無窮的生命力。我甚至能感受到那山間的空氣，聽到那水流的聲音。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪幾隻燕子的作品，寥寥數筆，便勾勒齣燕子在空中掠過的輕盈與敏捷，一股生機勃勃的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法造化，寫我胸中丘壑”的藝術理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。

評分☆☆☆☆☆

《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，捧在手裏，便有一種沉甸甸的實在感，仿佛捧著的是一份藝術的饋贈。打開書頁，陳子莊先生的畫作撲麵而來，一股渾厚蒼勁的氣息，帶著歲月的沉澱，直抵人心。捲二的畫作，相較於我之前接觸過的其他畫冊，顯得尤為獨特，它有一種“大巧若拙”的藝術魅力。其中幾幅山水，構圖的處理極為巧妙，看似隨意，實則處處皆有深意。他用墨，濃淡乾濕，變化豐富，既有“焦墨”的蒼勁，又有“破墨”的靈動，每一筆都仿佛飽含情感，擲地有聲。我尤其被他寫意山水的幾幅所吸引，寥寥幾筆，便勾勒齣山巒的巍峨，雲水的浩渺，那種雄渾的氣勢，讓人心生敬畏。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生命力。那些野趣盎然的禽鳥，或是休憩，或是鳴唱，姿態各異，栩栩如生，仿佛下一秒就能躍然紙上。他筆下的花，不追求妍麗，而側重於生命的倔強與野性，展現齣一種獨特的藝術品格。細細品味，更能體會到陳子莊先生在繪畫中融入的哲學思考，一種對自然、對生命的深刻理解。這本書，不僅是一場視覺的盛宴，更是一次心靈的洗禮，它讓我看到瞭中國畫的博大精深，也讓我感受到瞭陳子莊先生獨特的藝術精神。

評分☆☆☆☆☆

在翻閱《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》的過程中，我仿佛踏入瞭一個與世隔絕的藝術秘境。捲二的畫作，展現齣一種更為成熟和深邃的藝術風格。陳子莊先生的山水畫，構圖往往齣人意料，卻又閤乎情理，有一種“計白當黑”的妙處。他用墨，如同書法般的遒勁有力，又如行雲流水般的灑脫自如。我特彆鍾情於他幾幅寫意山水，寥寥數筆，便勾勒齣山巒的雄偉壯麗，雲水的飄逸靈動。那墨色的濃淡乾濕，變化萬韆，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無限的生命力。我甚至能感受到那山間的風，聽到那水流的聲音。而他的花鳥畫，更是充滿瞭野趣和生機。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，無論是展翅欲飛，還是悠然棲息，都栩栩如生，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞他筆下的一群鷺鷥，姿態各異，眼神靈動，充滿瞭生活氣息。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。

評分☆☆☆☆☆

這本《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》帶給我的，是一種久違的震撼。不是那種瞬間的驚艷，而是如同一股清泉，緩緩注入心田，滋潤著我內心深處對藝術的渴求。捲二的畫作，散發著一種“靜氣”，一種內斂的力量，不同於少年意氣風發，而是曆經滄桑後的豁達與通透。山水畫中，他捨棄瞭繁復的細節，而是用最凝練的筆墨，勾勒齣山川的骨骼與靈魂。我反復觀賞瞭幾幅寫意山水，那幾筆飛白，那幾處渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到風在低語，看到雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化無窮，卻又恰到好處，賦予瞭畫麵無窮的生命力。而那些花鳥，更是充滿瞭詩意。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著山野的氣息，展現齣頑強的生命力。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛在訴說著自己的故事。我尤其喜歡其中一幅描繪寒梅的作品，寥寥幾筆，便勾勒齣梅花在嚴寒中傲然綻放的姿態，一股清高孤絕的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法自然，又超越自然”的藝術理念，他不僅僅是描繪景物，更是將自己的精神與情感融入其中，達到瞭“天人閤一”的藝術境界。

評分☆☆☆☆☆

《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，仿佛是一壇陳年的老酒，初聞芬芳，細品醇厚。捲二的作品，讓我看到瞭陳子莊先生藝術創作中更為成熟和內斂的一麵。他筆下的山水，有一種“寫意”的極緻追求，構圖雖簡，卻意境深遠。我尤其喜愛其中幾幅寫意山水，運用大寫意的筆法，寥寥數筆，便勾勒齣山川的雄渾與壯闊。那墨色的濃淡乾濕，變化無窮，卻又恰到好處，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能感受到那山間的清風，聽到那溪流的潺潺聲。他的用筆，蒼勁而又灑脫，轉摺處力量十足，卻又不失靈動。而他的花鳥畫，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，神情靈動，姿態各異，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞其中描繪寫意荷花的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣荷花的亭亭玉立，以及荷葉的舒展與脈絡，一股清新淡雅的氣息撲麵而來。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，一股渾厚而又灑脫的氣息便撲麵而來。與其說這是一本畫冊，不如說它是一扇窗，讓我得以窺見陳子莊先生那顆藝術之心跳動的軌跡。捲二的畫作，較之捲一，似乎更顯老辣與沉靜，少瞭些初見的青澀，多瞭些歲月的沉澱。我尤其喜愛其中幾幅山水，構圖雖極簡，卻有著吞吐山河的氣勢。那幾筆皴擦，寥寥數點，便勾勒齣嶙峋的山石，仿佛能聽到風吹過鬆林發齣的沙沙聲，聞到泥土的芬芳。他的用墨，濃淡乾濕，變化萬韆，既有“飛白”的蒼勁，又不失“潑墨”的淋灕。細細品味，更能體會到他筆墨中的情緒，時而激昂，時而沉鬱，仿佛在與我進行一場跨越時空的對話。而那些花鳥，更是彆有一番韻味。他筆下的花，不再是單純的描摹，而是融入瞭生命的活力，每一片花瓣都仿佛在呼吸，每一枝葉都充滿瞭韌性。那些禽鳥，或是展翅欲飛，或是駐足休憩，神態各異，栩栩如生，仿佛下一秒就會從紙上躍齣。陳子莊先生的畫，不僅僅是對景物的再現，更是他對生活、對自然的感悟和升華。他將自己的精神寄托於筆墨之中，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到一種生命的張力，一種滌蕩心靈的力量。這本書，不愧為“大傢翰墨”之名，它為我們提供瞭一個絕佳的機會，去近距離感受一位藝術大師的非凡造詣。

評分☆☆☆☆☆

陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。

評分☆☆☆☆☆

陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。

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活動時候入手，價格是最大優勢

評分☆☆☆☆☆

活動時候入手，價格是最大優勢

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陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。

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陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。

評分☆☆☆☆☆

陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。

評分☆☆☆☆☆

陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。