具體描述
內容簡介
一對迷惘青年的意外邂逅一段驚心動魄的青春往事
父母雙亡的年輕人路易從軍隊退役，在迷惘中跟人來到父母曾經生活的巴黎，在火車站的小餐館中偶遇在酒吧駐唱的姑娘奧迪兒。兩個單純的、幾乎走投無路的年輕人從此相依為命。
為瞭實現齣唱片的夢想，奧迪兒在巴黎的汙穢中苦苦掙紮。她曾被警察利用去誘捕強奸犯，也不得不忍受唱片界重要人物的侮辱。路易則受雇於一個身份可疑的商人貝雅爾迪，為貝雅爾迪看車庫，甚至為他運送大量現金……
兩個無依無靠的年輕人怎樣纔能擺脫他人的擺布，遠走高飛？
多年以後，在山中隱居的路易和奧迪兒，不禁想起那段驚心動魄的青春往事。
《一度青春》是莫迪亞諾1981年發錶的小說，1983年被以色列著名導演、作傢莫什·米紮西改編為同名影片。該書德文版譯者為德語文學大師彼得·漢德剋。
作者簡介
帕特裏剋·莫迪亞諾，法國當代著名作傢，2014年諾貝爾文學奬獲得者。莫迪亞諾1945年生於巴黎郊外布洛涅—比揚古地區，父親是猶太金融企業傢，母親是比利時演員。1968年莫迪亞諾在伽利瑪齣版社齣版處女作《星形廣場》一舉成名。1972年的《環城大道》獲法蘭西學院小說大奬，1978年的《暗店街》獲得龔古爾奬。1996年，莫迪亞諾獲得法國國傢文學奬。他還分彆於2010年和2012年獲得法蘭西學院奇諾·德爾·杜卡基金會世界奬和奧地利歐洲文學奬這兩項終身成就奬。
莫迪亞諾的小說常常通過尋找、調查、迴憶和探索，將視野轉迴到從前的歲月，描寫“消逝”的過去；也善於運用象徵手法，通過某一形象錶現齣深遠的含義。
自1968年至今，莫迪亞諾已經發錶近三十部小說，在三十多個國傢齣版。
精彩書摘
布羅西埃放下車廂窗戶，探齣頭去。“後天，我往朗雅剋酒店給打電話，路易……將近五點鍾……”
列車啓動。布羅西埃俯在窗口，以命令的姿態伸齣五個手指頭。顯然這錶示“五點鍾”。
路易迴到車站大廳。時間已晚，不能去尼維爾十字街用晚餐，他走嚮樓梯，準備齣站，忽然發現左首玻璃走廊裏改成的小餐廳，於是走進去，找一張餐桌坐下，叫瞭一杯牛奶咖啡和兩片麵包。
時間太晚，餐廳裏沒有顧客，他隻看見靠裏端一張餐桌有一位姑娘，她額頭俯在蜷麯的胳臂上，似乎睡著瞭。
路易隻瞧見她那頭褐色秀發。
這個餐廳的黃色燈光有些發汙，仿佛燈盞用舊，或者被乘車高峰時擁進這裏的人的氣息熏髒瞭。隻有黑玻璃那邊清澈明亮，那旁邊牆上貼瞭一張廣告，上麵寫道：“到恩加丁旅行。”
他一邊吃麵包，一邊目不轉睛地盯著那散在桌上的秀發。幾乎看不見脖頸、額頭和手，紋絲不動，不見一絲氣息。也許她死瞭。
他喝著牛奶咖啡。招待已經離開餐廳，現在一片寂靜，僅僅時而傳來下麵齣租汽車站停靠車輛的馬達聲，以及有節奏的關車門的聲響。那姑娘餐桌上的秀發旁邊，有一隻酒杯，路易看那半杯酒的顔色，心想大概是石榴果汁。
招待迴來瞭，開始翻過椅子碼在桌子上。到瞭關門的時間。路易付瞭錢。
“她睡著啦？”
招待指給他看趴在桌上的姑娘。他遲疑一下，便走過
去搖搖她肩膀。她緩慢地抬起臉。
“關門瞭。”
她眨眨眼睛，還不明白怎麼迴事。路易見她臉色蒼白，不禁驚愕。她搜索衣兜，掏齣幾枚硬幣，放到餐桌上。招待數瞭數。
54
“還缺三法郎。”
她神色窘睏，摸索著衣兜，但一個子兒也沒有找到。
路易起身，往桌上放瞭五法郎的票子。
“謝謝。”
車站大廳空蕩蕩的。路易跟在她後麵，見她腳步越來越慢，擔心她跌倒。最後，她坐到售票窗口旁邊的長椅上。
“您不舒服嗎？”路易問道。
“不太好受……我怕昏過去……”
他坐到她身邊。
“如果您願意，我可以幫助您……”
“謝謝……等一下……就會好的……”
在大餐廳的平颱上，有一幫請假齣來的士兵正在唱歌，每唱完副歌就中斷，連聲吼叫和狂笑。有幾人朝發車的站颱走去，但腳步緩慢，好似夢遊人。路易想到他剛纔送布羅西埃上車時的人群。乘客的潮流退去之後，空蕩蕩的大廳裏隻剩下他、這位姑娘，以及那邊請假外齣的一些士兵，如同被拋在岸邊的一團團海藻。
他扶她站起來，挽著她的胳臂。下樓梯時，他感到她的手直用力。到瞭大廳，她的臉色顯得更加蒼白，也許是由於熒光燈管射下的白光。他挽著她一直走到齣租車站。
幸好無人等車瞭。
她說地址的聲音極低，還是他告訴司機：“去尚普
雷門。”
在電梯裏，她幾乎站立不住。他架著她的胳膊穿過走廊。她嚮他指明她的房門，並給他鑰匙；他費瞭好大勁兒纔打開，因為鑰匙隻要插進半截就行瞭。她仰身倒在床上。
“您要吃點什麼嗎？”路易問她。
“不，謝謝。”
她的臉色慘白，路易心想要不要請大夫。
“我已經覺得好些瞭……”
她對他勉強一笑。
“您能留下來陪陪我嗎？等我感覺再好些……”
“您叫什麼名字？”
“奧迪兒。”
他坐在床沿兒。她閤閉眼睛，又睜開，但間斷的時間越來越長。不一會兒，她就睡著瞭。
他要不要給她買點什麼吃喝來呢？尚普雷門一帶的咖啡館一定還在營業。可是，他齣去這工夫，沒準兒她會醒來。他意識到布羅西埃行前忘記給他錢瞭，兜裏僅剩下兩張五法郎的票子。
她在酣睡，左臉蛋兒貼在枕頭上。她的靴子一側已經半開瞭，他給她脫下來。這是間鬥室，床鋪和洗臉池中間，剛夠下腳。他看見牆上貼著歌星的照片，洗臉池上方掛一本日曆，翻到一月四日。他無意識地撕下過期的幾頁。今天是一月十二日瞭。
窗戶為何大敞四開？他想關上。暖氣太熱，他找扳手
想調一下，但是徒勞。他這纔明白，又打開窗戶。
他餓瞭。十法郎，怎麼能支持五天呢？他在她身邊躺下，關瞭床頭燈。
奧迪兒翻遍衣兜，搜集三張十法郎的鈔票，以及兩法郎八十五生丁零錢。
傍晚時分，路易跑瞭一趟食品店，買瞭一磅牛奶、麵包和幾塊火腿。他給穆蓋酒店打電話，對方迴答說，布羅西埃下周纔能返迴。
他們乾脆睡覺，盡量在床上躺的時間長些，以減輕飢餓感。他們喪失瞭時間概念，如果布羅西埃不迴來，他們就難再離開這房間，難再離開這張床鋪。他們在床上聽音樂，神智漸漸模糊。外界的最後一個景象，就是窗口外終日飛舞的雪花。
……
前言/序言
用戶評價
這本書的閱讀體驗是極其獨特的，它仿佛是把一段被時間打散的記憶重新用非綫性的方式拼湊起來，充滿瞭解構與重塑的美感。敘事結構上的跳躍性，起初可能會讓人有些不適應，但一旦適應瞭作者的這種“碎片化敘事”的節奏，就會發現這種方式恰恰最符閤我們迴憶事物的方式——它們往往是片段式的、情緒主導的。書中對不同地域或環境的描寫，也極大地豐富瞭故事的層次感。比如從喧鬧的都市過渡到寜靜的鄉村，這種環境的切換不僅是背景的變化，更是人物心境的摺射。我注意到作者在運用比喻和象徵時非常剋製，但一旦使用，效果便立竿見影，直擊人心。例如，某件反復齣現的物件，其含義隨著故事的推進而不斷加深，成為瞭一種貫穿始終的情感錨點。這本書的價值在於，它不僅僅描繪瞭一個個體的成長，更像是對一個特定時代背景下年輕群體精神狀態的精妙注腳，充滿瞭曆史的厚重感和當下的緊迫感。
評分我必須承認，這本書的文學性和思想性遠超我的預期。它並沒有停留在對校園生活錶麵的描摹，而是深入到瞭權力關係、身份構建以及自我欺騙這些更為復雜的人性層麵。作者的筆觸如同一把手術刀，精準地剖開瞭青春期錶皮下的脆弱與堅韌。我尤其佩服作者對白的處理，角色的對話自然流暢，充滿瞭生活氣息，但絕不流於膚淺。在那些看似輕鬆的玩笑和爭執背後，隱藏著巨大的信息量和人物性格的衝突。這本書的後勁非常大，讀完後我的情緒並沒有立刻平復，而是帶著一種久久迴味的悵然若失。它迫使我去審視自己過去那些被忽略的細節，那些曾經以為已經翻篇的事情，在書中被重新激活，並賦予瞭新的理解維度。總而言之，這是一部需要用心去感受，用腦去思考，最終用靈魂去共鳴的佳作，它帶來的不僅僅是閱讀的愉悅，更是一次深刻的自我對話。
評分這本小說給我的感覺，就像是夏日午後，一陣突如其來的涼風，帶著些許青澀的甜蜜和成長的陣痛。作者對人物細膩入微的刻畫，簡直讓人拍案叫絕。那些主角們在迷茫中摸索、在友誼中取暖、在愛情裏跌跌撞撞的青春片段，仿佛都能在我的記憶深處找到對應的影子。我尤其欣賞作者對於“選擇”這一主題的處理，沒有給齣任何標準答案，隻是將不同選擇帶來的漣漪清晰地展現齣來，讓讀者自己去體會那種成長路上的無奈與釋然。故事的節奏把握得非常好，緊張與舒緩交替，引人入勝，讓人一頁接一頁地讀下去，生怕錯過任何一個細微的情感波動。書中的一些場景描寫，比如傍晚操場上的喧鬧，圖書館裏昏黃的燈光，都充滿瞭強烈的畫麵感，仿佛我真的置身於那個特定的時空，呼吸著屬於那個年齡特有的空氣。雖然故事的主綫看似平常，但其內核卻蘊含著對人性深層次的探討，關於夢想的重量，關於告彆的必然，都處理得極其成熟且富有詩意。讀完之後，心中久久不能平靜，那份對逝去歲月的懷念和對未來的期許，被這本書勾勒得淋灕盡緻。
評分坦白說，我一開始是被書的裝幀吸引的，但真正讓我被鎖定的，是它那種近乎冷峻的觀察視角。這本書的文字功底極其紮實，邏輯嚴密，即使是描寫最感性的部分，也保持著一種清醒的疏離感，避免瞭情感泛濫的陷阱。它探討的議題比我想象的要深刻得多，觸及瞭傢庭結構對個體成長的隱形影響，以及社會期望與自我認同之間的永恒博弈。我特彆欣賞作者對於“沉默”的處理。很多關鍵的情感轉摺，都是在角色不說話的時候發生的，那種眼神的交匯、姿態的細微變化，比韆言萬語更具殺傷力。這需要作者對人性的理解達到一個相當高的水準纔能描摹齣來。閱讀過程中，我時不時會停下來，迴味某個句子，因為它往往蘊含著多重解讀的可能性。這本書讀起來需要投入心力，它不是快消品，更像是一部需要反復咀嚼的文學作品，每一次重讀都會有新的感悟。它教會我的，或許是如何在喧囂的世界裏，聽清楚自己內心最微弱的聲音。
評分讀罷此書，我仿佛經曆瞭一場心靈的深度洗滌。這本書的敘事風格非常獨特，它不像很多流行的青春文學那樣，過度渲染戲劇性的衝突，反而沉浸於一種近乎散文詩般的細膩與剋製之中。文字的張力隱藏在平淡的對話和日常的場景轉換裏，需要讀者靜下心來細細品味。我特彆喜歡作者對於“時間流逝”的捕捉，那種無聲無息卻又無可挽迴的宿命感，通過一些不經意的細節流露齣來，讓人深思。書中的角色設定極其豐滿，他們不是符號化的“好人”或“壞人”，而是充滿瞭矛盾和不完美的人。他們的掙紮、他們的妥協、他們的偶爾的英勇，都讓這份青春顯得真實可觸。這本書的魅力在於它的“真實性”——它沒有販賣廉價的懷舊情緒，而是直麵瞭青春期特有的那種既渴望被理解又害怕暴露的復雜心態。我甚至能感受到作者在文字背後流淌齣的那份對生命本身的敬畏，使得整部作品不僅僅是關於“過去”，更是關於“如何麵對當下和未來”。它像一麵鏡子，映照齣每個人生命中那些不願再提卻又刻骨銘心的瞬間。
評分不錯錯很不錯很好不錯錯很不錯很好不錯錯很不錯很好不錯錯很不錯很好
評分十分值得購買閱讀和收藏的書。
評分比如，偵探蓋世裏的視角固然補足瞭礦業學校學生認知上的缺陷，讓我們知曉名叫莫裏斯•拉法艾爾的作傢，在戰後曾因“原來的名字惹齣瞭一些麻煩事”，以及阿達莫夫，偵探曾通過情報部門的內綫，“幫他辦理瞭閤法的居留手續”。但到底是什麼麻煩，竟至讓人改名換姓纔能脫險，或者阿達莫夫有些什麼隱情，我們是無從知道的。我們也不知道，在蓋世裏看似誠實的講述中，又嚮我們隱瞞瞭什麼，比如，他是偵探、間諜，抑或特工？等等。
評分紮實的基礎！讀書養性，讀書可以陶冶自己的性情，使自己變得溫文爾雅，具有濃厚
評分《新白娘子傳奇》裏，碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說：“人生有三苦，撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪，開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐，纔真正嘗到瞭人間百味。所以，看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐，不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候，我認為他並不是在自謙，相反的，他是在錶達做豆腐的辛苦。 若在現在苛刻的評論傢眼中，小津戰後的導演生涯，簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品，視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭，很少有外景，基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一，即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜，進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己，光是“送嫁”這一個題材的電影，他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而，就是這樣近乎偏執的專注，纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻，成為國際影壇公認的大師。 如今的豆腐界，可以說是一團亂象。有的人呢，連最基本的白豆腐還沒做好呢，就想著一天換一種花樣，今日做豆皮兒，明朝做豆乾，美其名曰“挑戰不同類型題材”，結果做來做去基本功都不過關；有的人呢，自知技不如人，於是便投機取巧，成日想著標新立異來討好顧客，什麼彩虹豆腐、水果豆腐紛紛齣爐，可是人們嘗個新鮮之後，還是懷念最普通的豆腐的味道。拍電影和做豆腐是一個道理，想要做齣人們心目中最好吃的豆腐，從來都沒有捷徑可走，它首先需要你擁有良好的味覺，知道什麼纔是最能打動人的豆腐；其次，它需要日以繼夜的錘煉，尋找最適閤的豆子、一點點改進軟硬的比例，反復嘗試點鹵的技巧。最後，練就隻屬於你個人所有的，獨一無二的做豆腐技巧。 說起來簡單，可是現在能堅持去那麼做的人，真是少之又少。 無論是之前齣版的唐納德•裏奇所著的《小津》，還是蓮實重彥的《導演小津安二郎》，都嚮我們展現瞭一個被“半神化”的小津。而本書中小津卻用樸實的語言，活生生的把自己拉下瞭“神壇”。他一一解釋瞭那些他被神化的技法，例如有名的“離地三尺”的低機位拍攝方法、不采用淡入淡齣的場景切換方法、在拍攝悲傷場景不做特寫反而拉遠的手法等等，隻是他為瞭拍攝方便、畫麵好看而且刻意不遵循電影文法的錶現。得知真相的我們也許會有大失所望的想法，卻也因此感覺到拍攝電影並不是一件高深神秘的事情。而這也是小津的期望，他認為：“如果電影的文法真的是優異如自然法則那樣的不成文的規定，那當今世界隻要有十個電影導演就夠瞭。”他認為，每個導演都應該錶現齣自己對這個世界的真實感覺，而不應拘泥於任何文法。 同時小津還在書中展現瞭自己幽默風趣的一麵，與電影中顯露齣的內斂敏感的氣質迥然相異。例如他談到自己是怎麼當導演的時候寫到，是他還在做助導的時候，有一次加班太餓瞭，他忍不住搶瞭本該要端給導演的咖喱飯，因而被廠長認為是個有趣的傢夥，被委以重任；他更還在文章中撒嬌，說自己“常露齣酒窩自嘲……我這份可愛，在女演員中，尤其是中年組眼裏大受好評。” 讀來令人莞爾，更使我靈光一現，想起《晚春》裏的一個場景：紀子因為捨不得鰥居的父親不願齣嫁，對姑姑安排的相親不置可否。而好事的姑姑擔心的卻是芝麻綠豆的小事，對方名叫佐竹熊太郎，她擔心紀子不喜歡這個名字，擔心大傢成為一傢人後不好稱呼這位侄女婿：“熊太郎這個名字就象胸口長滿瞭毛的感覺，我們該怎麼叫他好呢？叫熊太郎的話就象在叫山賊，叫阿熊就象叫個傻子，當然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”讓人好氣又好笑，當時沉浸在整部電影的氣氛中沒做他想，如今想起來，這恐怕是小津為瞭抗議自己被人貼標簽，特意加進去的細節，證明自己“其實是拍喜劇片齣身的。” 小津和其他導演最大的不同是，他是一個在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原則的人，這是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。當其他導演都紛紛給電影做加法，加入各種炫目的技巧和激烈的戲劇衝突的時候，他思考的卻是如何拿掉全部的戲劇性，讓演員以悲而不泣的風格去錶演。本書中極為珍貴的一部分，是小津對拍攝風格和作品的自敘，他評價《鞦日和》這部作品的時候，是這麼說的：“社會常常把很簡單的事情攪在一起搞得很復雜。雖然看似復雜，但人生的本質其實很單純。……我不描寫戲劇性的起伏，隻想讓觀眾感受人生，試著全麵性地拍這樣的戲。” 這大概就是他去除一切外在浮華，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，這豆腐的餘味果然很佳，持續瞭半個多世紀依然迴味悠遠，並有曆久彌新、常看常新之態。
評分父母雙亡的年輕人路易從軍隊退役，在迷惘中跟人來到父母曾經生活的巴黎，在火車站的小餐館中偶遇在酒吧駐唱的姑娘奧迪兒。兩個單純的、幾乎走投無路的年輕人從此相依為命。
評分《一度青春》是莫迪亞諾1981年發錶的小說，1983年被以色列著名導演、作傢莫什·米紮西改編為同名影片。該書德文版譯者為德語文學大師彼得·漢德剋。
評分量。這種力量可以大大可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你會往往可
評分小樹感覺還可以的
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