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编辑推荐

　　陈丹燕·上海三部曲风靡中文世界19年后重现故乡，以纪念巨变的城市与逝去的时光

　　《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》2015新修订版

　　一个上海的乡土作家，从寻找家乡感开始，充满地方性地记录下自己城市巨变中的日常生活、民间记忆与个人历史，精微而独立地描绘出上海的面容。

　　陈丹燕沿着幸存者痛苦的记忆一路攀援寻找，使得姚姚这个上海女子悲怆的往事，成为上海历史的独立见证；也让普通人的个人历史，成为大时代洪流中有血有肉的坐标。

内容简介

　　她是旧上海电影明星上官云珠的女儿，父亲姚克是留洋回国的文化名人。两岁时父母离异，她学会了把心事藏在心底，笑容挂在脸上。童年的她生活优裕，客串过电影《三毛流浪记》里的富家小女孩；后来她经济来源几乎断绝，却不肯在恋人面前透露窘迫，视爱情为纯洁的象牙塔。她是大时代里的普通人，承受命运的悲凉：母亲自杀，恋人自杀，孩子被迫送人，偷渡国境躲避灾难却被抓捕……当生活似乎要柳暗花明时，南京西路上的一场车祸将她的人生永远定格在了31岁那年的秋天。

　　她叫姚姚。1944年生于乱世，1975年死于非命。

　　2000年此书初版时，姚姚遗散的恋人开开和孩子均未找到。2009年此书再版时，开开找到了，于是作者增补了初版时未能证实的那部分故事。2013年，姚姚的孩子前来与亲人相认，此时，他已然人到中年。

　　那年开开回归时，天降雷暴。那年姚姚的孩子前往母亲和外婆坟上时，天降大雪……

作者简介

　　陈丹燕，1980年代以儿童文学创作步入文坛，1990年代转入成人文学创作，以非虚构纪实类作品和其漫游世界的旅行文学广受关注。主要作品有外滩三部曲《外滩：影像与传奇》《公家花园的迷宫》《成为和平饭店》，上海三部曲《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》，另有《我的旅行哲学》《我的旅行方式》《北纬78°》《永不拓宽的街道》《咖啡苦不苦》《漫卷西风》《一个女孩》《慢船去中国》《唯美主义者的舞蹈》等。作品在国内外广受赞誉，曾获联合国教科文组织“提倡宽容”文学奖，奥地利国家青少年图书奖金奖，德国国家青少年图书奖银奖。作品被译为英、德、日等多国文字。

目录

“上海三部曲”总序
上海的红颜遗事
附记
幸存者1
幸存者2

精彩书摘

　　《上海的红颜遗事》：
　　“请告诉我一些1944年上海夏天的事好吗？最普通的事，天天都会在生活里发生的事。”我对一生都在上海度过的老人魏绍昌说。
　　这是距1944年五十六年以后的春天。这天下着雨，室内有着上海雨天淡灰色的天光，屋角的颜色会要深一点，像是纸烟的烟灰，带着点点斑驳。而窗框的影子在墙壁上变成了一团模糊的斑迹。过不惯多雨的上海春天的人不能体会到那样的天光里如烟云的柔和，于是也很难体会在带着潮湿雨气的柔和里有很轻的感伤。这种绵长的雨，从来不会有人真的知道什么时候会停下，也不知道天气预报里预报的春雷会什么时候来，那将是今年的第一声春雷。那是一个合适问到1944年的天气。这个老人有很好的记性，他还记得1932年日本人炸闸北宝山路上上海商务印书馆那天的情形。日本炸弹炸毁了当时东亚最大的图书馆和印刷厂，大火在宝山路上熊熊燃烧，被烧毁的纸在2月的东北风中向市区漫天飘来，像黑色的雪片，而那其实是四十万册中国书，包括近六万册的善《上海的红颜遗事》，以及纸库里准备印书的纸。黑色的纸灰整整落了一天。南京路上把衣服晾在外面的人家，衣服上落满了纸灰。他的脸上在说着这样的事情的时候，有着一种类似微笑的神情，他抬着白发斑斑的头。然后，你就会发现那样的神情原来不是微笑，那是对往事无边的忍耐。
　　他对我想要知道1944年的事有点吃惊。
　　“是为了写书呀。我要写的那个人出生在这一年。”我说。
　　“想要多知道一点真实的细节，在历史书，在报纸上，在伟人的传记和回忆录里都看不到的东西，因为我要写一个普通人。”我说。在我的感觉里，她的故事就像沾在历史书上的一粒灰尘一般，但我想要做的是，让她成为一粒永不会被抹去的灰尘。
　　“是啊。那是需要的。”他说。
　　1944年，他是一个二十三岁不到的青年，已经结了婚。他在中一信托公司做职员，虽说是银行职员，但并不需要在上班时穿西装，他大多数时候穿长衫上班。
　　“是灰色的吗？”我问。
　　“有时是褐色的。”他想了想说。啊，原来那时的上海青年也穿褐色的长衫。
　　“1944年的夏天么，上海是在沦陷中，在沦陷中。南京西路上的大华电影院里放的全是日本电影，像轰夕起子、高峰秀子和坂东起三郎的电影，也演出中国和日本合拍的《鸦片战争》，因为当时英国是敌对国。你说滑稽吧。”他告诉我说。
　　虽然已经有半个多世纪历史的法国租界，已经消失在1941年太平洋战争的炮火里，可按照当年法国人的城市规划在人行道边种下的梧桐树，还在一年年地长高。春夏时，它们绿色的、宽大的树叶以毫不知情的恣肆拼命地长着，遮蔽了整条整条的街道。冬天，等树叶变黄，发脆，成批成批地落下，连在夜里被街灯烤着、最晚落下的那些树叶也全都掉了以后，能看到树枝上有一串串淡褐色的小蛋粘在那里，那是刺毛虫留下的籽，它是翠绿色的爬虫，春天时长大，住在梧桐树上，夏天的时候它把背上的小剌扎到人身上，看不见，可是摸上去，那一块皮肤让人痛痒难耐。夏天，从菲律宾海面上生成的台风会影响上海，台风来的时候，大风大雨把它们从树上扫下来，大人孩子见到了，都恨得用鞋底去碾。它们的体液是黄绿色的，在人行道上小而黏稠的一汪，慢慢干在阳光里，在地上留下了黄绿的、微微泛光的颜色，像打翻的毒药。
　　梧桐树下热闹或者背静的街区，仍是上海很贵的地段，仍旧留着孤岛时期的浮华之气。街道两边带花园的欧洲式样的房子代表着舒适的生活，街道的下水系统很好，所以不像别处那样，总是湿漉漉的。在那些街区里，白俄经营的面包房、照相馆、西药店、芭蕾舞教室和美容沙龙，犹太人开的小珠宝店、皮鞋店和皮草行，还有饭店，法国人开的咖啡馆、电影院、教会学校和糖果店，上海人开的舞厅、专营西服的裁缝店、报馆、剧团和电影公司，日本文人开的书店，德国医生开的医院，仍旧吸引着喜欢西洋式生活的人们，尤其是那些从外面来上海的人。
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前言/序言

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在这种念头中，少有宏大叙事，但是却有很多温暖琐碎的细节：原来黄果树瀑布那么好看，东北的烧烤分量那么大，山西的天居然也有特别蓝的时候，大学开水房前面那一排大瓶子叫暖水壶，是大陆学生必备神器····司空见惯的事自己常常麻木，但从邻居朋友不同的观察角度说出来，如同成人听孩子讲大实话（这个比喻可能不大对），虽然古怪，但常有惊喜，有些时候甚至有棒喝之感（这个比喻可能也不大对）。对雪筠来说，这种“不同角度”是天然的，而前面说的那种“轻松”的态度，既有这代人天生的成分，也有她自己努力学习的成分：她尽可能地做到了不被既成的大概念所绑架，并在记录这些事情的时候尽量做到了“真”，有一说一，不知道就是不知道，不喜欢就是不喜欢，不确定就是不确定，无所谓就是无所谓，这是我觉得挺好的一件事。在两岸问题上不管哪一方，常多强调“理应如此”，然后再说“事实如此”，即预判多于感知。我觉得有更多人多做一些先说“事实如此”的事情，即先把预判放一放，晚点再来审视这些预判，是一件挺好的事。

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喜欢读书的感觉 喜欢夜深人静纸张翻过的声音

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还行，还没看，搁置了，有时候买书一定看?自己需不需要再买

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每次遇到字数要求都好不开心哟

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