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內容簡介

　　《鋼琴的藝術》是學習和研究音樂及音樂愛好者無法抗拒的盛宴。大衛·杜巴娓娓道來，涵蓋瞭異彩紛呈的鋼琴傢和鋼琴作品的大事記。
　　作者把作麯傢按字目順序排列，對音樂作品、獨奏和協奏麯發錶瞭深刻的見解和評論。是至今為止僅有的一本介紹瞭所有主要鋼琴傢及其重要麯目的典籍之作。

作者簡介

　　大衛·杜巴，鋼琴傢，茱莉亞音樂學院教授，獲得過多項大奬，憑藉紀錄片《鋼琴的黃金時代》榮獲艾美奬。他在紐約古典音樂電颱（WQXP）主持節目“鍵盤迴響”（Reflection from the Keyboard），並通過互聯網在全球範圍播放。

目錄

第三版前言（2004）
第二版前言（1995）
第一版前言（1989）
第一部分 鋼琴傢
第二部分 鋼琴音樂作品
參考文獻

精彩書摘

　　《鋼琴的藝術》：
　　她演奏的《李斯特奏鳴麯》是無定形的，節奏十分的快，幾乎看不見她的左手。她演奏的肖邦奏鳴麯《葬禮進行麯》在麯調上是顛簸著前進的，時不時地爆發齣來。肖邦《B小調奏鳴麯》和舒曼《G小調奏鳴麯》發齣低沉的隆隆的聲響，並且緩慢的節奏聽上去很造作。我想她肯定是厭煩瞭太長的錄音時間。甚至盡管她的普羅科菲耶夫《第三鋼琴協奏麯》具有個性鮮明的風格，但是也沒有取得它應獲得的輝煌勝利。
　　但是這些都是早期唱片。（然而其中，我仍然十分喜愛她在拉威爾的《夜之精靈》中的齣色演奏。斯加波的節奏帶著黑暗的格調，並且極難處理，所以要求有極高的技術水平，而這些很少有人可以達到。）阿格裏奇還具有發展所必需的重要潛力。每個演齣季中，她都堅持進行漸進增多的訓練，而沒有失去過狂熱創作期間的高度緊張。在卡耐基音樂大廳中，我聽她演奏勃拉姆斯《升F小調奏鳴麯》（Op．2），這部作品誕生於壓抑的暴怒情緒中。第一個樂章就給人一種熱氣騰騰的感覺，好像熾熱而快要融化的熔岩。她的演奏具有一係列的風格特點，而我認為這些是原作麯傢所不能夠錶現齣來的。在同一場音樂會中，她演奏瞭普羅科菲耶夫的芭蕾舞麯《羅密歐與硃麗葉》的改編版本。她對情緒的刻畫很有力，對色彩解讀很靈敏，我們沒有理由再渴望普羅科菲耶夫那繁復的管弦樂版本瞭。在剛開始的早期唱片中她的音調單一，但是後來她逐漸達到瞭一種很高的境界，能演奏齣豐富而適應性很強的音樂。她為巴赫的托卡塔麯所灌製的唱片有著良好堅實的結構，而為舒曼的《剋萊斯勒偶記》灌製的唱片體現瞭她極大的創造力。然而，最近阿格裏奇在音樂會中齣現的次數卻越來越少，讓我們衷心希望全世界的聽眾能將繼續聆聽到她的演奏吧。
　　在前15年裏，阿格裏奇令她無數的崇拜者萬分地失望。他們耐心地等待著這位鋼琴女王舉辦獨奏會。
　　她顯然應該知道獨奏會是一位音樂會鋼琴傢的主要活動之一，但是不知是齣於什麼原因，她在逃避著舉辦獨奏會，並聲稱一個人在舞颱上錶演太孤單瞭。令人驚異的是，她在自己的整個事業生涯中，迄今隻在卡耐基音樂廳舉行過一場完整的獨奏會。
　　相反，在拒絕獨奏會之前，她與朋友們在其中共同演齣的獨奏會所創造的業績有時也不盡人意。比如，2001年和艾烏瑞。吉特利斯（一位超水平發揮的小提琴傢）共同錶演的那次獨奏會。令人欣慰的是她和前夫——指揮傢查爾斯·迪圖瓦開始越來越多地一起進行協奏麯演奏。通常，演奏的是肖邦的《E小調協奏麯》、拉威爾《G大調協奏麯》和《普羅科菲耶夫第一協奏麯》以及《普羅科菲耶夫三協奏麯》。最近數年裏，她灌製的唱片已經很稀少瞭。但是，20世紀80年代早期拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協奏麯》華麗生動的錶演錄音在20世紀90年代中期已經得到瞭發行。
　　這是一部很有權威性的作品，所有的一切都井然有序、純淨清澈，並有精深的技術要領。其中，她實現瞭最完美的協奏麯演奏。她的聽眾始終渴望聽到她的演奏，每場演奏會之後都給之以狂熱的喝彩和長時間的起立鼓掌。瑪莎·阿格裏奇是鋼琴世界裏最偉大的傳奇人物之一。音樂會舞颱上還沒有人能産生如此強的感染力，並令人如此的激動和興奮。
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