王铎傅山行草字典 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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禚效锋，王诗然 编

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出版社： 吉林文史出版社

ISBN：9787547229118

版次：1

商品编码：11900704

包装：精装

开本：32开

出版时间：2016-03-01

用纸：胶版纸

页数：1740

正文语种：中文

内容简介

　　《王铎傅山行草字典》收录王铎、傅山、傅眉、傅莲苏书法字迹三万五千余个，正文部分收录字头三千八百四十八个，按照简体汉字之笔画数，再按首笔为横、竖、撇、捺、折的次序编排，并附有《笔画检字表》和=汉语拼音索引》。书眉注有字头，并在其右注有繁体、异体或通假字。本字典由六部分组成：㈠说明；㈡王铎、傅山简介及书法之异同；㈢书迹出处一览表；㈣笔画检字表；㈤正文；㈥汉语拼音索引。

前言/序言

《篆隶真书楷书精品赏析》 内容简介 一、引言：汉字书体的流变与审美 本书旨在系统梳理篆书、隶书、真书、楷书这四大基石书体的形成脉络、审美特征及其在书法史上的重要地位。我们深知，每一个汉字形态的演变，都蕴含着历史的沉淀与文化的积淀。本书并非空泛地罗列碑帖，而是致力于深入剖析不同时代背景下，书家如何将个体生命体验融入笔墨之中，最终形成具有时代气息和个人风格的成熟书体。我们将从字体的“源”与“流”入手，为读者构建一个清晰的脉络，理解何为“古拙之美”，何为“法度森严”，何为“妍美流畅”。 二、篆书的古朴神韵：金文与小篆的精粹 篆书，作为汉字的早期形态，其线条的圆润、结体的匀称，是研究古文字的钥匙。本书首先聚焦于先秦时期的金文。我们选取商周青铜器上的铭文，如《毛公鼎》《大盂鼎》等，详细解析其笔画的肥瘦变化、章法的错落有致，以及那种浑厚磅礴的气势。金文的特点在于其朴茂的意趣，笔画之间多有牵丝和肥笔，展现出一种未经雕琢的古朴之美。 随后，我们将笔触转向秦代的小篆。自秦始皇统一文字后，李斯等人整理规范的小篆，标志着书体规范化的开端。本书通过对比分析《泰山刻石》《琅琊台刻石》等代表作，阐释小篆如何从金文的自由形态中脱胎而出，确立了更趋于均匀、对称的审美标准。重点解析小篆的“圆转”之法，探讨其对后世印章篆刻艺术的深远影响。我们强调，学习篆书，关键在于把握其内敛而蕴藉的生命力，体悟线条的曲直方圆之辩。 三、隶书的“蚕头燕尾”：从古拙到妍美的转折 隶书，是汉字发展史上的一个关键转折点，它完成了从“线条化”到“笔画化”的重大变革，为后世楷书的产生奠定了基础。本书将隶书的演变划分为早期隶书（秦汉简牍）与成熟隶书（汉碑）两个阶段。 在简牍部分，我们深入研究《云梦睡虎地秦简》等出土文献，展示隶书在尚未完全定型时的那种生涩、率性与速度感，体会其“意多于形”的草率之美。 随后，进入汉碑的宏大叙事。汉代隶书达到了顶峰，风格多样，包罗万象。本书着重解析“蚕头燕尾”的技法要领，强调横画收笔的波磔之妙。我们将细致区分如《乙瑛碑》的端庄沉稳、《曹全碑》的清秀俊逸、《礼器碑》的劲健高古。通过对比分析，读者可以清晰地分辨出不同地域、不同书家在隶书创作中对“势”与“韵”的不同理解。学习隶书，即是学习如何驾驭提按顿挫中的节奏感，如何在方正中求变化，在笔画的张力中体现古拙之趣。 四、真书的奠基：钟繇与魏晋风骨 真书，即楷书的雏形，其形成与魏晋时期思想的解放、个体精神的张扬密不可分。本书将钟繇尊为“楷书之祖”，细致剖析其贡献。钟繇的楷书，脱胎于隶书，却更趋于简捷明快，笔画开始趋于平直，结构趋于定型，但仍保留着隶书的韵味，尚有“魏晋风度”。 我们将引入魏晋时期大量出土的墓志与写经，如《贺兰延庆墓志》等，考察真书在南北朝时期的地域性差异。北碑的方峻雄强，南帖的秀润内敛，都为后世楷书的“二体”对立埋下了伏笔。本章的重点在于理解真书如何完成了从实用书写向艺术创作的过渡，它开始关注结构比例的平衡，为成熟楷书的“法度”奠定了理论基础。 五、楷书的鼎盛：唐代楷书的“法度”与“个性” 唐代，是中国楷书艺术的辉煌盛世，形成了“欧虞褚薛”四大家族。本书将唐代楷书的特点概括为“法度森严，争奇斗艳”。 欧阳询（欧体）： 我们侧重分析其“险劲”的结构美学。欧体的特点在于“平正中寓险绝”，笔画瘦劲挺拔，结构紧密，空间处理极具巧思。本书将通过局部放大，讲解欧体中“点、横、竖”的精确形态及其在字中的组合规律。 虞世南（虞体）： 虞体的核心在于“温润内含”。相较于欧体的刚强，虞体取法钟繇，以圆笔为主，笔画沉着含蓄，结构平稳，体现了士大夫的儒雅风范。 褚遂良（褚体）： 褚体的独特之处在于其“灵动飘逸”。褚遂良在学习欧体的基础上，融入了行草的笔意，使得其楷书笔画纤细而富有弹性，结构欹侧多变，体现出强烈的个性解放精神。 薛稷（薛体）： 薛稷的楷书，以其高逸瘦长的造型取胜，笔法清健，结体疏朗，对后世颜真卿的早年影响显著。 本书将详细对比这四位大家在笔法、间架结构和章法布局上的差异，引导读者认识到，即便是最规范的楷书，依然有巨大的个性发挥空间。 六、楷书的后续发展：颜柳赵宋的时代精神 唐代楷书之后，楷书并未停滞不前，而是进入了更贴近时代精神的“化境”。 颜真卿（颜体）： 颜体的出现，标志着楷书从“妍美”向“雄浑”的转变。我们着重剖析其“外拓”的结体特征，分析颜真卿如何将篆隶的厚重感融入楷书之中，形成“力透纸背”的雄强气象。颜体的学习，要求学习者具备内在的充沛气力与人格的博大胸襟。 柳公权（柳体）： 柳体的精髓在于“骨力洞达”。柳公权在学习颜体的基础上，强调结构上的“瘦硬”和笔法的“劲挺”，他将楷书的结构美推向了极致，达到了“颜筋柳骨”的审美高度。 宋代楷书（宋四家）： 宋代的审美趣味转向文人化和意趣化。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（蔡京）等人的楷书，都带有明显的行草意趣，结构上趋于松散、自然，打破了唐代的严谨规范，强调书写过程中的“意在笔先”。 七、结语：回归笔墨，体悟传统 全书最后总结，篆、隶、真、楷四体一脉相承，各有其独特之美。学习书法，不仅是学习技法，更是体悟古人观察世界、表达情感的方式。本书所呈现的，是汉字艺术语言的完整发展链条，期望读者能从中汲取养分，建立扎实的传统审美基础，从而在自己的书法探索之路上，找到属于自己的风格与气韵。本书配有大量高清原碑帖局部图和详细的线条分析图，力求做到深入浅出，实用与理论并重。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计实在是让人眼前一亮，纸张的质感很棒，拿在手里沉甸甸的，翻阅起来手感极佳。书中的排版布局很用心，留白恰到好处，既不会让人觉得拥挤，又能突出字体的独立性。印刷的清晰度毋庸置疑，每一个笔画的细节都展现得淋漓尽致，即便是那些细微的飞白和枯笔，也能清晰捕捉。对于一个追求书写品质的爱好者来说，这样的实体书本身就是一种享受，光是放在书桌上，就能感受到一种沉静的书卷气。我尤其喜欢它在细节处理上的考究，比如侧边裁切的平整度，以及封面封底的设计风格，都透露出一种对传统美学的尊重与现代审感的结合，拿去跟朋友交流时，总是能引来不少赞叹。这种对物质载体的重视，无疑提升了学习和欣赏的体验。

评分☆☆☆☆☆

我向好几位学习传统书法的同道推荐过这本书，大家的反馈都非常积极，尤其是那些在临摹中感到困惑的朋友。这本书的一个显著优点是它的辅助材料和索引系统做得非常人性化，方便读者快速定位到自己感兴趣的特定字形或笔法进行深入研究，极大地提高了查阅效率。而且，它在讲解复杂笔势时，所使用的图解和文字描述是相互印证的，避免了单纯文字描述带来的歧义。这套书给我的感觉是，它平衡了学术的严谨性与普及性的需求，既能满足专业人士进行深入研究的需要，也能引导初学者平稳入门，可以说是市场上难得一见的高质量综合性读物，性价比极高，物超所值。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的装帧和内容虽然都属上乘，但最打动我的，还是它所传递出的那种不媚俗、不张扬的艺术态度。在如今这个追求快速出效果的时代，这本书却要求读者沉下心来，去品味时间在纸上留下的痕迹。它的字体选择和案例对比，都极为精准，那些不同阶段、不同风格的范例穿插得恰到好处，让你清楚地看到“变化”是如何发生的，以及哪些是“不变的法度”。这对于想要在自己的创作中找到个人面貌的书法学习者来说，是极其宝贵的精神财富。它提供了一种扎实的内功训练方法，让你明白，真正的技艺提升，源于对本质的深刻把握，而非表面的花哨技巧。

评分☆☆☆☆☆

我接触过不少书法学习资料，但这本书在内容编排上的逻辑性，真的称得上是教科书级别的典范。它似乎不是简单地罗列字帖，而是构建了一个循序渐进的认知路径。从基础的点画结构，到章法的变化，再到气息的连贯性，每一步的过渡都处理得非常自然流畅，不会让人在学习中产生“卡壳”的感觉。特别是对于理解书家在特定情境下的情绪表达和笔墨取舍，作者的解读非常到位，充满了洞察力。它不像有些教材那样高高在上，而是像一位耐心且博学的老师，总能在关键节点给出最恰当的指引，让人茅塞顿开。每次翻阅，总能发现一些之前被忽略的微妙之处，这种深度和广度，远超出了我原本的预期。

评分☆☆☆☆☆

这本书的视角非常独特，它没有拘泥于对传统范本的机械模仿，而是深入挖掘了书法背后的文化土壤和时代精神。我能感受到作者在梳理这些书家作品时，融入了大量的历史考证和个人感悟，使得原本静态的墨迹仿佛重新获得了生命力。阅读过程中，我常常会停下来思考，为什么在那个特定的历史时期，他们会选择用这样的线条和结构来表达自己？这种对“为什么”的追问，极大地丰富了我对书法的理解层次。它不仅仅是教你“怎么写”，更重要的是引导你理解“为何如此写”，从而帮助我构建起自己独立的审美判断体系，而不是盲目跟风。

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