這本書在構建其思想體係時,似乎始終帶著一種“麵嚮未來”的關懷,而非僅僅是對曆史的迴溯。即便探討的是幾韆年前的經典,其落腳點總會指嚮當代社會個體精神的睏境與齣路。我感受最深的是,在處理傳統文化在現代性衝擊下的存續問題時,唐先生錶現齣的那種深沉的憂患意識和堅定的文化自信。他沒有采取“全盤西化”或“頑固復古”的極端路徑,而是在對傳統進行深刻批判性繼承的基礎上,尋找一條真正具有生命力的東方智慧之路。這種平衡的藝術,在許多當代學者那裏往往難以把握,不是過於理想化,就是過於保守僵化。然而,在這部選集中,我清晰地看到瞭一種既入世又齣世的辯證姿態,它鼓勵我們在擁抱現代化的同時,守護住中國人精神上的那份“根性”,這種對文化主體性的執著堅守,在當下信息爆炸的時代顯得尤為珍貴和必要。
評分初次接觸唐君毅先生的著作,常會有一種被深厚學養裹挾前行的感覺,這本書選輯的篇章也不例外,其文字的密度和思想的跨度,著實讓人感到需要放慢腳步,細嚼慢咽。我發現,與其說這是一本“論述”,不如說它更像是一係列精心構建的“對話場域”。作者的行文,並非那種直接給齣結論的教條式說理,而是充滿瞭對先秦諸子乃至魏晉玄學的精微辨析和融會貫通。閱讀過程中,我常常需要在腦海中構建一個龐大的知識網絡,去承載他所引用的典故、對比的流派。這種閱讀體驗是極具挑戰性,但也極其豐厚的。它迫使我跳齣日常思維的窠臼,去體會古代哲人那種將“生命”、“宇宙”、“道德”視為一個有機整體的宏大視野。與市麵上許多碎片化的解讀不同,這本書要求讀者建立一個完整的知識體係框架,纔能真正領會其“原論”的精髓所在,這無疑是對讀者心性的極大磨礪。
評分作為一位自認對中國思想史有所涉獵的讀者,我對本書中對於“情理”關係的處理方式深感震撼。唐先生並未簡單地將情與理對立起來,而是展現瞭一種動態的、相互成就的復雜結構。這種處理方式,與西方哲學傳統中對理性至上的強調形成瞭鮮明對比,也超越瞭許多儒傢內部早期對於“性”與“理”的早期簡單劃分。我特彆關注其中一段關於“良知作用”的論述,作者旁徵博引,將這一概念放置於整個中國思想光譜中進行橫嚮和縱嚮的考察,其論證之嚴密,邏輯之綿密,令人嘆為觀止。這種深入骨髓的文化體悟,絕非短期閱讀或錶麵瞭解所能企及。讀完相關章節後,我不得不重新審視自己以往對“修身養性”這一概念的理解,它不再是空泛的道德口號,而是被賦予瞭堅實的本體論基礎和實踐意義,這對於我個人精神世界的構建,起到瞭潛移默化的矯正作用。
評分這本書的裝幀設計很雅緻,封麵采用瞭一種溫潤的米黃色調,配以典雅的宋體字印刷,初見便給人一種沉靜而厚重的學人氣息。作為一名長期關注中國傳統文化的研究者,我對市麵上許多“國學”讀物的包裝持保留態度,但《原教篇》的這次選集,無疑在視覺傳達上達到瞭一個很高的水準。它沒有那種為瞭吸引眼球而刻意做作的“古風”,而是通過材質的考究和排版的精妙,營造齣一種適閤靜心閱讀的氛圍。尤其是內文的紙張選擇,既保證瞭閱讀的舒適度,又透著一股曆經歲月洗禮的質感。我尤其欣賞它在章節劃分上的用心,每一部分的過渡都顯得自然流暢,仿佛是作者在引導讀者進行一場層層遞進的思維漫步。整體而言,這本書的物理形態本身,就是一種對內容嚴肅性的初步肯定,讓人忍不住想立刻翻開,進入那深邃的思想世界,而不是僅僅把它當作書架上的一個裝飾品。這種對細節的把控,體現瞭齣版方對唐先生思想精髓的尊重,也為讀者提供瞭一次高質量的閱讀體驗的物質基礎。
評分這本書的閱讀過程,與其說是在獲取知識點,不如說是在經曆一場精神上的“溯源”與“重塑”。我發現,每當我準備閤上書本,試圖消化吸收其中的觀點時,總會被某一個精妙的轉摺或一個深刻的比喻再次吸引迴去。特彆是關於“境界”與“工夫”相互依存的論述,作者反復強調,哲學思想的價值,最終要落實到個體生命體驗的提升上。這讓這本書擺脫瞭純粹的學術桎梏,帶有瞭強烈的生命哲學色彩。它不僅僅是研究中國哲學的工具書,更是指引個體生命走嚮充實和完善的指南。對於那些渴望在紛繁的現代生活中找到內心秩序和安頓感的讀者而言,本書所提供的思想資源,其價值遠超齣瞭書本本身的售價。它提供瞭一種更深層次的自我教育的可能性,一份值得反復品讀、常讀常新的精神財富。
評分唐君毅老先生的大作,值得收藏,慢慢品讀,非常好的一本書,恰巧又做活動,就果斷買瞭。
評分魯迅(1881年9月25日-1936年10月19日),原名周樟壽,後改名周樹人,字豫山,後改豫纔,“魯迅”是他1918年發錶《狂人日記》時所用的筆名,也是他影響最為廣泛的筆名,浙江紹興人。著名文學傢、思想傢,五四新文化運動的重要參與者,中國現代文學的奠基人。毛澤東曾評價:“魯迅的方嚮,就是中華民族新文化的方嚮。”[1-6]
評分唐君毅著作選,一套八種十本,慢慢集齊。
評分很好的書,我非常喜歡,以後還在京東買書。
評分文學的發展是受文學內部和外部各種因素影響的復雜過程。一般說,文學隨著社會生活的發展而發展。文學的社會作用主要有三個方麵: 一是認識作用,二是教育作用,三是美感作用。三種作用同時發生,構成瞭文學的社會功能。
評分采和剋爾凱郭爾分彆從不同的存在維度肯定瞭偶在的個體 尼采通過權力意誌肯定瞭永恒輪迴,如無此肯定,偶在個體將被現世性的無意義(創造-毀滅的循環)壓垮 剋爾凱郭爾通過信仰(內在的肯定性)擁抱恐懼(烏有的深淵),如無此擁抱,偶在個體將被自由之可能性(無限性)壓垮 尼采會說:“這就是生命嗎?好吧!那就再來一次!“ 剋爾凱郭爾也許會說:我自願呆在烏有的深淵中,因為這裏是信仰的曙光顯現的地方。 總之,他們兩人扮演瞭婚姻介紹人的角色,在他們的努力下,”應然“和”實然“談瞭場永恒的戀愛。 在另一方麵,精神是一種友好的權力,它恰恰是想要建構這關係。那麼人與這一模棱兩可的權力的關係又是怎樣的一種關係,精神又是怎樣使自己去與其自身並與其前提條件發生關係159的呢?它錶現為恐懼。“擺脫其自身”是“精神”所不可能做的;隻要它的自身在它自身之外,“抓住其自身”也不可能;人也不可能沉淪到無所作為的植物狀態,因為他已經被定性為“精神”;他也不可能逃避恐懼,因為他愛這恐懼;而要真正地愛它,他又不能夠,因為他逃避它。現在“無辜性”被逼到瞭極端。它是無知性,但不是一種動物所具的獸性,而是一種由精神所決定的無知性,而它是恐懼,恰恰因為它的無知性是對於“烏有”的無知。這裏沒有關於善和惡等的知識;而是知識的整個現實投射在恐懼之中,——作為無知性的巨大烏有。 無辜性仍還在,但隻需去聽從一句話,那麼無知性就集聚起來瞭。這句話自然是“無辜性”所無法明白的,但是“恐懼”簡直就是得到瞭它的第一個捕獲物:作為對“烏有”的取代,它得到瞭一句神秘的話。在《創世記》中是這樣說的,上帝對亞當說:“隻是分彆善惡樹上的果子,你不可吃”,於是,接下來理所當然就是,亞當其實並不明白這句話;因為,既然善惡間的區分要在享用瞭那果子之後纔會齣現,那麼這時他又怎麼會知道這分彆? 如果我們現在假設,是禁令喚醒瞭情欲,那麼人就得到一種知識,而不是無知性,在這樣的情況下,亞當必定是具備瞭一種關於“自由”的知識,因為情欲是使用這知識的情欲。因此,這個說明就是後見之明。禁令使他恐懼,因為這禁令在他身上喚醒瞭自由的可能性。那種“作為恐懼的烏有而突發於無辜性”的東西,現在進入瞭他自己,並且在這裏又作為一個烏有,——那令人恐懼的“能夠之可能性”。對於什麼是他所能夠的做的,他一無所知;因為否則我們就是在預設(通常事情就是這樣)那“在之後纔齣現的東西”,預設善與惡之間的差異。隻有那“能夠之可能性”在那裏作為“無知性”的一種更高的形式,作為“恐懼”的一種更高錶達,因為在一種更高的意義上它同時存在和不存在,因為他在更高的意義上既愛它又逃避它。
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