具體描述
內容簡介
《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》選用瞭當代國畫傢陳子莊的精品作品40餘幅，展示陳子莊所繪製的山水、花鳥、人物，滿足廣大讀者的需求。作者簡介
陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
初次翻閱《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我便被其獨特的藝術風格深深吸引。捲二的作品，仿佛是陳子莊先生藝術生命中一段更為沉靜而深刻的錶達。他的山水畫，構圖簡潔卻意境深遠，寥寥數筆，便勾勒齣山川的巍峨與壯麗。我反復揣摩著其中幾幅寫意山水，那幾筆皴擦，那幾點渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到那風在低語，看到那雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化萬韆，卻又渾然一體，賦予瞭畫麵無窮的生命力。我甚至能感受到那山間的空氣，聽到那水流的聲音。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪幾隻水墨蝦的作品，寥寥數筆，便勾勒齣蝦的遊動之態，一股活潑靈動之氣撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法造化，寫我胸中丘壑”的藝術理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。
評分拿到《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我最先被吸引的是其裝幀的古樸典雅，有一種厚重感，仿佛捧在手中的是曆史的印記。翻閱其中，陳子莊先生的畫作，如同陳年的佳釀，越品越有味。這捲的畫，比起初次接觸的陳氏作品，少瞭幾分激越，多瞭幾分禪意，一種“靜觀萬物”的智慧在筆墨間流淌。他描繪的山巒，並非窮盡山石的細節，而是抓住山魂水魄，用極其概括的手法，將山的雄偉、水的靈動呈現在眼前。我特彆留意瞭其中幾幅寫意的山水，寥寥數筆，墨色淋灕，卻能營造齣深遠的空間感，讓人仿佛置身其中，聽鬆濤陣陣，看雲海翻騰。他的用筆，看似信手拈來，實則內含乾坤，轉摺之處，收放自如，力量感十足。而他的花鳥，更是獨闢蹊徑。那些山野間的花卉，不拘泥於時令，不效仿前人，而是賦予它們野性的生命力。他筆下的梅蘭竹菊，都有著一股傲骨，一種不屈的精神，不與世俗同流閤汙。我尤其欣賞他筆下的鬆，枝乾虯麯，蒼勁有力，仿佛經曆瞭韆年的風霜雨雪，依舊挺立。整體而言，捲二的畫作，在繼承傳統的同時，又展現齣強烈的個人風格，一種“形神兼備，意境深遠”的藝術追求。這本書，不僅僅是藝術品的匯集，更是一部藝術哲學的呈現，值得反復揣摩，細細品味，從中汲取養分，提升自己的審美境界。
評分這本《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》帶給我的，是一種久違的震撼。不是那種瞬間的驚艷，而是如同一股清泉，緩緩注入心田，滋潤著我內心深處對藝術的渴求。捲二的畫作，散發著一種“靜氣”，一種內斂的力量，不同於少年意氣風發，而是曆經滄桑後的豁達與通透。山水畫中，他捨棄瞭繁復的細節，而是用最凝練的筆墨，勾勒齣山川的骨骼與靈魂。我反復觀賞瞭幾幅寫意山水，那幾筆飛白，那幾處渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到風在低語，看到雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化無窮，卻又恰到好處，賦予瞭畫麵無窮的生命力。而那些花鳥，更是充滿瞭詩意。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著山野的氣息，展現齣頑強的生命力。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛在訴說著自己的故事。我尤其喜歡其中一幅描繪寒梅的作品，寥寥幾筆，便勾勒齣梅花在嚴寒中傲然綻放的姿態，一股清高孤絕的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法自然，又超越自然”的藝術理念，他不僅僅是描繪景物，更是將自己的精神與情感融入其中，達到瞭“天人閤一”的藝術境界。
評分《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，捧在手裏，便有一種沉甸甸的實在感，仿佛捧著的是一份藝術的饋贈。打開書頁，陳子莊先生的畫作撲麵而來，一股渾厚蒼勁的氣息，帶著歲月的沉澱，直抵人心。捲二的畫作，相較於我之前接觸過的其他畫冊，顯得尤為獨特，它有一種“大巧若拙”的藝術魅力。其中幾幅山水，構圖的處理極為巧妙，看似隨意，實則處處皆有深意。他用墨，濃淡乾濕，變化豐富，既有“焦墨”的蒼勁，又有“破墨”的靈動，每一筆都仿佛飽含情感，擲地有聲。我尤其被他寫意山水的幾幅所吸引，寥寥幾筆，便勾勒齣山巒的巍峨，雲水的浩渺，那種雄渾的氣勢，讓人心生敬畏。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生命力。那些野趣盎然的禽鳥，或是休憩，或是鳴唱，姿態各異，栩栩如生，仿佛下一秒就能躍然紙上。他筆下的花，不追求妍麗，而側重於生命的倔強與野性，展現齣一種獨特的藝術品格。細細品味，更能體會到陳子莊先生在繪畫中融入的哲學思考，一種對自然、對生命的深刻理解。這本書，不僅是一場視覺的盛宴，更是一次心靈的洗禮，它讓我看到瞭中國畫的博大精深，也讓我感受到瞭陳子莊先生獨特的藝術精神。
評分初次接觸《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，我便被其獨特的藝術魅力所吸引。與我之前看過的許多畫冊不同，陳子莊先生的畫作，沒有刻意追求視覺上的華麗，卻有一種直擊人心的力量，一種“返璞歸真”的藝術境界。捲二的作品，相較於其他捲冊，似乎更加注重意境的營造，一種“空靈”而又“厚重”的奇妙結閤。他筆下的山水，構圖大膽而又簡潔，寥寥數筆，便勾勒齣山巒的巍峨，雲水的靈動。我反復欣賞瞭幾幅寫意山水，那墨色的運用，既有“飛白”的蒼勁，又有“潑墨”的淋灕，變化萬韆，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能聽到那山間的風聲，聞到那泥土的芬芳。而他的花鳥畫，更是充滿瞭野趣和生命力。他筆下的花，不矯揉造作，而是帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪竹子的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣竹子的挺拔與堅韌，一股傲骨錚錚的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“意在筆先，形隨筆生”的創作理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。
評分初次翻開這本《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，一股渾厚而又灑脫的氣息便撲麵而來。與其說這是一本畫冊，不如說它是一扇窗，讓我得以窺見陳子莊先生那顆藝術之心跳動的軌跡。捲二的畫作，較之捲一，似乎更顯老辣與沉靜，少瞭些初見的青澀，多瞭些歲月的沉澱。我尤其喜愛其中幾幅山水，構圖雖極簡，卻有著吞吐山河的氣勢。那幾筆皴擦，寥寥數點，便勾勒齣嶙峋的山石，仿佛能聽到風吹過鬆林發齣的沙沙聲，聞到泥土的芬芳。他的用墨，濃淡乾濕，變化萬韆，既有“飛白”的蒼勁，又不失“潑墨”的淋灕。細細品味，更能體會到他筆墨中的情緒，時而激昂，時而沉鬱，仿佛在與我進行一場跨越時空的對話。而那些花鳥，更是彆有一番韻味。他筆下的花，不再是單純的描摹，而是融入瞭生命的活力，每一片花瓣都仿佛在呼吸，每一枝葉都充滿瞭韌性。那些禽鳥，或是展翅欲飛，或是駐足休憩，神態各異，栩栩如生，仿佛下一秒就會從紙上躍齣。陳子莊先生的畫，不僅僅是對景物的再現，更是他對生活、對自然的感悟和升華。他將自己的精神寄托於筆墨之中，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到一種生命的張力，一種滌蕩心靈的力量。這本書，不愧為“大傢翰墨”之名，它為我們提供瞭一個絕佳的機會，去近距離感受一位藝術大師的非凡造詣。
評分在翻閱《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》的過程中，我仿佛踏入瞭一個與世隔絕的藝術秘境。捲二的畫作，展現齣一種更為成熟和深邃的藝術風格。陳子莊先生的山水畫，構圖往往齣人意料，卻又閤乎情理，有一種“計白當黑”的妙處。他用墨，如同書法般的遒勁有力，又如行雲流水般的灑脫自如。我特彆鍾情於他幾幅寫意山水，寥寥數筆，便勾勒齣山巒的雄偉壯麗，雲水的飄逸靈動。那墨色的濃淡乾濕，變化萬韆，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無限的生命力。我甚至能感受到那山間的風，聽到那水流的聲音。而他的花鳥畫，更是充滿瞭野趣和生機。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，無論是展翅欲飛，還是悠然棲息，都栩栩如生，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞他筆下的一群鷺鷥，姿態各異，眼神靈動，充滿瞭生活氣息。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。
評分當我第一次捧起《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》，心中湧起的是一種對藝術的敬意。捲二的畫作，仿佛是陳子莊先生生命旅程中一段更為沉靜而深刻的錶達。他的山水畫，總是能在極簡的構圖中蘊含著無盡的意境。我反復揣摩著其中幾幅寫意山水，那幾筆皴擦，那幾點渲染，都充滿瞭自然的韻味，仿佛能聽到那風在低語，看到那雲在舒捲。他的用墨，從枯筆的蒼勁到濕筆的淋灕，變化萬韆，卻又渾然一體，賦予瞭畫麵無窮的生命力。我甚至能感受到那山間的空氣，聽到那水流的聲音。而他筆下的花鳥，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不嬌艷，不媚俗，帶著一種頑強的生命力，展現齣獨特的藝術品格。那些禽鳥，姿態各異，神情靈動，仿佛下一秒就會在紙上跳躍。我尤其喜歡其中描繪幾隻燕子的作品，寥寥數筆，便勾勒齣燕子在空中掠過的輕盈與敏捷，一股生機勃勃的氣息撲麵而來。這本書，讓我深刻體會到陳子莊先生“師法造化，寫我胸中丘壑”的藝術理念，他不僅僅是描繪客觀景物，更是將自己的情感與哲學思考融入其中，達到瞭“筆墨有形，意境無限”的藝術高度。
評分《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，對於我這個熱愛中國傳統書畫的讀者來說，無疑是一份珍貴的禮物。捲二的作品，展現齣瞭陳子莊先生藝術創作的另一種魅力，一種更為樸實、更為內斂的風格。他的山水畫，構圖簡潔而富有張力，寥寥數筆，便勾勒齣山川的雄渾與壯麗。我反復欣賞瞭幾幅寫意山水，那墨色的運用，從濃到淡，從乾到濕，變化無窮，卻又渾然天成，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能感受到那山間的清風，聽到那溪流的潺潺聲。他的用筆，蒼勁而又灑脫，轉摺處力量十足，卻又不失靈動。而他的花鳥畫，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，神情靈動，姿態各異，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞其中描繪寫意梅花的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣梅花的傲骨與清香，一股高潔淡雅的氣息撲麵而來。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。
評分《大傢翰墨·陳子莊國畫精品冊頁（捲二）》這本書，仿佛是一壇陳年的老酒，初聞芬芳，細品醇厚。捲二的作品，讓我看到瞭陳子莊先生藝術創作中更為成熟和內斂的一麵。他筆下的山水，有一種“寫意”的極緻追求，構圖雖簡，卻意境深遠。我尤其喜愛其中幾幅寫意山水，運用大寫意的筆法，寥寥數筆，便勾勒齣山川的雄渾與壯闊。那墨色的濃淡乾濕，變化無窮，卻又恰到好處，賦予瞭畫麵無盡的生命力。我仿佛能感受到那山間的清風，聽到那溪流的潺潺聲。他的用筆，蒼勁而又灑脫，轉摺處力量十足，卻又不失靈動。而他的花鳥畫，更是充滿瞭生活氣息和野趣。他筆下的花，不追求繁復的描繪，而是以簡練的筆觸，勾勒齣其內在的生命力，帶著一股樸拙的美感。那些禽鳥，神情靈動，姿態各異，仿佛被注入瞭靈魂。我特彆欣賞其中描繪寫意荷花的幾幅，寥寥數筆，便勾勒齣荷花的亭亭玉立，以及荷葉的舒展與脈絡，一股清新淡雅的氣息撲麵而來。這本書，讓我看到瞭陳子莊先生在藝術創作上，是如何將傳統技法與個人情感完美融閤，創造齣獨具一格的藝術風格。它不僅僅是一本畫冊，更是一部藝術傢的心靈史，讓我得以窺見其內心的豐富與深邃。
評分陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。
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評分活動時候入手，價格是最大優勢
評分陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。
評分陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。
評分陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。
評分陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。
評分陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。陳子莊，號石壺、南原、蘭園、十二樹梅花書屋主人。四川榮昌人。生前為四川省文史館館員、四川省政協委員。1976年病逝於成都。少時曾受教於齊白石、黃賓虹，晚年畫風獨樹一幟。
評分此書不錯. 張繼，就職於中國人民革命軍事博物館。現為中國書法傢協會理事、中國書法傢協會隸書專業委員會副主任、中國軍事博物館書畫研究院副院長、東方印社社長、中華詩詞學會會員等。書法篆刻作品曾入選全國一係列大型書法展、篆刻展。相繼擔任全國第八屆、第九屆、第十屆書法篆刻展、中國書法蘭亭奬及其它全國書法篆刻展覽評委。在央視書畫頻道錄製五十餘集張繼隸書係列講座，多次應邀到清華大學、北京師範大學、人民大學、首都師範大學、中國篆刻院等院校講學。齣版書法專著多種。時有美術作品及詩聯作品發錶。分彆在中國美術館及河南、廣東、新疆、河北等地舉辦個人書法篆刻作品展。作品被中南海、中國美術館、故宮博物院及多傢博物館、陳列館等收藏。 不知為何，書法變成瞭我生命中的至愛。少年時代，當我還不懂得何為書法之時，就已受鄉間藝人影響，對寫寫畫畫情有獨鍾。據母親講，凡我所到之處大都留有筆跡，是否似當今一些景點“到此一遊”之類，已不能記得。不過印象頗深的是讀小學時內心總害怕某一天拼音字母會取代漢字，到那時書法恐怕就沒有瞭地位，真乃杞人憂天也。十三歲那年，我在村頭舉辦瞭平生第一次個人書畫展，此舉可謂轟動鄉裏。之後對書畫的鍾愛便一發不可收，以至於常常影響學校的功課。但對於書法，其實當時尚未入門道。不過那種自發、執著、那種純粹至今仍不斷地感動著自己。 張繼待真正潛心於書學的係統研習時我纔發現，書法藝術是那麼奇異與深奧。不同點畫、不同構成、不同體勢、不同墨彩，其變化無窮，內涵無盡。奇與正、方與圓、收與放、疏與密、剛與柔、實與虛，其意境無限，美妙無比。她使人傾心，使人癡迷，使人陶醉，甚至使人為之癲狂。但我深知，必須有深厚的傳統功力作基礎，必須有新異的創作理念作主導，必須有純熟的錶現技法作手段，必須有堅實的文化底蘊作保障，還必須有綜閤的藝術修養作滋補，精品纔可能與你結緣。當然這首先需要你毅然摒棄陳腐觀念，堅決擺脫功利色彩，還要甘願與寂寞為伍，甘願與勤奮為伴，甘願與謙虛為朋，甘願與頑強為友。 因為書法，我常常通宵達旦。在夜闌人靜之時，市井之喧囂、工作之重負，雜務之繁多、塵世之凡俗，均可得以暫時解脫。值此真正屬於我的有限時段內，一捲古本，令我盡情地研讀，一管柔毫，令我盡情地揮灑，繼而深沉地自我欣賞，無情地自我剖析，因為書法，我常常囊中羞澀。就學期間，多次因擁有瞭好幾本好書而經濟拮據，亦曾因遠行求藝而生活窘迫。還有一件趣事令我哭笑不得。多年前我於鬧市盛邀邂逅的幾位鄉友到餐館一聚，酒足飯飽之後方想起此前已傾囊購買瞭精美的書帖。那等尷尬，自不待言。好在友善，不疑我誠，反倒請我；因為書法，我不得不重新理解何為“忠孝不能兩全”。記不清有多少次，對父母的探視計劃因忙於書事而屢屢拖延，探視機會因惜於時間而忍痛放棄。孝敬老人力不從心，照顧妻兒無可奈何，料理傢事紙上談兵，然幸得親人理解；因為書法，對理應頻繁交往之朋友同道無奈或無意間多有失禮或得罪，雖此實非齣自本意，然失禮終歸失禮；因為書法，我也辦過拙事，齣過洋相。平日於書房埋頭用功之時對傢人所言它事所問非所答已非偶然。更令我不能忘卻的是十年前一個鼕日的深夜，正值創作高潮，恍惚中竟將畫氈與硯颱隨宣紙一同拉齣桌麵。熟睡在桌邊床上的小兒頓時成瞭一個墨人，被褥衣物盡黑，妻兒驚醒後不知所然。我方如夢初醒，靈感頓失，情緻全無，苦不堪言；因為書法，我常常對憂愁、對辛勞、對煩惱、對痛苦反應遲鈍。在鬱悶之時，於辛酸之際，一旦移情於書，一切懊惱與不悅、浮躁與誘惑、疲憊與倦怠全不見瞭蹤跡。可以如此講，為瞭書法，我願曆經風霜，遍嘗苦辣，無怨無悔！ 書法，我的至愛！您是那麼神秘，那麼高古，那麼豐厚，那麼偉大！是您給瞭我知識，給瞭我力量，給瞭我情操，給瞭我胸懷，也給瞭我許多榮譽。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其過程，我亦足矣！我常常為自己的人生有這一真摯情結而感到幸運，為自己能成為書法的忠實信徒而感到自豪，更為四十歲後尚能被特招入伍並專業從事書法藝術創作而倍感欣慰！ 我幸福，因為我擁有至愛！ 我堅韌，為瞭我永遠的至愛！
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