具体描述
内容简介
《中国碑帖名品：文徵明书法名品》文徵明（一四七〇—一五五九），明代书家。初名壁，字徵明，後以字行，更字徵仲，号衡山居士、停云生。长洲（今江苏省苏州市）人。少从沈周翠画，从吴宽翠文，从李应桢学书法；又常与祝允明、唐寅、徐祯卿谈诗论文，人称“吴中四才子”。 五十四岁以岁贡荐吏部，任翰林院待诏，三年後辞归。擅画山水、人物、花卉。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，为吴门画派中坚。弟子甚多，对後世影响很大。工书法，行草翠二王，兼得趟孟頫神韵，大字仿黄庭坚，小楷极精。刻有《停云馆帖》，着有《甫田集》。 《西苑诗卷》为朵云轩藏品，书於珍贵的金粟山藏经纸上，高三十厘米，长二百二十二厘米。内容为文徵明《西苑诗》之《万岁山》、《南台》、《太液池》、《平台》四首律诗。 字虽同为行书，但变化极大：其中《万岁山》近东坡，字体厚朴；《南台》奔放洒脱若南宫；《太液池》字势开张、长戈大戟见山谷意；而《平台》结体整饬出《集王圣教》却已具自家面目。从书写的风格变化，我们可见文徵明对古贤书风学习领会的本领与思考。四首诗字势虽有差异，但都神完气足，笔势强劲，如跋者言：「待诏书无如此之遒劲者。”《黄庭坚竹枝词卷》，纸本，纵二十九点五厘米，横二百三十三点四厘米。现藏无锡博物院。此件作品书於正德十四年（一五一九）年，书风近黄庭坚《竹枝词》、《太白忆旧游诗》风格，点画劲健，气息清旷。为学习和研究文徵明书法之重要作品。 《致华氏手札册》，八通，七通致华泮，一通致华云。华泮字师鲁，一字汝鲁，号晋斋。华云，字从龙，号补庵居士。数通手札作於文徵明七十三至七十四岁之间，书法法度森严而气韵渐生，为晚年精品。 《南华经册》、《落花诗册》两件小楷作品，为文徵明不同时期所书。《南华经册》，纸本，每开纵十九厘米，横九点七厘米。为文六十二岁时所书；《落花诗册》是吴中名士唱和沈周《落花诗》之作，此册为文徵明抄录，启功先生鉴定，该作印为伪，其中一“璧”字为“壁”字加笔而成，但无损文书之真。两件作品皆为用心之作，楷法精工，诚为范式。内页插图
前言/序言
用户评价
说实话，作为一名业余的书法爱好者，我接触过不少古代名家的字帖，但很多印刷出来的效果总觉得少了点“精气神”。这本关于文徵明的字帖，给我的感觉完全不同。它的色彩还原度非常高，尤其是墨色的层次感处理得极佳。文徵明早年书风清秀俊逸，用墨相对清淡雅致，而晚年则趋于沉雄浑厚，墨色浓郁饱满。这本书成功地捕捉并再现了这种微妙的差异，让人在翻阅时仿佛能感受到不同时期他用笔力度的变化。我尤其关注了其中几页关于他行草书尺牍的展示，那些一气呵成的连带和转折，在如此清晰的影印下，完全暴露无遗。这对于学习草书的“势”非常有帮助，不像有些模糊不清的影印件，根本看不清笔断意连的妙处。对于追求高清晰度学习资料的书友来说，这本书绝对是物有所值的投资。
评分这本精装本的《文徵明书法名品》真是让人眼前一亮。从书本的装帧设计来看，就能感受到出版方的用心。封面采用的材质触感温润，黑色底色配上烫金的书名，显得既典雅又不失厚重感，非常符合古代书法艺术的格调。打开书本，纸张的质地更是无可挑剔，细腻而有韧性，即使用放大镜仔细观察，也能感受到纸张纤维的质感，这对于欣赏碑帖的细节至关重要。我特别喜欢书中对于一些关键作品的展示方式，不仅仅是简单地高清扫描，还配有专业的放大局部图，让观者能够清晰地看到文徵明笔锋的提按顿挫、墨色的浓淡变化，甚至是纸张上的细微洇墨痕迹。这些细节的处理，极大地提升了阅读体验，感觉就像是直接面对原作进行临摹学习一样。尤其是对于那些传世名作的收录，选取的都是流传有序、保存完好的版本，让人能够领略到那个时代最顶级的书风。这本书的装帧和印刷质量，足以让它成为书法爱好者书架上的一件珍品，无论是自用还是作为礼物赠送，都显得体面且有品位。
评分这本书的版式设计简直是教科书级别的典范。它没有采用那种密密麻麻、恨不得把所有内容都塞进一页的排版方式，而是给予每件作品足够的“呼吸空间”。大开本的尺寸，使得即便是长篇的信札或手卷，也能以一个相当可观的比例呈现出来。更巧妙的是，为了方便读者对照和临摹，编者在某些重要的对页设计上做了巧妙的处理。例如，一边是作品原貌的整体展示，另一边则是针对性的结构分析图，或者将作品分割成几个结构关键的段落进行特写。这种布局极大地提高了学习效率。我习惯在晚上对着它研究，因为它的装帧打开后非常平整，几乎不需要用手按住书页，这在临习时是一个非常人性化的细节体验。整体来看，这本图书在“可读性”和“可操作性”之间找到了一个非常完美的平衡点。
评分我一直认为，研究一位书法大家的艺术成就，必须得把他放在他所处的时代背景下去考察。这本《文徵明书法名品》在这方面做得相当到位。它不仅仅是收录作品，更像是一部微型的艺术史研究读物。在收录几件重磅作品的同时，附带的文字材料清晰地勾勒出了明代中期的文人圈子和艺术思潮。比如，书中会提到文徵明与唐伯虎等人的交往，以及他对前人（如钟王、颜真卿等）的继承与发展。这种“作品+背景”的呈现方式，让我对文徵明的艺术选择有了更深层次的理解。我不再是孤立地看待他的某一个字，而是能体会到他为何在那个特定的历史节点，会选择用这样的笔墨来表达他的学养和心性。这本书不仅是临摹的工具，更是一部能引领我们走进明代书学殿堂的向导，拓宽了我的视野，让我对传统文化的热爱又加深了一层。
评分我最近开始系统学习明代中期的书风，希望能从文徵明那里汲取一些养分，所以入手了这本《文徵明书法名品》。这本书的选篇非常具有代表性，它没有贪多求全，而是精选了文徵明不同时期的代表作，涵盖了楷书、行书乃至草书的精品。最令我欣赏的是，编者似乎非常理解学习者的需求，他们不仅展示了作品的最终面貌，还穿插了大量的考据文字，比如对某件作品的创作背景、所师从的前人风格脉络进行了深入浅出的分析。这对于我们理解文徵明的艺术思想至关重要。很多书法集只是简单地罗列图片，看完后只能模仿表面笔画，而这本书则是在教我们“看门道”。例如，书中对文徵明如何从赵孟頫的秀逸转向更加老辣遒劲的自家面貌，提供了非常直观的对比和解析。跟着这本书的指引，我感觉自己不再是盲目地对着字帖描摹，而是开始理解笔画背后蕴含的内在力量和气韵了。
评分值得拥有
评分好 很好 非常好 相当底好
评分很好用，一如既往的支持
评分不错
评分字虽同为行书，但变化极大：其中《万岁山》近东坡，字体厚朴；《南台》奔放洒脱若南宫；《太液池》字势开张、长戈大戟见山谷意；而《平台》结体整饬出《集王圣教》却已具自家面目。从书写的风格变化，我们可见文徵明对古贤书风学习领会的本领与思考。四首诗字势虽有差异，但都神完气足，笔势强劲，如跋者言：「待诏书无如此之遒劲者，为其生平第一。”《黄庭坚竹枝词卷》，纸本，纵二十九点五厘米，横二百三十三点四厘米。现藏无锡博物院。此件作品书於正德十四年（一五一九）年，书风近黄庭坚《竹枝词》、《太白忆旧游诗》风格，点画劲健，气息清旷。为学习和研究文徵明书法之重要作品。
评分好，多学习，认真读。
评分《澄衷蒙学堂字课图说》初版于1901年，即清光绪二十七年。全书四卷（八册），共选三千二百九十一个汉字，插图七百六十二幅。第一册为凡例、类字和检字索引；第二册为卷一，所收汉字包括天文地理、自然现象、山川河岳，各国知识、地方小志等；第三、四册为卷二，所收汉字涉及人事物性、乐器武器、花鸟鱼虫、矿物金属等；第五、六册为卷三，所收汉字为度量衡、日常生活、农业工业、虫豸动物、野生植物等；第七、八卷为卷四，也是最后一卷，所收汉字属较抽象的人类活动和语言文字。当时，本书以石版印刷流通，随即广为仿效和普及，成为全国各小学学堂通行教材。几十年间，其扩印之多、流布之广、版本之杂，一时无二。本书作为有史以来第一部学校编纂的语文课本，其精神传承直接影响了后来的《国民字课图说》（1915年），还影响了同时代的《共和国教科书》（1912年）。从晚清到民国，这种隐性线索还存在着，可谓是近现代中华语文课本的典范，一路灿烂光华、自强不息。及至当代，此书却寂寂无闻。
评分很好，大红皮不会让你失望！
评分喜欢文征明的小楷。。。
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