藝高德劭百歲公·舒適/海上談藝錄 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　他被稱為“電影皇帝”，因為他一生在影視中演過三次皇帝，成瞭演皇上的專業戶。演皇帝給他帶來瞭聲譽，媒體誇他“話劇界的健將，銀幕上的紅人，藝術是他的生命，演戲是他的食糧”。可是，演皇帝也給他帶來災難，使他遭到全國規模的批判，被加上“賣國主義”的罪名。舒適的一生，由大學生而演員，由演員而導演，他與電影的情緣，貫穿始終……

內容簡介

　　舒適，1916年4月生於北京，電影錶演藝術傢、導演。原名舒昌格，7歲隨父到上海，先後在上海光華大學附中、復旦附中就讀，後入復旦大學、持誌大學（上海外語學院前身）就讀。1935年參加大學劇人協會，始演話劇《黑地獄》，並加入“青鳥劇社”。1937年始頻頻登颱，參演話劇《雷雨》《日齣》《原野》《嶽飛》等。並涉足電影，齣演《桃色新聞》《歌兒救母記》，又自編自導《賣花的女兒》，漸成上海灘當紅小生。
　　上世紀40年代，赴香港發展，邊拍電影邊從事進步地下工作，在上海、香港兩地的42部影片中擔任主要角色。其中有影響的作品有《長相思》《春之夢》《浮生六記》《弱者，你的名字是女人》《清宮秘史》等。同時還編導瞭影片《地老天荒》《苦兒天堂》，導演瞭影片《母親》《鞦之歌》《蝴蝶夢》等。1952年返滬。
　　舒適一生編、導、演電影七十餘部，《清宮秘史》和《紅日》是其錶演代錶作。2005年榮獲“優秀電影藝術傢”稱號。主演的體育片《水上春鞦》在2013年榮獲美國首屆“伊絲特電影奬”最佳男演員奬。
　　2015年6月，舒適仙逝，享年99周歲。
　　本書通過采訪電影藝術傢舒適及其身邊的親朋好友，反映瞭99歲高齡的舒適先生從藝的經曆，對藝術成就取得的緣起和來由進行瞭描述，總結瞭其跌宕的人生，豐富的藝術經驗，以及電影之外的諸多愛好，使這位眾口皆碑、德藝雙馨的藝術傢的形象躍然紙上。

作者簡介

　　夏瑜，上影集團高級文學編輯，上海電影評論學會理事，原《上影畫報》主編。

內頁插圖

目錄

藝術訪談
本色錶演 真實人生

藝術傳評
第一章 “戲子”誕生
第二章 星光閃耀
第三章 香港秘史
第四章 脫胎換骨
第五章 寵辱不驚
第六章 生離死彆
第七章 鼕去春來
第八章 大顯身手
第九章 打球票戲
尾聲

附錄
從藝大事記
後記

精彩書摘

　　本色錶演 真實人生
　　時間：2010-2015年春節期間
　　地點：復興中路舒適傢
　　受訪人：舒適(鳳凰傳話)
　　采訪人：夏瑜
　　關於從藝之路
　　夏瑜（以下簡稱夏）：舒老，您是怎麼走上這條演藝之路的？
　　舒適（以下簡稱舒）：這說起來要拜日本人所賜。“八一三”日軍攻占上海之後，我傢逃難到瞭法租界，我母親就在法租界租瞭間公寓。我那時在持誌大學讀書，一個人在辣斐德路（今復興中路）穎村藉到一間小房子，樓上正好住的是謝添和淘金兩對夫婦，都是電影界的大腕，我和他們處得不錯，也很羨慕他們那種自由自在的生活。可是不久他們就隨演劇隊到內地去巡迴演齣宣傳抗日瞭。好在我還認識劉瓊和金焰，因為我是大學籃球聯隊隊長，他們也喜歡打球，經常來我們學校，一來二去我和他們就成瞭好朋友。他們當時已經是職業演員，我就覺得他們的演藝生活非常舒服，就又勾起瞭想演戲的欲望，覺得這種生活對我來說非常閤適，因為我從小就喜歡唱戲嘛，是母親不讓我走這條路，但心裏是一直羨慕人傢當一個演員的。正好，當時於伶、歐陽予倩、許幸之等前輩在“孤島”組織瞭青鳥劇社，需要招一些新人，經劉瓊和金焰兩位的引薦和朋友的牽綫搭橋，我就偷偷地報名參加瞭。母親聽到這消息，就立即寫信給遠在廈門銀行工作的父親，說我不學好，去演“文明戲”(早期的話劇)。其實那時候“文明戲”早就過瞭，話劇已經發展到一個非常成熟的階段，譬如曹禺、田漢、李健吾等人的作品，經常在戲院裏公演。父親很支持我，他對我母親的迴答很簡單：“他愛乾什麼就乾什麼吧！”我如奉聖旨，堂而皇之演戲瞭。開心啊！就這樣一腳踏進這扇門，我就再也齣不來瞭，嘿嘿……
　　夏：“文明戲”和話劇有些什麼區彆呢？
　　舒：話劇最早就是從“文明戲”發展而來的，它和中國的戲麯不同，但又有點聯係。譬如，它沒有很完整的劇本，很多戲隻有一個大綱，要靠演員在颱上即興發揮，也蠻鍛煉人的。它有時候也保留瞭一些“唱段”，但已經不像戲麯對唱腔和錶演的程式化要求那麼嚴瞭。“文明戲”發展到後來就變成瞭話劇，劇本寫得很詳細，對場景和演員的對話、動作都有明確的規定，自己不能瞎發揮瞭，嘿嘿，當然也不是一成不變的，事實上每演一次都會有細微的不同，取決於演員的狀態。這裏麵的道道一兩句是說不清的……
　　夏：您最初演瞭些什麼戲呢？
　　舒：多啦！在參加“青鳥”劇社之前，被朋友拉到杭州去，參演石淩鶴編劇的《黑地獄》，還同時演兩個配角，蠻過癮的。進瞭“青鳥”劇社後正式到大戲院的颱上演話劇，先是曹禺的兩個四幕劇《雷雨》和《日齣》，扮演周萍大少爺和銀行經理潘月亭，有點名氣瞭，接著又是他的名作《原野》，又演《武則天》《阿Q正傳》《嶽飛》等等，好幾十部呢！
　　夏：那麼電影呢？不是說話劇是演員的藝術，錶演更過癮，而電影是導演的藝術，演員要聽導演的擺布嗎？您為啥要去拍電影，什麼時候開始上銀幕的？
　　舒：1938年吧，基本上是和話劇同步的。演話劇的確鍛煉演技，也過癮，但那時候電影是舶來品，所以拍電影更新鮮時髦，紮颱型啊！上颱演瞭話劇就也想嘗嘗上銀幕的滋味，就讓哥們劉瓊和金焰介紹我到電影廠碰運氣，沒想到還挺順利。第一部是《桃色新聞》，接著就一發不可收瞭，《桃色新聞》還沒殺青就演瞭《歌兒救母記》，之後又是《歌聲淚痕》等等，一部接一部瞭。
　　夏：您開始拍電影演的是些什麼角色呢？和話劇裏的角色差不多，還是……
　　舒：拍電影和演話劇不一樣，在颱上演戲，和觀眾離得比較遠，如果外形上與角色有距離，可以靠化妝來彌補，可是電影就不行，鏡頭對著你拍近景、特寫，放到銀幕上這麼大，不好淘漿糊的！所以導演一般會選擇與人物的性格、形象比較接近的演員。我那時候年輕嘛，所以演的一些角色大概屬於所謂的小生吧，相對比較成熟的男性。我蠻喜歡古裝戲的，也演得比較多，如《李三娘》《董小宛》《孟麗君》《蘇三艷史》《紅粉金戈》……
　　夏：據說上世紀40年代的時候，有人把你與劉瓊、王引、嚴俊閤稱為“四大硬派小生”，還把你和張翼、梅熹稱為“小生三鼎甲”？
　　舒：哦喲！（搖手又搖頭）哪裏啊！大概因為我長得比較高大健壯，聲音又響，蠻剛硬的，40年代後期更適閤扮演性格剛強的中年男人。有的戲是電影公司老闆專門為我打造的，當然有的角色是我注入瞭自己擅長錶達的那種腔調，盡量朝剛正不阿和自尊自信的方麵靠攏。說得好聽點麼有點像本色演員，逐步形成瞭自己的風格，說得難聽點麼就是演來演去一個樣子，也可能有些觀眾就是喜歡我這種腔調，嗬嗬……
　　夏：可是，為什麼曾經有人認為你是演技派好演員呢？
　　舒：絕對不是！我又沒有進電影學院深造過，也沒有係統研究過斯坦尼斯拉夫斯基的演劇理論和莎士比亞的戲劇理論，什麼“體驗派”之類我是講不齣啥道道。我隻是邊觀摩學習彆人的錶演，邊讀書，看過不少資料，包括從外國電影裏看好萊塢明星的錶演，然後在實踐中摸索齣一種適閤自己的錶演路子。
　　夏：哦，對瞭，我聽到上影演員劇團有人評價你很有氣場，身上有貴族氣，用不著演，拍攝現場往那兒一站，眾人的眼球就被你吸引瞭。而趙丹、項堃他們是每一個舉手投足都經過精心設計的。您認可這種說法嗎？
　　舒：嗬嗬，他們把我抬得太高瞭。不過有一點是說對瞭，我基本上是盡量讓角色朝我靠，而阿丹大概是竭力讓自己變成角色，你看他準備演魯迅、演周恩來花的那些功夫，簡直可以說到瞭瘋魔的地步，像他那樣的錶演方式我可能做不來……
　　夏：也許您的錶演方式和劉瓊、金焰更接近？
　　舒：可能吧。大概我跟老劉走得更近，又是他和金焰把我引進這個圈子的緣故，難免會受他們的影響。但也不完全一樣，因為我和他們的性格不同，老劉相對內嚮，而我更簡單直接一點。
　　夏：能否請您談談在《紅日》中成功扮演國民黨將領張靈甫的體會？
　　舒：（大搖其手）哦喲，又是張靈甫啊，這個問題我都迴答得煩瞭！
　　夏：但是，這個角色是你最齣名的錶演代錶作啊！在那個年代，你扮演反派為什麼沒有一點點的醜化呢？
　　舒：《紅日》裏的張靈甫當然屬於反角，對這個人物也應該有所批判，但決不能醜化，這就是我當時的想法。我在湯曉丹導演主持的創作討論會上正式錶過態：拍這部電影一定要實事求是，不管國民黨還是共産黨，張靈甫首先是個軍人，而且是抗日名將，打仗非常勇敢的。我絕對不能把這個角色往醜裏演，不能讓人覺得他窩窩囊囊的。隻有把國民黨錶現得很強，共産黨把他打敗纔顯得更強、更難得。湯導演不響，沒有否定我的觀點，那我就認為他是默認，便按照這個路子實施瞭。但這個“度”很難掌握。批判得過瞭，就是醜化，不批判，就是美化……
　　夏：在當時提齣不醜化國民黨將領的觀點，是要擔風險的啊！你膽子怎麼這麼大？
　　舒：我這個人就是這樣的，談不上膽子大，當時也沒考慮太多，就是認為張靈甫就應該是那樣的，神氣活現，剛愎自用。我父親就是國民黨軍官，我從小就接觸過不少與父親來往的國民黨將領，他們一個個都是器宇軒昂、腰闆筆挺、非常神氣的，並不是像有些電影、電視裏塑造的那樣獐頭鼠目、一臉猥瑣，還吊兒郎當。為瞭演好張靈甫，我專門到南京軍事學院去查閱資料，研究過他的經曆、性格，還結識瞭張傢親屬，能夠理解像張靈甫那種當時被愚忠愚孝迷瞭心竅的國民黨少壯派軍人。他身上有股不認輸的犟勁，但最終還是敗瞭，這是一個失敗者的悲劇，是國民黨的悲劇。張靈甫的親屬倒是蠻肯定我的錶演，幾年前張夫人王玉齡還特地托兒子將《王牌悍將張靈甫傳》一書送來給我。
　　夏：您把張靈甫演得這麼神氣，張夫人當然接受，可是你在政治運動中因此而吃足苦頭瞭吧？
　　舒：嗨，不提瞭，這一篇已經翻過去瞭，不就是說我美化國民黨嗎？說我是反革命演反革命，當然演得像，那還說楊在葆醜化解放軍呢……現在想想，這簡直是笑話，一場鬧劇……（揮揮手）不提瞭！
　　夏：那麼《清宮秘史》呢？也是您的代錶作……
　　舒：拍《清宮秘史》是在香港，比《紅日》要早十幾年呢！硃石麟導演，我演光緒皇帝，周璿演珍妃。這是姚剋根據自己的話劇劇本《清宮怨》改編的，用現在的話講就是寫革新派與保守派之間你死我活的鬥爭，光緒主張革新，包括選妃子，他喜歡珍妃，可是慈禧不樂意。話劇《清宮怨》我過去演過，所以拍這部電影心裏有點底。而且，跟周璿也不是第一次閤作瞭，彼此都很默契融洽。
　　夏：您跟周璿閤作過幾次？演過幾次皇帝？
　　舒：和周璿閤作的次數……那可就數不清瞭，《李三娘》《長相思》……就說演皇帝吧，話劇不算，我一共演過三次皇帝，其中兩次就是和周璿搭檔。《董小宛》，我演順治，周璿演董小宛，還有就是《清宮秘史》。第三次演皇帝是電視連續劇《雍正皇帝》，我在裏麵客串康熙。
　　夏：拍這部電影，錶演很過癮吧？
　　舒：這部電影裏我的戲份很足，錶演上有硬的也有軟的。硬的就是對抗慈禧太後以及一幫保守勢力，軟的則是與珍妃也就是周璿的情感戲。相對來說，硬的戲我更拿手，軟的戲要花點功夫，好在我與周璿太熟瞭，所以演起來毫無障礙。
　　夏：拍《清宮秘史》也讓您遭罪瞭吧？曾經全國批判……
　　舒：是啊，批判這部電影來頭大啊！50年代拿到大陸來公映之後就開始批，一直延續到“文革”開始，火力越來越猛。好像先是戚本禹在《紅旗》雜誌上發文章，什麼“愛國主義還是賣國主義”，說姚剋是反動文人……後來《人民日報》也發文章，有點藉這個因頭推動“文革”、打倒“走資派”的意思。可是圈子裏大傢私底下都覺得這部電影好，說我演得也可以。所以，盡管上麵雷聲大，底下還是雨點小，批不起來。
　　夏：姚剋到底是什麼人，為啥說他是反動文人？
　　舒：鬍說八道啊！姚剋的名頭可大瞭，他那時是上海灘很有名氣的翻譯傢和劇作傢，魯迅的學生之一。魯迅很欣賞他的，經常和他通信。據我所知，魯迅逝世之後，姚剋和斯諾聯閤署名獻瞭一副挽聯，當時上海的文藝界都曉得的，但是挽聯的內容我記不清瞭。他與費穆一起創建天風劇社，上官雲珠也參加過，所以他和上官雲珠好過。還與黃佐臨他們一起組建瞭苦乾劇團。
　　夏：這麼說他一點不反動嘛，反而應該稱他為“進步文人”。我那時候年紀小，記得大人都在悄悄議論這部電影，又因為片名中有“秘史”二字，覺得很神秘，不知道齣瞭啥事情，還以為是部黃色電影……
　　舒：（大笑，搖手）其實，這真的是相當不錯的一部電影，硃石麟導演水平很高，美工、攝影都花瞭大力氣，用瞭很多創新的拍攝手法，稱得上是當時香港的一部古裝大片。可當年就是這樣窮摺騰，我倒沒什麼，一直被批嘛！《紅日》《情長誼深》，幾乎演一部被批一部，所以也就習慣瞭，頂多寫寫檢查，不會往心裏去的。可是導演硃石麟太可憐瞭，看到香港《文匯報》轉載內地的批判文章後，嚇死瞭，一病不起，纔68歲啊，作孽！
　　關於非故事片導演
　　夏：舒老，您轉型成為導演之後，除瞭拍《林衝》等故事片，還拍過不少舞劇、戲麯電影，這和拍故事片的處理方式有什麼不同呢，您一定有不少體會吧？
　　舒：當然。這裏麵有兩個問題，首先是要真實，電影必須比舞颱上呈現的要真實，這是由電影的屬性決定的。第二纔是區彆於故事片的真實。
　　夏：能否講得具體些呢？譬如舞颱劇改編的電影的布景與故事片有什麼不同？記得1982年的時候，您曾經導演過一部舞劇電影《劍》，我還采訪過該片的美術師劉藩老師呢！
　　舒：是嗎？這部舞劇是趙丹的女兒趙青主演的，扮演一個鐵匠的女兒，原美國國務卿黑格先生（小亞曆山大·梅格斯·黑格 Alexander Meigs Haig,Jr）曾觀摩演齣，評價很高。上影要把這部作品搬上銀幕，而我有幸擔任導演。當時我去北京修改劇本，與中國歌劇舞劇院的創作人員一起苦乾瞭四個月，為的是把舞劇電影化。劉藩是上影美術師中的老法師，造詣很高，這部戲在布景方麵把“虛”和“實”的矛盾解決得非常好。
　　夏：怎麼理解呢，這“虛”和“實”的問題？
　　舒：其實就是舞劇藝術的“虛”和電影手法的“實”，這對矛盾解決得好，就成功瞭。譬如《劍》當中的“和平王宮”這堂布景，劉藩是這麼處理的，他從潘天壽先生的精闢畫論中得到啓發，“無虛不能顯實，無實不能存虛”，對立統一，走虛實結閤的路。他處理室內環境的建築結構以實為主，簡練概括，門窗、牆麵的裝飾以虛為主，用平麵繪畫的手段取代真實建築中的浮雕，室外環境則注重大麵積的組閤，並廣泛運用繪畫的錶現方法。包括地上的一條“紅地毯”，其實也是畫齣來的，因為演員要在這上麵跳舞，如果是真的地毯，有些動作完成起來就會受到阻礙。
　　夏：哦，這裏麵真是有學問嗬！
　　舒：至於拍戲麯片，首先要考慮到美，無論形象、動作都要有美感。要保持戲麯原有的優美特點，給觀眾以美的享受，又要充分藉用電影的優勢，比舞颱上的錶演更精彩，環境更真實優美。所以必須采用各種方法，虛虛實實，真真假假，纔能獲得觀眾的認可。
　　夏：請舉例講講……
　　舒：譬如1984年我導演的黃梅戲神話藝術片《龍女》，馬蘭演的，就采取瞭一些當時來講比較獨特的手法，許多觀眾看後，不明白是怎麼拍齣來的，來信詢問：“這部戲的外景是在哪裏拍的？”“相府中的迴廊等是不是在蘇州園林拍的？”“洞房內外又是哪裏拍的？”“送彆是在哪條河邊拍的，還有那條船……”等等。
　　夏：是啊，難道不是實景拍攝嗎？
　　舒：（笑）洋盤（上海方言：外行）瞭吧！戲麯片和舞劇電影一樣，裏麵的實景看上去是實的，實際上有很多花頭。你想，如果要是在真實的外景地唱戲，有時候還要有一些舞蹈動作，磕磕碰碰很不方便。還有，風稍大一點就會把演員穿的服裝吹得歪歪扭扭，箍在身上十分難看，發型、鬍須也會被吹得亂七八糟，無法控製，強烈的陽光又會照得演員皺緊眉頭，張不開眼睛，沒法拍攝的。
　　夏：那就是說，隻能采用一些特技手法來拍攝？
　　舒：是啊，《龍女》是一部戲麯神話片，特技鏡頭比較多，約占總鏡頭數的七分之一。我們用瞭兩組特技，由四位同誌負責這方麵的工作。他們任務繁重、睏難多、工作時間長，十分辛苦。電影廠裏的聰明人是很多的，他們會想齣各種各樣的辦法，達到以假亂真的效果。這部影片裏，除瞭龍女和珍姑被官船救起的一個鏡頭，還不到十秒鍾，是在杭州西湖邊實景拍攝，其他都是在攝影棚裏搭瞭布景拍的，包括龍宮門口、龍王小廟、涼亭、水晶宮、刑颱、城門口、貢院、皇宮、相府、客房、洞房等大小十餘堂景。在攝影棚裏拍，既沒有風吹日曬，又可以根據戲的要求進行布光，要什麼氣氛就可以有什麼氣氛。要風就用電風扇吹，主動得多瞭。要雨可不能用水澆，如果把戲麯演員澆成落湯雞，那可糟瞭。我們用特技手法在已拍好的片子上加一些雨絲，看上去是在下雨，但不會打濕演員的衣衫，使他們可以瀟灑自如地做動作。
　　夏：難道龍女齣水的鏡頭也不是在海邊拍的嗎？海水總不能假吧！
　　舒：當然不是在海邊拍的。先是特技部門根據劇情的需要預先拍瞭海景作資料，迴來後在特技棚鈉光藍天幕前又拍瞭演員錶演，然後再加工閤成的。還有些鏡頭如天空飛行等，也是用這個方法拍攝的。至於龍女齣水走到岸邊邊舞邊唱那一組鏡頭，是特技用玻璃珠銀幕拍攝的。演員站在一無所有的空的銀幕前，布好人物光，這光不能射到銀幕上。在演員錶演的同時，把預先拍好的海景資料片由正麵放映到銀幕上去。玻璃珠受到光照就會産生強烈的反光，演員擋住的部分沒有反光。攝影機在一定的角度，再把演員和銀幕上展現的海景一並拍下，就閤成瞭，演員就像在波濤洶湧的海邊錶演一樣。
　　夏：哦喲，那不就是現在的藍屏技術嘛，那時上影廠還真是先進嗬！
　　舒：可不是嘛！還有舞劇電影《劍》當時也使用瞭藍屏技術。譬如為瞭錶現洞窟的陰森可怖和渲染主人公的幻覺效果，特技車間的同誌就試用瞭當時的這種新工藝來拍攝大小人，使畫麵上同時齣現頂天立地的巨大鬼神和隻有它三分之一大小的主人公，一起配閤舞蹈的節奏，觀眾可以看到巨大的鬼神步步緊逼並從鐵匠孫女頭上跨過去……
　　這些電影裏的景之所以拍得讓觀眾真假難辨，除瞭特技呱呱叫，還要歸功於美術等部門設計製作得逼真，照明、攝影等部門光布得好、拍得好，他們功不可沒，否則是達不到這些效果的。而對一般觀眾來說，這樣給他們解釋可能還是不太理解，還是如隔靴搔癢。要讓他們真正瞭解拍電影是怎麼以假亂真的，恐怕要請他們親臨片場實地參觀，纔能解決問題，也隻能說是解決一部分問題，這個拍攝當中的巧妙太多瞭，尤其是現在，技術發展得太快，藍屏已經屬於小菜瞭，那些數碼、3D……有些連我也弄不明白瞭，嗬嗬……
　　關於迷戀京戲
　　夏：舒老，您從小就喜歡京戲，這是受父親影響嗎？
　　舒：是的，我父親是清朝第一期官費留日學生，在日本士官學校畢業，迴國後在北平陸軍大學當教官。後來為瞭不參與軍閥混戰，他和幾位同學就脫離軍界，轉到銀行去工作。那時候梅蘭芳剛成名，我父親和這些專業軍人就成立瞭“捧梅團”，就像現在的“粉絲”，著迷於梅蘭芳的戲，梅蘭芳來上海，他們也跟著來，追星。他們經常去梅傢，我就跟著去，一來二去就也對梅派喜歡上瞭。
　　夏：那您為啥不拜梅蘭芳為師呢？
　　舒：我是想啊，父親也有此意，但是母親不讓，說當戲子沒齣息。
　　夏：那是挺可惜的。可是梅蘭芳和你們舒傢一直有來往，可以說關係非同一般，是吧？
　　舒：可以這麼說吧。梅蘭芳曾經兩次看過我演齣京劇《坐宮》裏的楊延輝。一次是我二姐結婚唱堂會，另一次是我姨夫做壽，也是唱堂會。不管梅先生看瞭我的錶演在心裏怎麼數落我，對我來說，這位伶界大王坐在颱下看我錶演，聽我唱戲，總是莫大的榮幸。有一次我祖母做壽，梅先生來我傢，而且一定要親自登颱，唱瞭一齣《思凡》。1949年我父親過世，梅先生聞訊唏噓不已，特地趕到我傢，安慰我母親。1961年我在山東拍《紅日》外景，傳來梅先生在北京去世的噩耗，我又不能請假，心裏很難過，隻能以我和我母親的名義發瞭個唁電，以示哀悼。
　　夏：在藝術上梅先生指點過您嗎？
　　舒：唱戲方麵對我倒沒什麼指點，因為我不是他的弟子嘛！舊時唱戲的規矩很嚴，不是師徒關係不輕易教人的，而且也不是一個路子。梅先生倒是對我拍的電影發過話，有一次，父親約梅先生到電影院看我參演的一部輕喜劇新片《新地獄》，結果他不太欣賞，請我父親傳話，叫我以後這種鬍鬧戲不要拍，說明他實在不喜歡，憋不住瞭，嘿嘿嘿！
　　夏：看來梅先生對藝術的要求非常之高啊！那麼，您後來為啥不學梅派，而唱老生瞭呢？
　　舒：這主要是根據我的嗓音條件作齣的選擇。我是非常喜歡梅蘭芳的唱腔，可是我不能學啊！梅蘭芳的嗓音高寬清亮、圓潤甜脆，唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄，那不是我的路子。當然，最早

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