具体描述
内容简介
“手绘旅行”是一项由皮克斯艺术总监堤大介、南法艺术家热拉尔共同发起的艺术行为，将一本普通红色速写本，装进由西班牙动画家丹尼尔（《机器人瓦力》和《天外奇迹》的动画师）用1920年的老橡木制成的木盒中，开始了一次历时5年、跨越12万公里、游历12个国家、71位艺术家共同参与的不可思议的奇幻旅行。这本亘古未有的画册被规定无论距离多远，都必须由艺术家亲手交给下一位艺术家，并且要拍照存证，整项活动由动画巨人宫崎骏画下最后一页完美收官。 参与活动的71位艺术家广泛活跃于动画、漫画、插画界，既有宫崎骏、昆丁·布雷克、海贝卡·朵特梅、格兰·基恩、森本晃司、松本大洋这样的艺术大师，也有钢铁侠、绿巨人浩克、爱丽儿、机器人瓦力等经典动画形象的创造者。跨越语言，跨越文化，这是一次集合了汗水、泪水、墨水的艺术壮举。
2011年，这本画册的原稿以超出所有人想象的价格拍卖，所得全数捐给了世界儿童阅读组织Room to Read。同名画集则收录了所有的速写作品、艺术家感言以及这趟旅行的种种奇遇。“SKETCHTRAVEL”已翻译成英文、日文、中文等。
作者简介
堤大介（Dice Tsutsumi）在日本东京长大。1993年，他离开日本，独自来到美国，在纽约视觉艺术学院学习。1998年毕业后，曾供职于Lucas Learning公司。2000年，他被蓝天工作室聘用，担任首席色彩设计师，参与《冰川时代》《机器人历险记》《霍顿与无名氏》等动画电影的视觉研发工作。从2007年起，他加入皮克斯动画工作室担任艺术总监，也是《玩具总动员3》（皮克斯出品）的色彩与灯光艺术总监。
热拉尔·盖合莱（Gérald Guerlais）于1974年出生于法国南特，毕业于法国国立应用艺术学院（L’École nationale des arts appliqués）。他是位插画师及背景设计师，为众多媒体、杂志、出版社等机构工作。
内页插图
目录
A1 罗伯特·近藤 p 18
C1 海贝卡·朵特梅 p 22
E1 弗朗索瓦·罗卡 p 25
F1 雷韵·菲 p 26
G1 热拉尔·盖合莱 p 29
A2 伊莱·哈里斯 p 30
B2克劳德-威廉·特雷比先 p 33
C2 亚历山德拉·波依格 p 35
D2 伯努瓦·勒佩内克 p 37
E2 罗伯特·麦肯齐 p 39
F2 上杉忠弘 p 40
A3 安德烈·布莱希斯p 44
C3 丹地阳子 p 47
D3 纳什·唐尼根 p 49
E3 比尔·普雷辛 p 50
F3 李尚俊 p 53
G3 文森特·迪·阮 p 55
A4 迈克尔·纳普 p 57
B4 丹尼尔·洛佩兹·穆诺兹 p 59
D4 卢·罗马诺 p 61
E4 路易斯·格哈尼 p 62
F4 埃里康·卡萨罗萨 p 65
G4 隆尼·德尔·卡门 p 67
A5 热罗姆·欧佩纳 p 68
C5 彼得·阮 p 72
D5 迈克·米格诺拉 p 73
E5 罗伯特·维利 p 76
G5 多米尼克·路易 p 79
A6 艾瑞克·提门斯 p 81
B6 斯科特·康贝尔 p 82
D6 简明 p 86
F6 清水裕子 p 88
A7 多米尼克·贝泰尔 p 92
C7 大卫·戈登 p 95
D7 比尔·普莱姆顿 p 97
E7 可哈斯科艾特工作室 p 98
F7 皮埃尔·艾拉里 p 101
G7 艾瑞克·古塞莱 p 102
H1 格雷瓜尔·维勒赫姆 p 105
I1 约翰·豪 p 106
K1 昆丁·布雷克 p 110
M1 迈克·李 p 112
N1 丹尼尔·阿戴尔 p 115
H2 尼古拉·德彪西 p 117
I2 奥雷利安·普雷达 p 118
J2 玛丽斯·瓦拉德 p 121
K2 恩里克·费南德兹 p 123
L2 欢荷·贯尼多 p 125
M2 西尔万·马克 p 126
H3 维罗妮卡·若夫尔 p 130
J3 罗蕾·宝芙 p 132
K3 托莫·哈努卡 p 135
L3 格雷格·高驰 p 137
M3 彼得·德赛弗 p 139
N3 班·布彻 p 140
H4 娜塔莉·阿森希尔斯 p 144
J4 寺田克也 p 146
L4 卡特·古德里奇 p 150
N4 卡洛斯·宁 p 153
H5 亚历克斯·波维朗 p 154
I5 克里斯·阿佩尔汉斯 p 157
J5 保罗·菲利克斯 p 159
K5 格兰·基恩 p 160
H6 松本大洋 p 164
M5 森本晃司 p 166
I6 福岛敦子 p 168
J6 简美麟 p 171
K6 尼古拉·马特勒 p 172
M6 堤大介（骰子）p 176
H7 弗雷德里克·贝克 p 178
J7 宫崎骏 p 182
精彩书摘
序
热拉尔·盖合莱
Gérald Guerlais
2006年9月，我的朋友堤大介来访巴黎。他在速写本上展现出的创造力启发了我，我向他建议可以创作一本共享速写本。这样的“共享”并不仅限于我们两个人，我们打算邀请我们的朋友、同事和那些曾令我们有所启发的艺术家，一起在同一本速写本上创作。这样，这本速写本也将实现真正的环球之旅。
我们拟定了一份梦幻名单，包含了各个年龄阶段、各种不同绘画类型的艺术家。随后，就高声宣布了这场逐梦之旅的开启。我们发出了几百封邮件，拨打了几百通电话，进行各种会面，跨越了千山万水。
堤大介是第一个坚信这个疯狂的项目可以成功的人，也为它投入了不可思议的精力、无与伦比的热情和无法计量的时间。借用电影《玩具总动员》（堤大介曾在《玩具总动员3》中担任艺术总监）里的外星人所说：“我永远欠他一份感激。”没有他坚持不懈的支持，我永远无法说服这么多的艺术家加入这个项目。
五年过去了，如今捧在我们手中的作品，每一页都饱含着一份纯粹的毅力和坚持，每一页的更新都是一次人才对承诺的坚守，一次天赋的爆发，一段友谊的旅程，每一幅图画皆是一个友好的见证，一个想说的故事，以及下面这个问题的答案：当两名陌生人邀请70位来自全球动画、漫画和插画界的艺术家，在同一本速写本上自由涂鸦时，究竟会发生什么事？
大家听好啦。这本书并不是一本众人绘画集，而是一本真正“去全球旅行了”的速写本，它跟随着艺术家们的灵感与自由，跨越全球，像奥运火炬一样被人们亲手传递。在这座图画的巴别塔中，人们讲着各自的语言，却又使用着一门世界通用的语言。它仿佛是一棵行走的树，结出了一枚饱含各种激情的果实。
我们常误以为，艺术家大都躲在自己的工作室里奋笔作画，毫不停歇地，直至虚脱；他们有时结伴而行，有时独自面对疑惑。然而，在这个项目中，为了公益善举和更棒的视觉乐趣，艺术家们联合起来，建立起从未有过的联系，创作了这些极具感染力的作品。他们之间没有竞争，每个人都希望尽自己所能，做到更好；同时怀着好奇和分享的心情，去品味其他艺术家的作品。在这些艺术家中，有那些我们仰慕的传奇大师，也有那些默默无闻却闪烁着自己才华光芒的绘画者。
“全球化”并不总是一个带有负面意味的字眼。在Sketchtravel项目中，艺术家们汇聚了自己的才华和努力，运用自身资源，不计得失地投入这项全球性集体创作中，同时不失个人风格。这些艺术家都大方地捐出了自己的作品，速写本手稿拍卖所得则全部捐给“Room to Read”公益组织。正因为这个小小的善举，那些欠发达国家中成千上万的孩子可以加入到对阅读的探索中，并与他人分享这样的乐趣。
在这些作品中，你会发现各种绘画类型：水粉画、油画、丙烯画、油墨画、炭笔画、粉笔画，甚至拼贴画。绘画内容也包罗万象：有艺术家超越自我的渴望、童年的诗歌、美好的幻想、生活的幽默、流下的眼泪和人生的第一步，以及长大后的成熟；也有幻觉、汗水、恐惧、美梦与梦魇、欢乐与痛苦的泪水、恶魔与天使、激情、遗憾、失控、挑逗、崇拜、微笑，以及爱、友谊和人生。
欢迎登机！我们衷心感谢您捧起这本奇幻的速写本，并祝福您在直线、曲线与色彩中，有一段愉快的旅程。
序
堤大介（骰子）
飞往旧金山的航班上，我透过飞机舷窗，凝视着蒙特利尔11月灰蒙蒙的天空，怀中紧紧抱着这本红色的速写本，回味着在这座加拿大城市刚刚度过的48小时。
我做梦也未想过，有一天会见到动画界的传奇大师——弗雷德里克·贝克。我们的相识源于一名共同的朋友查尔斯·所罗门，他替我们牵线的几周后，我拜访了这位艺术大师在蒙特利尔的工作室，他曾给予我梦想，激励我走上职业动画生涯。
参与Sketchtravel项目的71位艺术家，全都是一个接一个地联结起来的。他们在彼此的朋友圈中或多或少地存在着微妙的联系，随后逐渐发展成为互相邀约，加入到这个项目中来。有些人本来就是我们的朋友，还有更多人因为这个项目成为我们的新朋友。
我第一次看弗雷德里克·贝克的奥斯卡获奖动画短片《种树的牧羊人》时，便对他敬佩不已。他如今已86岁高龄，却依旧充满活力。他不灭的热情、对艺术的忠心、幽默感和迷人的魅力，让我觉得自己比他还显老态。他一生致力于通过动画来传达自己的政治观点，并因卓越的贡献而成为这个时代最伟大的动画大师，他的作品给一代又一代观众带去梦想，无论身处什么年代，都显得意味深长。
“如果你并不是为了某个目标而创作，那有什么意义？”他的眼睛里闪烁着坚定的光芒。面对这位传奇人物，我意识到，我从未这样郑重地对待自己的工作。一切艺术家的创作都始于表达欲，既不是谋生，也非借此通向“成功之路”。我曾经的努力工作，也只是为了取得某种意义上的“成功”而已。我听从过自己的内心，像弗雷德里克·贝克那样忠于艺术吗？在深深的震撼中，我的泪水不禁滚滚落下。
这本红色速写本里有71个独特的故事，它与71位艺术家相遇，在历经了4年半的时间跨度后，艺术家们相继完成了自己的作品。感谢Sketchtravel项目，才使我有机会拥有了这些难得的经历：与卡洛斯·宁在他位于布宜诺斯艾利斯的工作室里共度的午后时光；感受神秘的尼古拉·马特勒在他洛杉矶宏伟的花园里流露出的精灵古怪；当然也忘不了宫崎骏娓娓道来的充满睿智的人生课程……这些都将是我一生无比珍贵的回忆。
这本速写本里的每一幅图画都具有重要价值，然而，对于我和许多参加这个项目的艺术家来说，在旅途中的邂逅相逢也具有非凡意义。因此，我们制定了一个特别的游戏规则：艺术家们必须亲自将速写本交给对方。我们懂得，这次难得的国际合作，它的重要性不仅体现在艺术本身，也包含了过程中艺术家之间的联结。
当我正要与弗雷德里克·贝克告别，离开他的工作室时，他叫住了我，说我忘了某样东西。
“这个给你。”他说着递给我一张画在胶片上的《种树的牧羊人》的电影手稿。
手稿上，是动画中追随着主人公Elzéard Bouffier的那位小伙子。
前言/序言
这不仅仅是一本书，更是一次行为艺术——创意与爱心的接力大赛！71位艺术家心手相连，飞越大洋，跨越语言，跨越文化，共同完成的一次艺术壮举！这本书不仅闪耀着艺术之光，更令两千多名贫困儿童得以亲近阅读。现在它来到了你的身边。
用户评价
我不得不说，《速写本的奇幻旅行》是一本充满“温度”的书。在我阅读的过程中，我感受到了作者对笔下每一个角色的深厚情感，以及对这个虚构世界的无限热爱。我尤其喜欢书中对“羁绊”的描绘。主角在旅途中，会遇到形形色色的人，他们或许是伙伴，或许是对手，但他们与主角之间，总会产生某种深刻的联系。这些联系，可能是短暂的相遇，也可能是长久的陪伴，但它们都为主角的旅程增添了色彩和意义。我特别欣赏书中对“牺牲”的刻画，那些为了守护而付出的代价，那些为了爱而做出的选择，都让我感动不已。我能感觉到，作者在描写这些情感时，也是怀揣着一颗真挚的心。书中那些充满智慧的对话，也同样温暖人心。它们不只是简单的信息传递，更是人物之间情感的交流，思想的碰撞。我常常会因为一句简单的对话，而对某个角色产生新的认识，甚至改变我对整个故事的看法。这本书，让我感受到了人与人之间最真挚的情感连接。
评分《速写本的奇幻旅行》是一本让我“思考”的书。它不仅仅是在讲述一个故事，更是在抛出一个个引人深思的问题。我喜欢作者在故事中融入的哲学思考，它们并非生搬硬套，而是巧妙地穿插在人物的对话和情节的发展之中。我尤其对书中关于“记忆”的探讨感到着迷。记忆是如何形成的？它又会如何影响我们对现实的认知？主角的速写本，似乎不仅仅是记录，更是他与自己、与这个世界对话的一种方式。书中那些关于“真实”与“虚幻”的辩论，也让我陷入了沉思。在这个充满魔法的世界里，什么是真正存在的？什么是我们内心投射出的幻影？我常常会因为书中某个角色的观点，而重新审视自己对事物的看法。这本书，并没有直接给出答案，而是鼓励读者自己去探索，去思考。它是一本能够激发读者内在思考的书籍。
评分从第一个章节开始，我就被那种独特的叙事节奏牢牢抓住了。《速写本的奇幻旅行》并没有采用传统意义上的宏大开场，而是从一个非常个人化、甚至有些碎片化的视角切入。主角似乎并非什么天选之子，他的旅程更像是一场无意间的闯入，一种被卷入洪流的无奈。然而，正是这种“不完美”的开端，反而让我觉得他更加真实，也更容易产生共鸣。作者在刻画人物心理上，展现出了惊人的洞察力。主角内心的纠结、对未知世界的恐惧、偶尔闪现的勇气，都描绘得淋漓尽致，仿佛我就是他本人，在陌生的土地上，带着不安与期待，一步步前行。我特别欣赏书中对“声音”的描写，比如风吹过奇异植物发出的低语，远古生物发出的震撼声响，甚至是主角内心深处的呼唤。这些声音不仅仅是背景音效，更是推动剧情发展、揭示人物情感的重要线索。我常常会在阅读时停下来，想象那些声音在我耳边回响，那种沉浸感是前所未有的。这本书让我意识到，奇幻不仅仅是关于魔法和怪兽，更是关于内心的探索和与世界的对话。我非常期待，主角在这场旅行中，最终会找到怎样的答案，又会变成一个怎样的人。
评分《速写本的奇幻旅行》给我最大的感受，是一种“失重”的奇妙体验。它颠覆了我对于空间和重力的认知。我仿佛漂浮在一个由想象力构成的宇宙中，每一个维度都充满了惊喜和挑战。我尤其喜欢书中对“维度”的描绘。它不是单一的，而是层层叠叠，相互渗透。主角的旅程，不仅仅是地理上的移动，更是跨越不同维度的探索。我常常在想，作者是如何构思出如此复杂而又逻辑自洽的多维宇宙的。书中描绘的那些超乎寻常的地理奇观，比如悬浮的岛屿，扭曲的河流，甚至是由纯粹能量构成的城市，都让我感到无比震撼。我能感觉到，作者在描绘这些景象时，也是在挑战人类的想象极限。这种“失重”感，也体现在主角的心境上。他仿佛在不断地失去重心，又不断地找到新的支点。这种在未知中探索，在失重中寻找平衡的过程，让我觉得既惊险又迷人。这本书，让我重新审视了“存在”的边界。
评分《速写本的奇幻旅行》是一本让我“心跳加速”的书。它的开篇就带着一种强烈的吸引力，让我无法自拔地想要一探究竟。我喜欢作者在制造悬念方面的功力，他总能在最恰当的时候，抛出一个问题，或者揭示一个线索，让你迫不及待地想要知道接下来会发生什么。我尤其喜欢书中对“追逐”与“被追逐”的描绘。无论是主角在陌生的城市中逃避，还是被一股神秘的力量所牵引，那种紧张刺激的氛围都让我肾上腺素飙升。然而，这种紧张感并非廉价的惊吓，而是建立在对人物命运和世界真相的层层剥茧之上。我总是在猜测，那些隐藏在幕后的力量到底是什么？主角的身份是否真的如他所想？每一次的解答，都伴随着新的疑问，这种螺旋式上升的悬念，让我欲罢不能。书中描绘的那些战斗场面，也同样充满了力量感和想象力。它们不仅仅是力量的碰撞，更是智慧和策略的较量。我能感觉到每一次攻击的迅猛，每一次闪避的灵巧，每一次魔法的强大。这本书，让我体验到了前所未有的肾上腺素飙升的阅读快感。
评分坦白说，《速写本的奇幻旅行》是一本让我“惊叹”的书。它的想象力之丰富，设定之宏大，远远超出了我的预期。我喜欢作者在构建这个世界时，那种“无所不能”的自由。我尤其惊叹于书中那些我从未想过的生物和魔法。它们不仅仅是华丽的设定，更是与整个故事的世界观紧密结合，相得益彰。我能感觉到，作者在创造这些元素时，是将自己完全投入到了那个奇幻的世界之中。书中那些史诗般的场景，那些改变世界格局的事件，都让我看得热血沸腾。我常常在想，作者是如何做到将如此宏大而复杂的故事，梳理得如此清晰，如此引人入胜。这本书，就像一个巨大的宝藏，每一次翻阅，都能从中发现新的惊喜。它让我看到了文学创作的无限可能性，也让我对这个世界充满了更多的好奇和探索的欲望。这本书，真的让我惊叹不已。
评分我对《速写本的奇幻旅行》的喜爱，很大程度上源于它那种“静谧”的力量。在那些充斥着快节奏和爆炸性新闻的时代，这本书就像一股清流，缓缓地流淌进我的心田。它没有刻意制造紧张和冲突，而是通过一种舒缓、宁静的笔调，带领我走进一个充满神秘色彩的世界。我特别喜欢书中对“寂静”的描写。那些无人的荒原，那些古老的图书馆，那些星辰闪耀的夜晚，都散发着一种令人心安的寂静。然而，这种寂静并非空洞，而是充满了未知的可能性。仿佛在每一个宁静的角落，都隐藏着一个巨大的秘密，等待着被发现。主角的成长，也并非那种一蹴而就的戏剧性转变，而是通过每一次的观察、每一次的思考、每一次的微小行动，慢慢积累而成。这种“润物细无声”的成长方式，让我觉得更加真实可信。书中那些哲学的思考，也并非生硬地灌输，而是巧妙地融入到故事的细节之中，引发读者自己的思考。我常常在阅读时，会不由自主地停下来，去回味书中那些充满禅意的句子，去思考那些看似简单却意味深长的道理。这本书，给我带来了一种心灵的洗涤。
评分刚拿到《速写本的奇幻旅行》这本书，我真的被它的封面设计深深吸引了。那种略带复古又充满想象力的插画风格，仿佛已经预示着一段未知的冒险即将展开。翻开扉页，一句简短的引言，并没有直接切入故事，而是用一种诗意的、仿佛来自遥远时空的语言，抛出了一个关于“色彩的遗忘”的哲学性问题。我当时就觉得，这本书绝非等闲之辈，它可能不仅仅是关于奇幻世界的描绘，更是在探索某种更深层次的意境。随着阅读的深入，我发现作者在构建这个世界观上花费了巨大的心血。每一个地名，每一个种族，甚至每一株奇异的植物，都仿佛拥有自己的生命和历史。那些描述，不是简单的堆砌词藻，而是通过细腻的笔触，将读者置身于一个真实可感、却又充满魔幻色彩的国度。我特别喜欢书中对“光影流转”的描写，不仅仅是物理上的光线变化，更是象征着情绪、希望和绝望的交替。在这样一个世界里，简单的善恶二元论似乎变得模糊，取而代之的是更为复杂的人性挣扎和命运抉择。我迫不及待地想知道，主角是如何在这个世界中找到自己的位置，又会遇到哪些令人惊叹的挑战。这本书的开篇，已经成功地在我心中种下了一颗好奇的种子，我期待着它能开出怎样的花朵。
评分读《速写本的奇幻旅行》，我总有一种置身于一场梦境的感觉，而这本书就是那把开启梦境大门的钥匙。作者的文字，如同流动的颜料，将那些我从未想象过的景象，一层层地涂抹在我脑海中。我尤其惊叹于他对“色彩”的运用，书中出现的每一个地方，都仿佛拥有自己独特的色彩光谱。有炽热如火焰的沙漠，有深邃如海洋的森林，还有那些我甚至无法用现有词汇来形容的、闪烁着奇异光芒的维度。我甚至觉得，这本书读完后，我的视觉感知都会发生微妙的变化。而且，这种色彩的运用并非仅仅是视觉上的享受，它更与故事的情感线紧密相连。比如，当主角感受到希望时，周围的色彩会变得明亮而温暖；而当他陷入绝望时，一切又会变得灰暗而沉重。这种将情感具象化的手法，让整个故事更加引人入胜。书中描绘的那些生物，也同样充满了想象力。它们的外形、习性，都与我们现实世界中的任何生物都截然不同，但又在逻辑自洽的设定下，显得异常真实。我迫不及待地想知道，这些奇妙的生物，在接下来的故事中，又会扮演怎样的角色，又会给主角带来怎样的惊喜或挑战。
评分《速写本的奇幻旅行》给我带来的，是一种前所未有的“触感”。我不是在阅读，而是在触摸这个世界。作者对于细节的描绘，达到了令人发指的程度。我能感觉到主角脚下踩着粗糙的石板路，能闻到雨后泥土的芬芳，甚至能“尝到”空气中弥漫的微甜气息。这种全方位的感官体验，让我完全沉浸其中，仿佛我就是那个背着速写本，在这个奇幻世界中漫游的旅人。我尤其喜欢书中对“时间”的描写。它不是线性流逝的，而是充满了跳跃和回环。有时，一个瞬间会变得无比漫长，而有时，几个世纪却又如同白驹过隙。这种对时间的奇妙处理，让整个故事充满了不确定性，也增加了阅读的悬念。我常常在想，作者是如何做到将如此宏大而抽象的概念，用如此具象、如此有“质感”的方式呈现出来的。书中描绘的那些古老的遗迹，那些被遗忘的文明，仿佛都在诉说着它们自身的历史，而我，作为读者，就像一个考古学家，一点点地挖掘出它们隐藏的秘密。这本书，真的让我用全新的方式去理解“阅读”这件事。
评分很不错，比超市便宜就好
评分（九）文艺复兴之后，世界对文学的定义逐步演变成：文学即一种以文字语言为载体的艺术。因为其载体为语言文字，所以区别于音乐、美术等艺术形式。文艺复兴时期的文学艺术是在彻底摆脱三伪文学（愚民谎言文学、妥协文学和御用文学合称三伪文学）的基础上发展起来的，后人又称脱尽三伪文学的语言文字艺术为纯文学，通常我们在说文学的时候，就是指的这种区别于三伪文学的文字艺术品。
评分古诗多四言，如《诗经》，东汉魏晋以后多五言、七言。唐代有古体和近体之分，“五四”有了新诗。
评分包装太简陋了，收到的书说是二手的我都不信，四个角没有不折的，而且封面上一层土，也不知道是清的哪辈子的库存……
评分东西已收到了，有点碰伤，其他还好！！！！
评分中国古代将合乐的诗歌称为歌，将不合乐的诗歌称为诗。无论合乐与否，都具有很强的音乐美。
评分中国最早出现的一种文学体裁，源于原始人的劳动呼声，是一种有声韵、有歌咏的文学形式。
评分诗经六义：风雅颂（按内容分），赋比兴（按体裁分）。
评分中国文学编辑
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