具体描述
编辑推荐
（薛爱华是）以往四十年美国中古中国研究的同义词。——柯睿（Paul W. Kroll ），美国科罗拉多大学教授这本书论述的主题是各种各样的变相。它与中古早期的诗人以及神话记录者所描述的各种变化有关。它讲述一个溺水而亡的女子怎样变成神女，神女又是怎样变成溺死的女子。它讲述在文学风尚不断变化的潮流中，仙女们如何被降格，改造成了平凡的女人身，以及与此同时，那些隐喻如何被创造、如何被再次赋予新的含义。龙变形为虹，或者虹化身为神女，对这类转化，古代中国是习以为常、信以为真的。
所以，这本书旨在讨论文学作品中所开掘过的一个主题，它不是理论批评的论文，而是试图探讨一个神话主题的形形色色的体现方式，它不但体现于迷信崇拜之中，而且体现于文学作品，特别是体现于叙事小说以及抒情诗歌之中——叙事小说靠的是人物角色，而抒情诗歌中最重要的人物角色便是戴上面具的诗人自身。——薛爱华
内容简介
《神女》处理的是中国历史和文学中的一个经典母题——神女，从上古的龙（阴性）、女巫、女娲，到《楚辞》中的神女、湘妃，再到中古的洛神、汉女及各种传说中的江河神女，研究其形象的衍变互换、与现实世界和民间信仰的错综关联，在文学中的不断呈现，及作者的想象和阐释。全书主要围绕在唐代诗歌（尤其是李贺）和传奇中蔚为大观的各种江河神女进行描绘和阐释，其瑰丽诡异的意象令人向往。作者简介
薛爱华，是治唐代文学的权威，又善于选择别致有趣的研究题目，本书即是一典范。全书不到十万字，生动有趣，文采斐然。译者程章灿是南大中文系教授，曾翻译《迷楼》。目录
代译序四裔、名物、宗教与历史想象美国汉学家薛爱华及其唐研究
引言
第一章女人、仙女与龙
女人与仙女—女巫—龙—蛟龙—女人与龙—女娲—《老子》中的神女—神女—湘妃
第二章中古时代之江河神女崇拜
女娲—神女—洛神—汉女—湘妃
第三章唐诗中之江河神女
女娲—神女一洛神—汉女—湘妃
第四章李贺诗中的神女显现
第五章唐传奇中之龙女与江河神女
旧式龙女—蛟女—海湖神女—士子与江河神女的浪漫故事—女娲—神女—洛神—湘妃
结语
引用书目
译后记
精彩书摘
此类专门化是最为有用的，这当然是因为随便什么人，当他遇到这类神仙灵怪问题时，都会优先考虑请教这样一位专家，而不会求助于一个名声不大、水平一般的巫师。中国巫师，正如西伯利亚东部的雅库特人巫师一样，与他们在恍惚迷狂的神秘行程中邂逅的神灵都有爱情关系。中国情爱诗人根据自己的需要，对这一特色大加改编，他们饶有兴致地讲述古代巫师们企图把神女引诱到他们怀中，并以此比喻年轻人或者多愁善感的皇帝追求神女一样的女人的爱情，或者干脆就是追求实在的神女的爱情。
由于男巫有某些超常渠道接近神女，就像女巫接近男神一样，因此，尽管事实上，他们主动示爱也常会遭到拒绝，但在某种程度上，他们仍然拥有神女的某些神性。因此，中古的神王们本身就是巫师。但是，他们偶尔也要扮演成子民的替罪羊，而这一角色又经常被分派给代其受难的替身，因为受难是取得神灵佑护所必须付出的报偿。同样地，女巫们也对男神们施展她们的魅力，也因此在某种程度上拥有神女们的特征。
前言/序言
用户评价
物美价廉，快递给力，支持京东。
评分和朱雀是同一个作者的作品
评分写东西用，大致翻阅了一下，个别书外观有损伤，可惜书店没有，没得选。小小遗憾
评分写东西用，大致翻阅了一下，个别书外观有损伤，可惜书店没有，没得选。小小遗憾
评分《我们的征途是星辰大海》是一部风格独特的中国近代史作品。这本书主要写的是1840年到现在我们国家的建设情况，并以此为主轴，穿插着写了中、美、俄三国斗法的趋势。本书试图告诉读者，我们国家能从1840年被英国狠揍一顿后，发展到现在逐渐走向昌盛的原因。在某种程度上，花千芳开启了历史书写的一种新模式和新文风。借助原初的网络载体，花千芳卸下了正史书写惯有的束缚，直接调侃大国间的阴谋阳谋，让暗箭都转化成明枪；同样因为根植网络，文字有着天然的去精英色彩，在诙谐与幽默中让历史阅读变得轻松好玩。
评分薛爱华的经典之一。
评分这部作品跟我想的内容也差不多，作者在叙述了这些神话原型的早期变革之后，将主要论述空间放在了中古时期，或者更精确的唐朝。正是此时的两种文体——近体诗与传奇笔记——的发展，让这些充满着神话色彩的可爱女性不断的被文人们提到，而其中最出名的就是李贺。就凭自己一点浅显的认识来看，李贺也确实最适合单独拎出来说。
评分图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。
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